12年10月21日，“世界音樂考古大會(huì)——第八屆國(guó)際音樂考古學(xué)會(huì)研討會(huì)暨第四屆東亞音樂考古學(xué)會(huì)年會(huì)”在中國(guó)人民大學(xué)蘇州校區(qū)開幕，會(huì)議在蘇州和北京兩地舉辦，由中國(guó)人民大學(xué)蘇州校區(qū)、中國(guó)音樂學(xué)院、中國(guó)音樂史學(xué)會(huì)、中國(guó)藝術(shù)研究院音樂研究所共同主辦，蘇州獨(dú)墅湖高等教育區(qū)管理辦公室協(xié)辦，由中國(guó)人民大學(xué)全球化研究中心、中國(guó)人民大學(xué)國(guó)際學(xué)院東亞音樂考古研究所、中國(guó)音樂學(xué)院等單位共同承辦。

開幕式由馮光生先生（北京中華世紀(jì)壇世界藝術(shù)館常務(wù)副館長(zhǎng)）主持，陳滿華教授（中國(guó)人民大學(xué)國(guó)際學(xué)院副院長(zhǎng)）、李伯謙教授（中國(guó)首席考古學(xué)家、北京大學(xué)中國(guó)考古學(xué)研究中心主任、古代文明研究中心主任）、Iars-Christian Kochl（國(guó)際音樂考古學(xué)會(huì)代表）和Richardo Edichmann（音樂考古學(xué)家）、方建軍教授（天津音樂學(xué)院副院長(zhǎng)）、權(quán)五圣先生（韓國(guó)漢陽大學(xué)教授）以及王子初教授（中國(guó)人民大學(xué)東亞音樂考古研究所所長(zhǎng)、中國(guó)音樂史學(xué)會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)）先后致辭。李伯謙先生特別指出，音樂考古學(xué)已經(jīng)成為考古學(xué)的一個(gè)新興分支，《中國(guó)音樂文物大系》的出版，開創(chuàng)了中國(guó)音樂考古的新時(shí)代！

共有來自二十多個(gè)國(guó)家、一百三十多位專家學(xué)者出席了本次會(huì)議，共同就中國(guó)音樂考古新發(fā)現(xiàn)研究、世界各國(guó)音樂考古學(xué)研究及成果相關(guān)報(bào)告、音樂考古學(xué)的基礎(chǔ)理論探討、曾侯乙墓及日本奈良正倉(cāng)院古樂器復(fù)制與復(fù)原研究等議題展開研討，綜述如下。

一、中國(guó)樂器研究

（一）打擊樂器

編鐘、編磬一直是學(xué)界研究的熱點(diǎn)，相關(guān)文章各有3篇?！稏|周鐘離國(guó)三墓出土編鐘研究》（方建軍）對(duì)17件鐘離國(guó)墓編鐘進(jìn)行了深入研究，為探討春秋時(shí)期各諸侯國(guó)之間的文化交流提供了重要的實(shí)物資料。《楚公編鐘及有關(guān)問題》（高西?。┲赋?，在認(rèn)定一些西周編鐘是否為一套時(shí)，應(yīng)該將音律作為第一標(biāo)準(zhǔn)，其次才是大小、形制、紋樣的相同，這為西周許多編鐘的編組問題提供了切實(shí)可行的理論依據(jù)。《大云山漢墓編鐘的測(cè)音與西漢早期編鐘的比較分析》（馮卓慧）將2009年剛剛出土的大云山漢墓編鐘作為研究對(duì)象，是一篇中國(guó)考古新發(fā)現(xiàn)方面的力作。《晉侯墓地出土石磬的音樂學(xué)研究》（任宏）指出，墓中的82號(hào)磬存在出現(xiàn)商音的可能，若此推斷為真，則這些晉國(guó)的石磬就成為至今所見商音出現(xiàn)最早的珍品?！吨袊?guó)成組玉石璧的音樂聲學(xué)特征及音樂性能研究》（幸曉峰）探討了中國(guó)成組玉石璧的音樂聲學(xué)特征，并對(duì)其功能有新的闡發(fā)。其他研究文章還有《長(zhǎng)陽商周青銅豬磬》（楊帆）、《編磬音源音色樣本制作設(shè)計(jì)》（胡壯利）等。

