【摘要】在高度信息化的時代，面對鋪天蓋地涌來的海量信息，讀者在篩選信息時，對那些無吸引力的信息便棄之不閱。為此，要使讀者看報紙，報紙上的新聞就必須有自己的“抓手”，這個“抓手”就是新聞的感染力和吸引力。新聞作品的感染力從何而來？本文從分析“中國新聞獎”獲獎作品中，歸納總結(jié)出五種寫作技法供讀者學(xué)習(xí)與借鑒。

【關(guān)鍵詞】感染力；謀篇；標(biāo)題；語言；細節(jié)；情

我們不由自主地進入了信息化時代、“文化快餐時代”和“讀題時代”。現(xiàn)在我國每年公開發(fā)行的報紙有2000多種，期刊有1萬多種，算上廣播電視和日新月異的新媒體，我們的生活已經(jīng)被浩如煙海的新聞完全覆蓋了。隨著工作、生活節(jié)奏的加快，以及報刊種類、報紙新聞版面的增加，讀者停留在每份報紙上的時間越來越短。

美國報紙編輯協(xié)會主席羅德里格斯曾說：“在美國，電視、廣播、電影誕生后，人們不止一次宣稱‘報紙要完蛋了’，但報紙直到今天也沒有完蛋。在新媒體時代，報紙在以自己的方式演進著?！币虼?，報紙的“演進”就必須成為所有報界工作者自覺或不自覺的行為指導(dǎo)，而提高新聞作品的感染力，讓讀者停留在每份報紙上的時間更長一些，便是演進過程中被證明了的有效方法之一。

筆者分析“中國新聞獎”中的作品，發(fā)現(xiàn)下述五種寫作技法是提高新聞作品感染力的有效途徑。

一、感染力來自謀篇布局的出新

現(xiàn)在報紙上有些新聞報道主題選得好，立意也不錯，可由于謀篇布局的寫作形式呆板，套數(shù)老舊，觀點加例子、概念加數(shù)字、公文化、公式化，結(jié)果把一篇很好的新聞報道寫成面孔死板、毫無新意的新聞報道。為了使新聞報道出新有感染力，記者在新聞寫作上要在遵循新聞寫作一般規(guī)律的前提下，解放思想，轉(zhuǎn)變觀念，擺脫“新聞八股”，打破傳統(tǒng)的寫作框框。我國著名報人徐鑄成曾經(jīng)說過這樣一段話：“新聞記者就像一個高明的廚師，要把精心采訪得來的素材精心‘烹制’后再獻給讀者?！币虼?，徐鑄成先生把新聞學(xué)叫作新聞烹制學(xué)。

世界上的萬事萬物都是互相聯(lián)系的，各種事物的相互組合奧妙無窮，可以生發(fā)出魔方般的無窮變化。如果在新聞寫作中著眼于精心構(gòu)思和對題材的巧妙布局，則可使文章求生動、求新穎、求深度，而最大限度地調(diào)動起讀者的閱讀興趣與熱情，使新聞的思想性與可讀性有機地統(tǒng)一起來，從而使新聞的感染力大大增強。以第22屆“中國新聞獎”通訊二等獎作品《青藏鐵路：世界屋脊上的鋼鐵大通道》一稿為例，謀篇布局出新是這篇通訊獲獎的重要原因之一。據(jù)“中國新聞獎”參評作品推薦表介紹，2011年是中國共產(chǎn)黨建黨90周年，也是西藏和平解放60周年，經(jīng)濟日報策劃了一系列重點報道，抽調(diào)骨干記者深入藏區(qū)采訪。2011年7月1日，恰逢青藏鐵路格拉段（格爾木到拉薩）通車運營5周年，報社特派采訪組從北京出發(fā)，經(jīng)西寧到格爾木再到拉薩，乘坐火車深入雪域高原采訪，記者深入一線，克服高原缺氧等困難，連續(xù)作戰(zhàn)，采訪了青藏鐵路調(diào)度所、青藏鐵路公司拉薩車隊、西寧站樞紐改造工程建設(shè)指揮部、青海玉峰鐵路維護公司雁石坪工務(wù)維護車間、拉薩珠峰購物中心等地，與青藏鐵路的建設(shè)者、司乘人員、管護者、藏族群眾等深入交流，并采訪鐵道部青藏鐵路建設(shè)領(lǐng)導(dǎo)小組辦公室有關(guān)負責(zé)人。報道通過“一條科技路”“一條生態(tài)路”“一條幸福路”三個層面展開，回應(yīng)國際社會對青藏鐵路的關(guān)切，用準(zhǔn)確的統(tǒng)計數(shù)據(jù)，反映青藏鐵路全線運營后，發(fā)揮巨大的引擎作用，拉動青海省和西藏自治區(qū)經(jīng)濟社會保持快速發(fā)展的事實。用藏族同胞的生動語言、用往返青藏線鐵路職工最真切的感受等細節(jié)反映青藏鐵路已成為一條群眾的“幸福路”，并報道了拉日鐵路（拉薩到日喀則）建設(shè)的最新進展，行文段落短小、事實精練、結(jié)構(gòu)巧妙、布局新穎，具有很強的說服力和感染力。作品發(fā)表后，收到了很好的傳播效果。人民網(wǎng)、新華網(wǎng)、中國經(jīng)濟網(wǎng)、中國網(wǎng)、新浪網(wǎng)、中國鐵道網(wǎng)、高鐵網(wǎng)、中國西藏網(wǎng)、中國藏族網(wǎng)等網(wǎng)站紛紛轉(zhuǎn)載，作品還入選中宣部組織編寫的《慶祝西藏和平解放60周年優(yōu)秀作品集》，最后登上了“中國新聞獎”的領(lǐng)獎臺。

