蔣國基，1949年7月出生在杭州老城內(nèi)的鹽橋，從小他就喜歡在鹽橋邊看來來去去運(yùn)時(shí)鮮的船只，這些船只在小國基眼里真是太漂亮、太神奇了。1963年他經(jīng)人介紹，考取位于海寧縣的浙江省皮影劇團(tuán)，而且一待就是15年，這個(gè)工作讓他走遍水鄉(xiāng)的每一個(gè)角落。數(shù)年后，當(dāng)蔣國基回顧自己的演奏時(shí)感嘆地說，“海寧皮影戲的音樂對(duì)我影響非常之大！”不知何原因，原先操作皮影戲的蔣國基，突然喜歡上了笛子，而且“起早摸黑自學(xué)起了吹笛子?！?966年，還偷偷摸摸來到浙江歌舞團(tuán)，拜笛子大師趙松庭為師，1973年經(jīng)趙松庭的推薦，借調(diào)到浙江歌舞團(tuán)，1978年正式調(diào)入，現(xiàn)為浙江歌舞劇院笛子演奏家，人稱“水鄉(xiāng)神笛”。

一

說起“水鄉(xiāng)神笛”，不能不提到他的恩師趙松庭，也不能不提到20世紀(jì)60年代初由趙松庭發(fā)明的排笛。這種把曲笛，梆笛和高音笛并排綁扎一起，用來輪番演奏的“新式武器”，無論音域，音色，表現(xiàn)力都是其他單笛所無法比擬的。當(dāng)時(shí)，劉管樂聽完趙松庭用排笛演奏的《蔭中烏》之后十分贊賞排笛的神奇表現(xiàn)力。由于趙先生1976年調(diào)入浙江藝術(shù)學(xué)校任教，故他發(fā)明的排笛，主要由他的眾多弟子來實(shí)踐和完成，蔣國基便是其中的高手之一。以《自然之聲——蔣國基的笛簫世界》為例，其中《水鄉(xiāng)船歌》，《西子湖畔采茶忙》、《村笛》?！稊鄻驎?huì)》、《采桑曲》等均由排笛來演奏。

在眾多排笛曲中，《水鄉(xiāng)船歌》是其中的佼佼者。這首寫于1975年，成于1976年的代表作，其旋律和構(gòu)思早就印在蔣國基的腦海里。當(dāng)1973年來到歌舞團(tuán)之后，他立即就投入創(chuàng)作，其間一首首熟悉的嘉善田歌和一幅幅水鄉(xiāng)優(yōu)美的畫面時(shí)時(shí)在腦海中浮現(xiàn)。所以，我們?cè)诜治觥端l(xiāng)船歌》時(shí)，不能離開以上這兩個(gè)重要的“元素”。其結(jié)構(gòu)，有的地方類似于西方曲式“三段體”。有的地方類似于嘉善田歌中的“多人接唱”，即散板[滴落聲]到垛板[急急歌]，再到散板[滴落聲]結(jié)束。為了便于分析，筆者用ABA來標(biāo)示，引子為散板，記譜雖然有節(jié)拍，但實(shí)際演奏是自由的，讓人如臨江南水鄉(xiāng)廣闊的大田之中。在三個(gè)樂節(jié)處理上，第一樂節(jié)曲笛從低音Ia級(jí)進(jìn)上行至中音Ia，第二樂節(jié)從中音sol級(jí)進(jìn)上行至高音sol，也幾乎是全曲的最高音，那種嘹亮、寬闊、悠長的田歌聲即刻在你身邊揚(yáng)起，當(dāng)高音sol出現(xiàn)片刻之后，隨即下行級(jí)進(jìn)至高音re，高音re也很悠長，且伴隨著倚音和顫音。讓人回味的是，這時(shí)突然出現(xiàn)一個(gè)十二連音、跨度兩個(gè)八度的下行至低音sol，這～句簡直妙極了！A段慢板（4/4）由a、b、a1，b1構(gòu)成，繼續(xù)用曲笛演奏，a段蔣國基吹得非常平穩(wěn)，音樂律動(dòng)猶如船歌般的；a1段神奇般出現(xiàn)高音笛，音區(qū)突然提高兩個(gè)八度。這一段“好似船拐了一個(gè)河彎之后，突然迎來了寬廣的湖面，微風(fēng)夾著細(xì)雨，迎面吹來，令人精神為之振奮?！眀1段又神奇般轉(zhuǎn)回到曲笛。B段的小快板（2/4），由c、C1、d、d1構(gòu)成，轉(zhuǎn)成F調(diào)梆笛演奏。對(duì)B段的演奏，蔣國基緊緊抓住“對(duì)比”兩字，“在情緒上平穩(wěn)變?yōu)闅g快，在手法上優(yōu)美抒情變?yōu)樘S激情，在演奏風(fēng)格上連貫細(xì)膩?zhàn)優(yōu)轭D挫豪放?！?。主要通過吐音，剁音、花舌、顫音等技法的綜合運(yùn)用，并逐漸形成高潮。A1段是一個(gè)濃縮性的再現(xiàn)慢板，只再現(xiàn)A部的a，b兩部分，省略a1、b1，回至曲笛演奏，音樂繼續(xù)像流水一樣行進(jìn)在水面上。尾聲是三個(gè)悠揚(yáng)的長音，速度漸慢，力度由中弱（mp）到很弱（pp），似乎船隊(duì)在波光蕩漾的水面上漸漸遠(yuǎn)去。