（二）彈撥與吹奏樂器

彈撥樂器的研究文章共有9篇，內(nèi)容涉及古琴、琵琶、箜篌、箏；吹奏樂器的文章僅有1篇。《中國(guó)傳統(tǒng)“琴式”發(fā)展脈絡(luò)初探》（李村）以傳世的古琴為研究對(duì)象，并結(jié)合文獻(xiàn)記載，對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)琴式的發(fā)展脈絡(luò)進(jìn)行了探討?！短苽魅毡尽次逑仪僮V〉調(diào)名曲名考》（陳應(yīng)時(shí)）對(duì)日本近衛(wèi)世家祖?zhèn)鞯拈L(zhǎng)卷古譜《五弦琴譜》進(jìn)行了研究，對(duì)所載樂曲的調(diào)名和曲名進(jìn)行了詳細(xì)的考證?！吨袊?guó)及朝鮮（族）箜篌和琵琶的演進(jìn)和傳播的考古學(xué)分析》（李輔亨）介紹了箜篌和琵琶在中國(guó)和朝鮮的演變軌跡，認(rèn)為不同的音高偏好決定了中國(guó)和朝鮮（族）琵琶及箜篌在兩種不同文化中的演進(jìn)和傳播。其他研究文章還有《新疆出土箜篌與巴澤雷克古代豎琴的比較研究》（賀志凌）、《八世紀(jì)中國(guó)琴制作風(fēng)格的演變》（楊元錚）、《唐代十部伎中的彈箏和搊箏研究》（金寶姬）、《論中國(guó)朝鮮族洞簫的始源及音樂》（張翼善）、《牙土嘎與蒙古箏》（安其樂）、《絲韻宛在——從湖北荊州八嶺山連心石料廠四號(hào)楚墓出土絲弦看傳統(tǒng)造弦法》（周旸、吳子?jì)?、吳順清）、《明清古琴譜中“手勢(shì)圖”的分類與比較》（李美燕）等。

（三）專題研究

盡管曾侯乙墓樂器面世已經(jīng)三十余載，但其研究熱度依然，相關(guān)文章共有5篇?！对钜夷怪惺医鹗瘶窇倚再|(zhì)再探——附論春秋戰(zhàn)國(guó)“禮崩”真相》（秦序、孫?。?duì)曾侯乙墓中室的金石樂懸的功能和性質(zhì)進(jìn)行了考察，并對(duì)春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期“禮崩”的實(shí)質(zhì)進(jìn)行探討?！对娞皆醇霸钜夷挂魳房脊叛芯俊罚S敬剛）認(rèn)為西周康王時(shí)代隨州葉家山所出曾侯諫的青銅器與曾侯乙墓禮樂器是同根同源的關(guān)系，是千百年來鐘鼎禮樂的精髓傳承?！对钜夷钩鐾凉}的復(fù)制與研究》（王友華）認(rèn)為曾侯乙墓出土的兩支箎并非所謂的“雌雄”二箎，很可能是音樂性能不同且功能有別的雅箎和頌箎?！对钜夷钩鐾翍?yīng)律樂器的音列組合特征——兼談上層紐鐘編列及其與中下層甬鐘音列的關(guān)系》（李宏鋒）認(rèn)為曾侯乙65件編鐘在設(shè)計(jì)上是完整的，其旋宮實(shí)踐是以“陰陽旋宮”為基本理念。《論曾侯乙編鐘的調(diào)音》（程貞一）探討了曾侯乙編鐘的音律問題。