還有“中國新聞獎”作品中的《在歷史災(zāi)難中實現(xiàn)歷史進步——2010年中國自然災(zāi)害警示錄》（第21屆通訊一等獎作品）、《走向希望的春天——來自地震災(zāi)區(qū)的報告》（第20屆通訊特別獎作品）、《閃耀在手術(shù)刀上的道德光芒——記醫(yī)德高尚醫(yī)術(shù)高超的好軍醫(yī)、北京軍區(qū)總醫(yī)院原外一科主任華益尉》（第17屆通訊一等獎作品）等，都是這方面的成功之作。

二、感染力來自標(biāo)題的亮麗、養(yǎng)眼、抓人

現(xiàn)在是信息時代，我們每天都行駛在信息高速公路上，鋪天蓋地的信息向我們涌來，讓我們無法拒絕。在我們對信息進行篩選時，總覺得很多信息沒什么意思，不想看、不想聽，這可能有兩種原因：一是信息確實價值不大；二是標(biāo)題太過平庸，對眼球缺乏吸引力。而面對后者，我們就應(yīng)該在新聞標(biāo)題的提煉上下功夫，如中宣部在《關(guān)于貫徹十八大精神，切實改進文風(fēng)的意見》中指出的：“要做準(zhǔn)、做好、做活標(biāo)題，善于抓住要點、提煉有效信息，準(zhǔn)確鮮明表達核心觀點，避免機械呆板、不知所云、大而無當(dāng)?shù)目谔柺綐?biāo)題?！?/p>

大量的新聞實踐證明，一篇具有感染力的新聞，其標(biāo)題的制作是很精心和講究的。一個好的標(biāo)題可以起到畫龍點睛，使新聞的價值最大化的作用。為了一個好標(biāo)題，需要作者苦思冥想，絞盡腦汁。標(biāo)題制作到位，讀者一看標(biāo)題就可以明白正文的大意。在“中國新聞獎”作品中，不少作品的標(biāo)題是很精彩、亮麗、抓人眼球的。以第13屆消息二等獎作品《請過路吧，親愛的藏羚羊》為例，標(biāo)題采用擬人手法，引題為《歡迎“孕婦”歸來，不舞新旗；喜送“母子”去，不敲鑼鼓，這段青藏鐵路又成“無人區(qū)”》，排比對偶，多么形象生動，富有動感美、形式美和意境美。看了引題，一幅藏羚羊安詳遷徙的生動畫卷立刻展現(xiàn)在讀者面前。主標(biāo)題《請過路吧，親愛的藏羚羊》，多么親切，如詩如畫，真切感人。一聲“請過”，一句“親愛的”呼喚，可謂妙筆生花，讓人心馳神往，標(biāo)題的感染力將讀者牢牢吸引住。

