誰道閑情拋擲久？每到春來，惆悵還依舊。

數(shù)天前，接到北京友人的短信，訴苦：灰蒙蒙的污染讓人胸悶。霧霾阻隔市聲，整個城似乎都快喘不過氣了。我將蕭紅《小城三月》里的結(jié)尾抄去安慰他：春天啊，為什么不早一點(diǎn)來？ 來到我們這城里多住一些日子，而后再慢慢地到另外的一個城里去，在另外一個城里也多住一些日子?！暗钱吘故潜藭r春光啊，”對方的回復(fù)則更顯料峭，“春天就算能早點(diǎn)來，住在我們京城里是霧霾，到你們另外的城里也一樣是。”

這樣啊？現(xiàn)實中的種種沒勁，應(yīng)該用一個什么樣的姿勢來抵抗？

那一瞬間，我跳躍式思維一下子蹦到了電影《立春》里王彩玲，還有那幾位熱愛音樂的小城鎮(zhèn)中小人物們悠悠的畫外音：“每年的春天一來，心里總是蠢蠢欲動，總會覺得，要發(fā)生些什么；但是春天過去了，什么都沒發(fā)生，就覺得好像錯過了什么似的?！?舒伯特藝術(shù)歌曲《暮春》、普契尼歌劇《托斯卡》詠嘆“為了藝術(shù)，為了愛情”；德沃夏克《月亮頌》；老柴《花之歌圓舞曲》等等一系列惜春懷春嘆春的古典樂段，隨著季節(jié)又走了一遭。

就像沈從文所說，人類事情常常有其相左的地方。上帝同意的人不同意，人同意的命運(yùn)又不同意。歲月去時沒有蹤跡，憂愁來時沒有方向……這一去一來的當(dāng)口，無話可說，音樂響起。

現(xiàn)實似灰白的膠片，日光之下皆覆轍；理想如樂音存余溫，月光之下皆舊夢。

我們生活的常態(tài)往往是音畫逆行。所以，假如生活欺騙了你，你也不妨騙騙它。不悲傷不心急，憂郁的日子里需要鎮(zhèn)靜。萬惡的城市生活漸漸吞噬了我們記憶里的春日，那就再多聽聽與春相關(guān)的樂音：

春日遲遲，卉木萋萋；倉庚喈喈，采蘩祁祁?！对娊?jīng)·小雅·出車》里的德澤光輝。皆能在維瓦爾第“四季”春之慢板小提琴恬靜旋律和舒曼第一交響曲“春天”四個樂章的每一小節(jié)來對應(yīng)意象與情感。舒曼1842年給友人德國詩人Adolph Bottger郵寄的照片上，曾記錄下此交響樂間一行樂句譜例，并說“這部交響曲的開頭是有感于您這首詩的最后一行創(chuàng)作：在溪谷的原野上盛開著春天的花朵”。

人有閑意，暖日風(fēng)香；蘭陵美酒，琥珀韶光。馬勒1908年傳世之作“大地之歌”第五樂章《春日的醉翁》中處世若大夢，對酒還自傾的男高音風(fēng)語流鶯、管樂裝飾音所奏的諸鳥花間鳴，浩歌待月，借曲詠詩，靈感來自李白唐詩《春日醉起言志》的對酒自酌，感之欲嘆息，曲盡已忘情。

單簧管哨片下悠長的氣息，吹漾漣漪；長笛中音區(qū)幾聲嬌喘，嫩蕊細(xì)開；英國作曲家戴留斯引用挪威民歌素材所創(chuàng)作的管弦樂曲“春日初聞杜鵑啼”，鄉(xiāng)愁隨弦樂四溢，其間旦暮聞何物？寂寞空谷，聲悵鳴禽。

聽了上面的這些首，是不是感覺好點(diǎn)？如若回答否定，那就再欺騙欺騙生活，譬如，你明明困在春運(yùn)后擁擠臟亂的綠皮火車上，卻想象著這是春天開往巴黎的地鐵；你憤憤走在尾氣泛濫的上下班高峰，卻只當(dāng)腳下是華茲華斯詩里的綠野；你剛剛和你親愛的冷戰(zhàn)吵架，誰也不理誰，那就讓聶魯達(dá)代你發(fā)個短信吧：晚上早點(diǎn)回家，我想要在你身上去做，春天在櫻桃樹上做的事。

偶賦凌云偶倦飛，偶然閑慕遂初衣；偶逢錦瑟佳人問，便說尋春為汝歸。

春天啊春天，還藏在哪兒呢？記憶里——天空仍將是舊日的藍(lán)，白云舒卷飄搖。從窗子向外俯望，青梅如豆柳如梅，風(fēng)和聞馬嘶，日長蝴蝶飛……而不過一會兒，春光鎮(zhèn)在人空老，所見所感不復(fù)存在，望也不復(fù)存在，只有窗子還在那里。

音樂，有時就是這窗欞，通過它，我們對春天的望得以進(jìn)行。