要演奏好《水鄉(xiāng)船歌》這首笛子曲，要自如地?fù)Q好四次笛，第一次是C調(diào)曲笛換奏高八度的C調(diào)梆笛，第二次是C調(diào)梆笛回至C調(diào)曲笛，第三次是C調(diào)曲笛換奏F調(diào)梆笛，第四次是F調(diào)梆笛回至C調(diào)曲笛。在這四次換笛中，第一次要掌握好指距和笛孔的大幅度縮小，第二次要適應(yīng)口風(fēng)突然擴(kuò)大的需要，第三次要把握好音準(zhǔn)，第四次要讓前面富有激情的情緒回至平穩(wěn)的旋律上來。而這些，蔣國基都做到了，真可謂是“胸有成竹，抓緊而不慌亂，從容而不拖沓?！?。

在蔣國基的腦海里，排笛和趙松庭，浙派笛子以及他所追求的江南風(fēng)格緊密相聯(lián)，作為趙松庭的親傳弟子，浙派笛子的代表人物、浙江歌舞劇院的笛子演奏員，他有義務(wù)和責(zé)任去演奏，推廣、宣傳排笛。事實(shí)也是這樣，當(dāng)蔣國基拿著排笛及其他出現(xiàn)在舞臺(tái)上時(shí)，排笛神奇般的變化，不僅征服了國內(nèi)聽眾，也征服了國外聽眾。如1986年，他隨中國浙江民樂團(tuán)赴芬蘭演出，在芬蘭引起轟動(dòng)?！胺姨m第一大報(bào)《赫爾辛基新聞》說：‘中國音樂有綿延數(shù)千年的傳統(tǒng)，即便是民間音樂，也絕無粗糙之處，而是充滿了優(yōu)雅的風(fēng)度?！葹橐俗⒛康氖侵袊嗄甑炎友葑嗉沂Y國基演奏的那一支支樂曲，《卡依努報(bào)》說?！Y國基熱愛大自然，熱愛他的笛子，否則他不可能成為如此優(yōu)秀的演奏家’，‘在樂曲中，他已經(jīng)變成了一只小鳥，一只渴望自由，熱愛生活的小鳥！’”。

二

2006年人民音樂出版社出版《蔣國基笛曲選》，共收入蔣國基創(chuàng)作或與人合作笛曲32首，其中獨(dú)立創(chuàng)作（或改編）9首，分別是《喜悅》、《金秋》，《憶江南》、《雁蕩秋色》、《水鄉(xiāng)船歌》。《老六板》，《京劇流水板》，