又如第22屆“中國新聞獎”消息一等獎作品：《就業(yè)局長“潛伏”打工探揚州用工》，標(biāo)題采用幽默式手法。“幽默”一詞在《辭?！分械亩x是：“通過影射、諷喻、雙關(guān)等修辭手法，在善意的微笑中，揭露生活中的訛謬和不通情理之處?！绷袑幵f：“幽默是一種優(yōu)美的、健康的品質(zhì)?！绷终Z堂先生也說：“凡善于幽默的人，其諧趣必愈幽隱；而善于鑒賞幽默的人，其欣賞尤在于內(nèi)心靜默的理會。”的確，生活中需要幽默來點染生活激情，新聞標(biāo)題又何嘗不需要幽默來點染新聞意趣呢？幽默是一種巧妙的語言方式，若運用得好可以達到曲折含蓄而又耐人尋味的效果。無數(shù)新聞實踐證明，風(fēng)趣幽默的新聞標(biāo)題，能滿足讀者的閱讀興趣和好奇心。顯然，《就業(yè)局長“潛伏”打工探揚州用工》這個幽默風(fēng)趣式標(biāo)題，它將就業(yè)局長與民工一同外出打工，去體驗打工環(huán)境和生活，用“潛伏”二字做標(biāo)題，無疑對讀者具有強烈的感染力。這位局長為什么要“潛伏”，是怎樣“潛伏”的，“潛伏”之后帶來什么收效，讀者自然要探明究竟。這樣的標(biāo)題就起到了奪人眼球，吸引讀者閱讀下文的目的。還有“中國新聞獎”作品中的活用動詞，標(biāo)出了懸念、驚奇和詫異的標(biāo)題：《看個“咳嗽”要掏1065元》（第13屆消息一等獎作品）、《洞庭湖長大五分之一》（第12屆消息一等獎作品）、《簰洲灣潰口“淹”出7000多人》（第10屆消息二等獎作品）、《讀者你猜：他的職稱是……》（首屆消息二等獎作品）等，都是具有很強感染力和吸引力的好標(biāo)題。

三、感染力來自運用生動、活潑、形象、優(yōu)美的新聞?wù)Z言

中宣部在《關(guān)于貫徹黨的十八大精神，切實改進文風(fēng)的意見》中指出：“要善于運用鮮活的語言說明事物、表達觀點，善于把文件語言和學(xué)術(shù)概念轉(zhuǎn)換成易讀易懂的群眾語言，善于捕捉富有個性、特色鮮明的話語，簡潔平實、通俗明白，杜絕照抄照搬文件和領(lǐng)導(dǎo)講話?！痹谛侣剤蟮乐校x者最不喜歡那些重要文件或領(lǐng)導(dǎo)講話中的“老話”“空話”。作者需要用自己的語言寫稿，用具體、準(zhǔn)確、簡練、生動活潑的可感性強的語言表達所要報道的事物；要用群眾的語言，特別是廣大群眾在工作生活實踐中創(chuàng)造、涌現(xiàn)出來的新話語寫稿。有些報道，還可以用亦莊亦諧的幽默語言。語言新了，就可以使新聞報道既樸實無華，又形象生動、神采飛揚、過目不忘，增強報道的可讀性、親和力和感染力，收到好的宣傳效果。

如第16屆“中國新聞獎”通訊一等獎作品《索瑪花兒為什么這樣紅——記優(yōu)秀共產(chǎn)黨員、木里縣馬班郵路鄉(xiāng)郵員王順友》一文中的下述描寫：

“‘你只有為政府和鄉(xiāng)親們把這件事做好了，做到底，才是我的好兒子！’一句話，交給了他如山的使命。”“有人曾問韓薩，想不想讓王順友繼續(xù)跑郵路？她的眼淚一下子出來了。‘只要他天天在家，哪怕什么活也不干，我也高興?？墒撬托潘土?0年，你要讓他不送，他會受不了的。郵路是他的命，家是他的心哪！’”

“三個家，三重情，三份愛。王順友因它們而流淚，也因它們而歌唱；因它們而痛苦，也因它們而幸福。有人問，這三個家哪個最重要？他說：‘哪個都放不下?！挪幌?，是因為連得緊。三個家，家家都連著同一顆心，一顆為了馬班郵路而燃燒的心！”“扁擔(dān)挑水兩頭擱，顧得了一頭，顧不了另一頭。”“記者的心被一種熱辣辣的東西漲得滿滿的?！?/p>

“5月的涼山，漫山遍野開著一片片火紅的花兒，如彩虹灑落在高原，恣意爛漫。同行的一位藏族朋友告訴記者，這種花兒叫索瑪，它只生長在海拔3800米以上的高原，矮小，根深，生命力極強，即使到了冬天，花兒沒了，它紫紅的枝干在太陽的照耀下，依然會像炭火一樣通紅?！?/p>

