Baroque（巴洛克，葡萄牙語譯為“不規(guī)則的珍珠”），17世紀(jì)—18世紀(jì)聲名遠(yuǎn)播的一款藝術(shù)風(fēng)格，以其奢華炫麗、動感流瀉的色彩；夸張強(qiáng)勁、激情浪漫的形象而風(fēng)靡整個歐洲的建筑繪畫、音樂文學(xué)、服裝家居等諸多領(lǐng)域，所到之處，極盡大師們充沛想象力之能事；光影聲色，奔放而恣意著無數(shù)藝術(shù)家的綿綿情感。

盡管此系列藝術(shù)珠光熠熠，但在所處的歷史視野里似乎左右不逢源。之前的16世紀(jì)文藝復(fù)興大佬認(rèn)定Baroque風(fēng)格過于張揚(yáng)，華而不實，就像一個橫沖直闖的野孩子，不懂規(guī)矩且毫無敬畏之心。之后的18世紀(jì)末古典主義后生也冷笑著不買賬，評價巴洛克矯揉造作，宛似墮落的暴發(fā)戶和土財主，雖炫耀得意，卻夸飾庸俗。

而巴洛克藝術(shù)到底是個啥？也許以下這些“離經(jīng)叛道”的代表人物和相關(guān)作品，能在視聽坐標(biāo)上提供更多從容客觀的依據(jù)：蘭德斯畫家魯本斯和他的名作《下十字架》、《強(qiáng)劫留西帕斯的女兒》，他筆下的那些深綠鮮紅蟄伏于救贖與罪孽，教廷與市井；另一乖戾畫者，將愛欲情仇皆收錄進(jìn)他的浮世繪。他畫裸體圣徒、同性戀賭者；他畫鞭打切割、年輕的酒神；他筆下的圣母既具基督之光又有羅馬高級模特妓女的縮影，粗暴與細(xì)膩渲染出手持歌利亞頭的大衛(wèi)和肉欲莎樂美；他，就是巴洛克畫風(fēng)的領(lǐng)軍人物，盛世浪子卡拉瓦喬，明暗對照的畫風(fēng)一如他聲名浮沉的人生…… 個人并非孤絕一島，不必問鐘聲是為誰而敲，依然是“看”的巴洛克藝術(shù)里，不可或缺的還有英國玄學(xué)詩人約翰·多恩的宗教勸諭和巧智布道；雕琢富麗的德國十四圣徒朝圣教堂；羅馬寬街宅巷古老建筑群屋檐廊柱穹頂上雍容的精致和蓬勃的曲線；意大利詩人馬里諾的綺麗詩集《風(fēng)笛》與《七弦琴》文字，同時將“聽”的巴洛克藝術(shù)序曲奏響。

1600年至1750年間，巴洛克時期音樂藝術(shù)獲得了前所未有的迅猛發(fā)展，其間涌現(xiàn)出的作曲大師和音樂家為整個西方音樂史奠定了不可磨滅的功勛。器樂作品中，羽管鍵琴、管風(fēng)琴錚錝弦動，古鋼琴家斯卡拉蒂500多首鍵盤上的奏鳴曲主調(diào)樂風(fēng)典雅細(xì)膩。

紅發(fā)神父維瓦爾第衷情弦樂和聲創(chuàng)意，和諧的靈感來自牧人、笛童、魯特琴和樸實自然的溪流土地，他的《A小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》與《四季》超越了國度時間年代，音樂雄渾壯麗，輪回著春夏秋冬的悲喜；而意大利作曲家阿爾比諾尼則是另一位巴洛克器樂作品的多產(chǎn)者，他為管風(fēng)琴與弦樂隊而作的《柔版》原曲，被當(dāng)今歌手莎拉·布萊曼、Lara Fabian、IL DIVO 美聲男伶等改編翻唱，同一支羽筆下，雙簧管數(shù)首清朗幽遠(yuǎn)的花語飄搖，落英繽紛。

曾有西方史學(xué)家稱巴洛克時期的藝術(shù)是先知的號角，而其間最為鏗鏘有力的樂音，應(yīng)該屬于這個時代兩位音樂巨匠亨德爾和巴赫。兩位巔峰寫手的樂思一如巴洛克教堂穹頂?shù)年柟?，端莊崇高，單純明亮。

“藝術(shù)家向來是個臣仆，永遠(yuǎn)為了償還神跡所賜的天賦而努力?！眱晌淮髱煘閰O和在埃及的以色列人捕捉焰火樂音，為馬太和約翰銘刻受難哀歌；清唱劇《彌賽亞》、眾贊歌《康塔塔》，溫潤的光澤齊集，歷史緘默……鼓起勇氣吧，求主憐憫！人神合一音樂感動于雄渾壯闊的“哈利路亞”合唱聲中，將巴洛克時代的散珠零玉終匯集成漫天繁星。