《玉笛情思》、《在泉邊》；與人合作23首，這32首笛曲，從整體風(fēng)格來看，充滿著濃郁的江南水鄉(xiāng)特色。

形成江南水鄉(xiāng)風(fēng)格特色有三個(gè)因素不可或缺：一是和他的水鄉(xiāng)經(jīng)歷分不開。這個(gè)“經(jīng)歷”即0歲到13歲的杭州、西湖，13歲到24歲的（水鄉(xiāng)）海寧，皮影劇團(tuán)；二是和浙江歌舞團(tuán)始終堅(jiān)持以江南風(fēng)格為主要特色分不開。成立于1957年的浙江歌舞團(tuán)，涌現(xiàn)出許多民樂大師，如趙松庭，錢小毛，沈風(fēng)泉、宋景濂、王恢南以及當(dāng)時(shí)與蔣國基同出師門的詹永明等。該團(tuán)堅(jiān)持出人出作品，創(chuàng)作（或改編）笛子獨(dú)奏曲《早晨》，《二凡》《三五七》、《鷓鴣飛》，《斷橋會(huì)》、《西湖春曉》，歌舞《采茶舞曲》，打擊樂合奏《漁舟凱歌》，三弦，琵琶二重奏《江南春》等。1973年（借）調(diào)入歌舞團(tuán)的蔣國基就是在這樣一個(gè)互相幫助，充滿熱情，創(chuàng)作氛圍高漲的團(tuán)體中工作著。學(xué)習(xí)著：三是和趙松庭、錢兆熹等民樂大師的幫助指導(dǎo)分不開。如寫于1975年的《水鄉(xiāng)船歌》就是在趙先生的指導(dǎo)下完成的。錢兆熹為浙江歌舞團(tuán)駐團(tuán)作曲家，在50多年的創(chuàng)作生涯里，大多數(shù)的作品是為民樂而寫。為笛類創(chuàng)作（或編曲）的作品有《原始狩獵圖》、《雙聲恨》，《龍吟水》，《楊柳怨》、《和》、《梅花引》等。這些作品，“牢牢立足于本民族傳統(tǒng)之上，而又大膽發(fā)展于現(xiàn)代意識(shí)之中，”（金湘評(píng)語）為蔣國基等演奏者打開了一片新的天地。

除創(chuàng)作笛曲外，蔣國基還與人合作創(chuàng)作其他吹奏樂曲，如豎笛曲《上埃及舞曲》、巴烏曲《漁村晚霞》，塤曲《雷峰夕照》、簫曲《小霓裳》、嗩吶曲《喜悅》、葫蘆絲曲《田歌》等。這些吹奏樂曲多為小作品，但首首短小精干，小巧玲瓏，很受聽眾的歡迎。如巴烏曲《漁村晚霞》（素材取自東海漁歌）采用宮調(diào)式，散部7小節(jié)，慢部（4/4）14小節(jié)，中部（2/4）40小節(jié)，快部16小節(jié)，（尾聲）散部3小節(jié)，聽完之后，猶如眼前出現(xiàn)一幅美麗的漁村晚霞。塤曲《雷峰夕照》（素材取自越劇等）只有73小節(jié)，宮調(diào)式，用自由衍展式發(fā)展主題，造成一種“煙光山色淡溟蒙，孤峰尤帶夕陽紅”的意境。簫曲（小霓裳），根據(jù)江南絲竹改編，在保持江南絲竹典雅，優(yōu)美，靜嫻的基礎(chǔ)上，在幾個(gè)插部中大膽進(jìn)行調(diào)式調(diào)性的變化，使“唐明皇夢(mèng)游月宮，聽霓裳羽衣舞曲”的意境得到很好的體現(xiàn)。

三

趙松庭不僅是我國著名的南方曲笛演奏家，他在開發(fā)新型笛子、研制新樂器上有許多發(fā)明和創(chuàng)造，這對(duì)蔣國基和其他眾多弟子的影響是很大的。對(duì)先生研制出來的新樂器，如彎管笛、低音大笛、篪等，一眾弟子都積極加以實(shí)踐和推廣。1996年蔣國基在曹建國笙獨(dú)奏曲《劍》的基礎(chǔ)上，改編為低音笛而作《劍》：1999年又在曹建國篪獨(dú)奏曲《大漠》的基礎(chǔ)上，改編為彎管笛而作《大漠>。除這些之外，他還與常敦明先生合作，1998年研制出長320厘米、直徑粗5.5公分的巨笛。巨笛研制成功，消息迅速傳至北京，當(dāng)年即受邀參加2月11日晚在人民大會(huì)堂東大廳舉行的元宵聯(lián)歡會(huì)，在晚會(huì)上，他和常敦明、林克仁一起用巨笛吹奏《南泥灣》，江澤民總書記連聲稱贊：“妙！妙！”他問身邊的王昆、李谷一：“這么大的巨笛從什么時(shí)候有的？”王昆答：“我也是第一次看到?！薄澳銈兏阋魳返囊彩堑谝淮慰吹剑强梢娛切律挛?，等演出結(jié)束后我也要吹一吹?！?007年，又和常敦明合作研制出長160厘米、直徑粗5.3公分的雙人笛。