“噢，索瑪花兒……”

上述描寫中的語言，除了具有一股新聞?wù)Z言的準(zhǔn)確、樸實、簡潔、生動的特征外，還兼有電影藝術(shù)的畫面美、小說藝術(shù)的形象美、散文藝術(shù)的意境美。它勾畫出真實的場景、感人的氣氛、活脫的對話，讓人G3v+UOwFXwKE8EwNsoQDQNtdrhS90s8kV/1Bb25Gz3o=讀來詩情畫意，余音繚繞，回味無窮，其感染力無疑是巨大的。

四、感染力來自小細節(jié)、大思想

細節(jié)是指新聞作品中那些能有效增強新聞事件和新聞人物表現(xiàn)力的細枝末節(jié)，是新聞中最微小、最生動、最傳神、最具吸引力和感染力的事實，用高爾基的話來說就是“細小而又有代表性的事情”。細節(jié)猶如珍珠，鑲嵌到新聞里能產(chǎn)生光澤、動感、形象，有利于克服新聞寫作一般化、概念化的毛病，使新聞更有說服力、感染力。新華社原社長穆青在他那篇著名的關(guān)于新聞散文化的談話中說：“在外國記者的一些成功報道中，我看有兩個東西突出了，一是新聞中的議論，二是細節(jié)。”作家李凖曾經(jīng)說過：“沒有細節(jié)就不可能有藝術(shù)作品。真實的細節(jié)描寫是塑造人物，達到典型化的重要手段?！睂懭藙t如見其人，寫景則如臨其境，細節(jié)描寫的主要目的就在于此。此點對新聞寫作同樣適用。

“動之以情，曉之以理”是各類媒體一直追求的理想傳播方式。受眾之所以能夠因媒體的傳播而動情，關(guān)鍵在于媒體能夠把新聞事件的情節(jié)、細節(jié)原原本本地傳播給受眾。受眾都活動在社會生活層面，他們對事物的判斷，是以生活中的一個個細節(jié)為依據(jù)的。他們從這些細節(jié)中篩選、取舍，情緒隨著這些細節(jié)而波動，這是人類形成的基本認(rèn)識規(guī)律。新聞傳播要打動人、感動人，就應(yīng)當(dāng)順應(yīng)這個規(guī)律，“由表及里，由淺入深”，“情節(jié)越細越感人”。如果一篇新聞只有事實的陳述而沒有任何細節(jié)描寫，就好像一幅畫，只有遠景而沒有中景和近景，景色再美，也只能是霧里看花，難以吸引、感染、打動受眾。為此，媒體在報道新聞事件時，應(yīng)盡可能地挖掘細節(jié)，最大限度地滿足受眾需求。

世界上著名的普利策新聞獎最明顯的特點就是小細節(jié)、大思想，作品通過周密的調(diào)查形成精致的細節(jié)描寫，反映出深刻的現(xiàn)象和事實?！爸袊侣劒劇敝械淖髌?，也大都以此取勝。

還是以第16屆“中國新聞獎”通訊一等獎作品《索瑪花兒為什么這樣紅——記優(yōu)秀共產(chǎn)黨員、木里縣馬班郵路鄉(xiāng)郵員王順友》一稿為例，文中有下述小細節(jié)，大思想的描寫：

老母親活著沒有得到他一天的照料，臨病逝前，喊著他的名字，見不到他的身影。那一刻，他正在郵路上翻越雪山。

韓薩說她自己是“進門門里沒人，出門門外沒人”，想得太苦了就拿出丈夫的照片看看。

有一次，韓薩病了，因為沒有錢，去不了醫(yī)院。當(dāng)時兒子在學(xué)校，女兒去了親戚家，她只好一個人躺在家里苦熬著。不知道熬了幾天幾夜，當(dāng)王順友從郵路上回來時，她已經(jīng)說不出話來，望著丈夫，只有眼淚一股股地往下流。王順友向單位的工會借了1000元錢，把妻子送進了醫(yī)院，服侍了她3天。3天后，妻子出院，他又要上路了。握著韓薩的手，他心頭流淚，輕輕說：“人家還等我送信呢！”善良的女人點點頭。

他有一本發(fā)了黃的皺巴巴的學(xué)生作業(yè)本，每一頁上面都記滿了他在郵路上唱的山歌，其中很大一部分是相思相盼的情歌。他說：“那是唱給韓薩的?！闭f這話時，他眼里有淚。