其他的專題研究文章還有6篇?！蛾P(guān)于江陵雨臺(tái)山楚墓的音樂考古學(xué)審視》（李幼平）以該墓地出土的音樂文物研究為切入點(diǎn)，將所有音樂文物逐一歸置于具體的墓葬之中，討論了音樂文物之間及與其他器物和墓主人之間的關(guān)系。《三國(guó)時(shí)的吳地絲竹樂》（朱國(guó)偉）通過文獻(xiàn)與考古資料的結(jié)合，對(duì)三國(guó)時(shí)期孫吳的音樂文化作了梳理，特別是對(duì)江寧上坊孫吳墓中的兩件“撫琴俑”做了辨析。其他文章還有《蔡侯墓出土樂器研究》（王安潮）、《陜、晉、豫地區(qū)仰韶音樂出土樂器研究》（申瑩瑩）、《宋代樂器收藏活動(dòng)尋蹤》（曾美月）、《金石為樂 簫管相和——鹿邑“長(zhǎng)子口”墓出土音樂文物分析》（霍錕）等。

二、國(guó)外樂器研究

在國(guó)外樂器的研究文章中，有關(guān)吹奏樂器的最多，代表性的有5篇，分別是《新羅玉笛的考察》（權(quán)五圣）、《新羅花紋橫笛的研究》（朱宰槿）、《新羅吹管樂器小考》（樸恩玉）、《管樂器：使用標(biāo)記、假設(shè)及目的》（Jos ú s Salius Gum à）、《東雨之蛇：科馬拉時(shí)期雕塑與長(zhǎng)笛的象征關(guān)系及墨西哥西部惠考爾文化的生活習(xí)俗》（Abraham Elias Lopez）。其中，《新羅玉笛的考察》將文獻(xiàn)材料和考古材料有機(jī)結(jié)合，考察了玉笛所具有的象征性及其傳入過程。《新羅花紋橫笛的研究》認(rèn)為新羅花紋橫笛不僅是一種樂器，更是身份和地位的象征，新羅人甚至將其視為寶物或神器。《東雨之蛇：科馬拉時(shí)期雕塑與長(zhǎng)笛的象征關(guān)系及墨西哥西部惠考爾文化的生活習(xí)俗》對(duì)2010年在墨西哥科馬拉城的Camishines遺址發(fā)現(xiàn)的科馬拉時(shí)期的雙長(zhǎng)笛進(jìn)行了探討。

有關(guān)打擊與彈撥樂器的代表性文章共計(jì)4篇?！稏|南亞大陸青銅器時(shí)代的鐘》（Gretel Schwoerer-Kohl）從形制、紋飾、演進(jìn)歷程、功用等方面研究了曼谷、仰光、金邊等地區(qū)的銅鐘?！端鼇碜院畏剑俊獙?duì)韓國(guó)琉特琴、琵琶以及waham來源的重新思考》（李庸植）認(rèn)為曲項(xiàng)琵琶和圓形的月琴是通過不同的路線傳到韓國(guó)的。其他研究文章還有《希臘羅馬時(shí)期銅鐘的形制和功能》（Perrot Sylvain；Lapasset Anne）、《陶鐘在希臘宗教中的功用》（Sylvain Perrot；Anne Lapasset-Weddigen）等。

此外，還有3篇專題研究文章：《考古調(diào)查報(bào)告中的歐洲音樂載體——中世紀(jì)及文藝復(fù)興時(shí)期的樂器》（Dorota Poplawska）、《統(tǒng)一新羅時(shí)代音樂考古學(xué)資料的種類和特征》（金圣惠）、《Booleybrien的一個(gè)青銅窖藏》（Simon O' Dwyer）等。

三、音樂圖像學(xué)研究

音樂圖像學(xué)的研究文章較多，共計(jì)6篇。《來自流沙下面的聲音：龜茲音樂文化的圖像復(fù)原研究》（Gabriela Currie）以吉美博物館中舍利子和同時(shí)期在克孜爾石窟發(fā)現(xiàn)的與龜茲庫木吐拉文化直接相關(guān)的舍利子為研究對(duì)象，探討仿制這些文物在音樂學(xué)和圖像志研究方面的重要意義?！兑魳穲D像的辨?zhèn)螁栴}》（劉勇）指出，在目前音樂圖像學(xué)的研究中，辨?zhèn)问鞘滓墓ぷ?，只有證據(jù)充足才可以下定論?！稘h代鐘鼓之樂圖像學(xué)考述》（李榮有）對(duì)漢畫鐘鼓之樂所反映的漢代禮儀、樂儀文化特征做了較為深入的考察。其他文章還有《元代〈真定路樂戶記〉碑研究》（齊易）、《河南〈鄧縣彩色畫像磚墓〉音樂畫像考》（王歌揚(yáng)）、《宣化遼墓樂器與樂種圖像的音樂學(xué)釋讀》（胡小滿）等。