為低音笛而作的《劍》，由“劍舞在場(chǎng)上”，“中板”、“小快板”，“慢板”、“快板”。“尾聲”六部分組成，笛子不同技巧如疊音，剁音、打音及循環(huán)換氣等，在這里得到充分的發(fā)揮。為彎管笛獨(dú)奏曲而作的《大漠》，“以委婉舒緩的旋律，以平靜，悲涼、激越等多種情緒的交替變化，營造了一種靜謐、憧憬的意境，描寫了人生的滄桑感?！薄?/p>

雙人笛實(shí)際是倍低音笛，由于管身長，需倆人默契配合方能吹奏出美妙的旋律。如何能達(dá)到好的效果？蔣國基想到了一首（早期）用越劇唱腔而作的排笛獨(dú)奏曲《令哦調(diào)》，把它改成雙人笛之后：樂隊(duì)先是一小段帶有輕快六度大跳音程作為引子進(jìn)入，雙人笛隨即開“唱”，雖然倆人一吹～按，但上滑音、下滑音等處理得非常好。經(jīng)過兩樂句的變化之后是一個(gè)間奏過門，這時(shí)，吹者出人意料地從（碩大的）雙人笛頂部取出一支小梆笛，用小梆笛繼續(xù)模仿唱腔，但聲音比雙人笛高出兩三個(gè)八度。這時(shí)的按孔者，扮演一個(gè)類似相聲中的“捧哏者”，肩背雙人笛，用口哨聲、拍板等與梆笛應(yīng)聲附和，這“一逗一捧”妙趣橫生！

巨笛相當(dāng)于“三人笛”，不僅要求吹者的氣流速度要緩耍慢，而且按者也要極好配合，方能吹奏出美好的旋律。對(duì)這種罕見的“龐大武器”，觀眾均表現(xiàn)出濃厚的興趣。2002年2月，蔣國基赴南非演出，分別用彎管笛、巨笛、低音口笛、微笛演奏《茉莉花》等多首中國樂曲；還和南非豎笛演奏家“響亮的杰克”同臺(tái)演出?！把莩鍪艿搅巳珗?chǎng)二千多觀眾的熱烈歡迎，一位觀眾跑到舞臺(tái)上，握著蔣國基的手說‘在南非能夠聽到這樣的音樂、看到這樣大的笛子簡直是一種特權(quán)，這才是純正的中國音樂’。南非戲劇學(xué)院院長貝教授走到蔣國基和杰克面前贊賞道：‘你們演奏非常精彩，中國的笛子與南非的豎笛相比，具有更大的空間感，你們的演奏不僅古樸典雅，而且浩瀚遼闊，特別是中國的笛子與南非的豎笛對(duì)歌這一段就非常精彩，使人感到忽而在云端，忽而在地面，忽而在高山，忽而在峽谷……它給人們極大的藝術(shù)享受’。”

結(jié)語

蔣國基的笛藝風(fēng)格，我們可以把它總結(jié)為四點(diǎn)，一是笛聲天生固有一種水汪汪的神韻，或稱“清，新，透。亮、柔、潤”六字；二是他一生都在追求江南水鄉(xiāng)之神韻，且?guī)资瓴蛔?；三是不滿足于演奏曲笛，梆笛、排笛等，大膽嘗試中國各種吹管樂器，是一位“比較全面的演奏家”（樸東生評(píng)語）；四是努力開拓如雙人笛、巨笛等新型樂器的研制。他還多次受邀赴武漢、香港等地講學(xué)，與人合作出版《笛子入門教材》，發(fā)表《笛子演奏五講》、《趙松庭笛曲賞析七篇》，組織紀(jì)念趙松庭先生專場(chǎng)音樂會(huì)，等等。

“水是生命之源，靈魂之泉。水鄉(xiāng)是平和安樂之鄉(xiāng)，聰明活潑之鄉(xiāng)，富足溫飽之鄉(xiāng)，充滿生機(jī)之鄉(xiāng)。”。讓我們?cè)@片土地吧?、偃嗣褚魳烦霭嫔缇帯妒Y國基笛曲選》（增

訂版），人民音樂出版社2006年版，②同①，第254頁。③同①，255頁。④郝霜濤、鄭煥清《干湖之國有知音——記

中國浙江民樂團(tuán)訪芬蘭演出》，《參考消息》1986年7月24日。⑤陳達(dá)《蔣國基：令世人驚嘆的巨笛演奏家》，《傳記文學(xué)》2000年第2期。⑥同①，第t87頁。⑦劉維加《中國笛子演奏家蔣國基與南非豎笛演奏家“響亮的杰克”》，《中國民樂》2002年3月25日。⑧同①，第5頁。施王偉浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院一級(jí)作曲

（責(zé)任編輯張萌）