郵路上鄉(xiāng)親們?nèi)o他的好吃的東西，哪怕是一個果子，一顆糖，他從來舍不得吃一口，總是帶回家，讓妻子兒女品嘗；每一趟出門，他總是把家里的事一件件安排好，把妻子要吃的藥一片一片地數(shù)好，包好，千叮嚀，萬囑咐。他對記者說：“每次從郵路上回來，當(dāng)老遠能看見半山腰的家時，心里就開始慌得不得了啦，巴不得一縱身就跳到家里，剩下的兩小時的路，幾乎是一路小跑……”

上述細節(jié)描寫，將母子情、夫妻情、兒女情，展示得一覽無余?！盀榱四軅鬟_黨和政府的聲音，為了能讓更多的鄉(xiāng)親們高興！”王順友舍小家顧大家的高尚情懷，使受眾的心靈受到震撼和感動。

文中還有主人公王順友與他的啞巴同事——“馬”之間感情的細節(jié)描寫：

“郵路上，即使走得再苦，他從來舍不得騎馬，甚至當(dāng)看到馬太累時，他會把郵包從馬背上卸下來，扛在自己身上。”“記得他第一次接過吳書記送的那匹馬時，來不及說一句感謝的話，一把拉過馬頭，雙手扳開馬嘴看牙口，連聲說：‘好馬！好馬！’說完就流淚了?！薄扒安痪?，他作為全國勞模去北京開會的那幾天，每天晚上躺在賓館松軟的床上，就是睡不好。他說，和馬在一起睡慣了，有馬在，心頭就安穩(wěn)，沒有馬在，心頭空落落的，即使瞇一會兒，又夢見自己牽著馬走郵路。”

王順友對馬的感情，就是他“為黨和政府做事，為鄉(xiāng)親們做事”的感情，他和馬一起“就把鄉(xiāng)親們和山外面的世界連在一起了，就把黨與政府和木里連在一起了！”這些關(guān)于這個苗族漢子的善良與美好心靈的細節(jié)描寫，讓人敬佩和感動！

五、感染力來自真情實感的注入

像新聞界很多同仁所說的那樣，優(yōu)秀的新聞報道應(yīng)該是一種美文，它必須是在充滿人間真情實感的氛圍中間展開敘述的，如果離開了這種氛圍，就正像新華社原社長、著名記者穆青講的：“倘若缺乏這種激情，沒有愛，沒有恨，那寫出來的作品只能是泛泛而談，或者現(xiàn)象羅列，讀起來味同嚼蠟?！狈粗?，一篇好文章能使人“為數(shù)日喜，寢食有味”。味從何來？有真情實感才有味。因此，劉勰在《文心雕龍》中說“情者，文之經(jīng)”，“綴文者情動而辭發(fā)，觀文者披文以入情”。

新聞是新近發(fā)生的事實的報道。寫新聞固然要告之以事、曉之以理，但還得動之以情。正如中宣部在《關(guān)于貫徹十八大精神，切實改進文風(fēng)的意見》中指出的：“說真話、寫實情、言之有物、言之有理、言之有情?！闭媲閷嵏惺锹?lián)系事理的橋梁。清人袁牧說：“作者情生文，斯讀者文生情?！币黄玫男侣勛髌?，必須用新穎、生動、感人的事實來傳播信息、反映和引導(dǎo)輿論。這種感人的事實，不但要能體現(xiàn)新聞事件本身的價值，更要抓住新聞事件中最能打動人的真情。因為缺乏真情實感的作品，盡管有華麗的詞句，也只能像塑料花一樣，雖然艷麗奪目，卻因毫無生機，不能像真花那樣芳香撲鼻而自然動人，誰還會有耐心去讀它呢？應(yīng)該說，文以真情取勝，佳篇每自真情實感出，早已成千古定論。

以第18屆“中國新聞獎”通訊一等獎作品《方永剛：真情傳播真理》一稿為例，這篇作品之所以能面世，首先是新聞事實飽含的人間真情深深打動、征服了作者，在面世后又贏得讀者的青睞并廣受好評，最終登上了“中國新聞獎”的最高領(lǐng)獎臺。