四、古樂器復(fù)原研究

相關(guān)的研究文章共有4篇?！豆艠菲鲝?fù)仿制須反映原件的時(shí)代特征》（張翔）指出，在樂器復(fù)原、復(fù)制、仿制的工作中，準(zhǔn)確反映時(shí)代的特征是最為重要的?！端骼飦哊UMANTINE博物館里的陶響球的實(shí)驗(yàn)考古學(xué)研究》（Raquel Jim é nez Pasalodos等）通過樂器的復(fù)原，對(duì)西班牙索里亞省NUMANTINE博物館中5例未公開的陶響球進(jìn)行了復(fù)原實(shí)驗(yàn)研究。其他文章還有《河南博物院華夏古樂實(shí)踐及理論研究》（李蘊(yùn)華）、《古埃及樂器在古埃及音樂復(fù)原中的作用》（Khairy EL-Malt）等。

五、述評(píng)與律學(xué)研究

述評(píng)類的文章共計(jì)11篇，有的是對(duì)某一省或某一地音樂文物的綜述，如《廣西考古所見音樂文物概述》（蔣廷瑜、彭書琳）、《貴州音樂考古60年綜述》（蔣英）、《上海博物館新收青銅音樂文物綜述》（馬今洪）；有的是對(duì)學(xué)科理論研究的綜述，如《中西方音樂考古學(xué)學(xué)科定義對(duì)比研究綜述》（曹曉卿）；有的是對(duì)學(xué)術(shù)成果的述評(píng)，如《〈中國(guó)音樂文物大系〉述略》（王清雷）、《勤越二十載 勵(lì)溶后學(xué)心——從〈中國(guó)音樂文物大系〉看中國(guó)音樂史學(xué)學(xué)科建設(shè)》（孔義龍）；有的是對(duì)中國(guó)藝術(shù)研究院音樂考古專業(yè)碩士與博士學(xué)位論文的述評(píng)，如：《中國(guó)藝術(shù)研究院1999—2005級(jí)音樂考古專業(yè)碩士學(xué)位論文述評(píng)》（荊藤）、《中國(guó)藝術(shù)研究院2006—2009級(jí)音樂考古專業(yè)碩士學(xué)位論文述評(píng)》（烏得陽）、《中國(guó)藝術(shù)研究院2002級(jí)音樂考古專業(yè)博士學(xué)位論文述評(píng)》（焉瑾）、《中國(guó)藝術(shù)研究院2003級(jí)音樂考古專業(yè)博士學(xué)位論文述評(píng)》（李璐）、《中國(guó)藝術(shù)研究院2005—2006級(jí)音樂考古專業(yè)博士學(xué)位論文評(píng)述》（孫文瀟）。律學(xué)研究方面的文章有1篇，即《古琴減字譜中的隱藏智慧——古琴譜中獨(dú)有的律學(xué)資料展現(xiàn)出琴律發(fā)展歷程》（李玫）。文章認(rèn)為：古琴減字譜的記譜體系顯示出具有律學(xué)表述方面的功能。故此，古琴減字譜不僅僅是一種樂譜，同時(shí)還是律學(xué)理論與實(shí)踐相結(jié)合的絕好文本，研究?jī)r(jià)值極高。

10月25日晚，閉幕式在中國(guó)音樂學(xué)院舉行，由楊通八教授主持，趙塔里木教授（中國(guó)音樂學(xué)院院長(zhǎng)）和王子初先生先后致閉幕詞。在中外與會(huì)代表的熱烈掌聲中，大會(huì)圓滿閉幕。這次會(huì)議的成功舉辦，有力地促進(jìn)了我國(guó)和世界各國(guó)音樂考古的交流與發(fā)展，是中國(guó)音樂考古學(xué)和國(guó)際音樂考古學(xué)發(fā)展史上具有里程碑意義的歷史事件。