據(jù)“中國新聞獎”參評材料介紹，2007年3月18日至22日，作者滿懷激情隨采訪團來到大連、旅順、沈陽和本溪四地，認(rèn)真細致、扎實深入地采訪了近百名采訪對象，包括方永剛的家、辦公室、教室等第一現(xiàn)場，獲得了大量的細節(jié)故事，從而使采寫的報道生動形象地反映了方永剛真學(xué)、真信、真情傳播和自覺踐行黨的創(chuàng)新理論的典型事跡。寫作時，注重運用獨特的視角，以情動人，以事感人，以言感人。報道分成“如期如盼的生命之約”“無怨無悔的人生選擇”“至真至情的理論之光”三大部分，運用新聞手法的敏銳和簡潔、文學(xué)手法的細膩和厚實，將作者和被采訪者之間的情感互動呈現(xiàn)在讀者面前，體現(xiàn)出先進人物感人至深的情懷和事跡。

由于作者寫作時注意情感的鋪墊和循序漸進，報道集中展現(xiàn)了方永剛同志高度的政治覺悟和高尚的師德師風(fēng)。報道面世后，由于情真意切，方永剛在受眾面前變得真實可信，可以觸摸，其情其境得以更深地打動受眾，在社會上引起了強烈反響，收到了很好的傳播效果。

當(dāng)筆者在評介此文時，那感情奔涌如滔滔江水，一直在心中涌動，我的眼睛濕潤了，我似乎看到了方永剛身側(cè)貼著膠布和額頭豆大的汗珠、解開衣襟，露出身上的導(dǎo)流管，一臉的歉然：“我病了，講話有點費勁。不然，我會講得更好更響亮的?！狈路鹇牭搅朔接绖偦⒒⑸谋窍⒓熬b號“方大炮”洪亮的嗓音。同作者一樣，“突然間記起他的生命之約，‘我和冬天有約，白雪皚皚的時候，我要再次走上我心愛的講臺……’”的確，人非草木，孰能無情。人作為血肉之軀，當(dāng)然不能脫離凡俗生活，但作為用正確輿論引導(dǎo)人的優(yōu)秀新聞作品，就應(yīng)既出自凡俗又超越凡俗，飛凌更高的視界：要善于發(fā)現(xiàn)社會發(fā)展、時代需要弘揚的人間真情，使自己筆下的一切報道對象，即使是極細微平凡的生活，也流溢著奮進盎然的情趣。

新聞是現(xiàn)實生活的反映，現(xiàn)實生活又是通過人們七情六欲的追求而色彩繽紛的。如果我們筆下的新聞作品把這些都舍去了，即使再重大的題材也會成為沒有血肉的“骨頭”，很難打動人。所以，新聞傳播絕不是一位淺薄的“花大姐”，它在本質(zhì)上是一種入心入腦的情感活動。它一旦觸發(fā)，往往視通萬里，思接千載，萬途競萌，在受眾內(nèi)心深處引起共鳴共振。受眾對新聞傳播的需要既有認(rèn)知需要，又有感情需要。西方有的新聞研究者認(rèn)為：“新聞要抓住一切能使大多數(shù)人感動、任何人都不能對此無動于衷的內(nèi)容，并把人的感情，即喜、怒、哀、樂、愛、憎等作為衡量新聞價值的補充指數(shù)?！边@位論者還認(rèn)為，這種補充指數(shù)在一定情況下，往往超過其他因素在新聞中的作用。當(dāng)然，新聞報道絕非無情物，但新聞報道中的感情因素，并不是可以任意作渲染的點綴品，而是新聞事實的有機組成部分。因此，新聞中感情的抒發(fā)，既不完全同于散文，散文依托對事物的感受，可以直抒胸臆地抒發(fā)感情；又有別于文藝作品，小說是通過對人物形象的塑造抒發(fā)感情，戲劇憑借矛盾沖突表現(xiàn)感情，詩歌是感情的凝聚。新聞中感情的表露，主要是靠形象傳神，寓情于事、寓情于人、寓情于景中；靠以理導(dǎo)情，優(yōu)秀的新聞是理性的，但是新聞中的理性又常常與情感交融在一起，因理見情，理在情中。沒有理性、思想的新聞，常常也沒有什么感情；感情淡漠的新聞，思想往往也膚淺平庸。優(yōu)秀的新聞報道，必定情理兼?zhèn)?，情真意切?！斗接绖偅赫媲閭鞑フ胬怼?，堪稱事、理、情交織融合得很好的新聞作品。

真情有如新聞中奔流的“血液”。只有“血液”流暢，新聞才能活起來動起來立起來，使受眾愛看愛讀愛聽。這就是新聞中注入真情實感帶來的魅力。

（作者為中國人民大學(xué)新聞學(xué)院研究員）

編校：趙 亮