胥箏箏

(紹興文理學院 紡織服裝學院，浙江 紹興312000)

古人有“世界上有不穿衣服的民族，沒有不裝飾自己的民族”之說.隨著現(xiàn)代科學技術(shù)的發(fā)展，人們個性化消費以及對時尚美的新界定,使得服裝的裝飾手法不再只是追求外加的裝飾美，其裝飾必須與各類工藝相結(jié)合.立體裝飾藝術(shù)的應(yīng)用不僅豐富了服裝的造型,也為服裝增添了更多彩的內(nèi)涵.本文主要立足于現(xiàn)代服飾設(shè)計中的立體化裝飾工藝，分別選取傳統(tǒng)服飾及現(xiàn)代設(shè)計中有代表性的裝飾技法進行闡述，以更好地將傳統(tǒng)與現(xiàn)代裝飾工藝相結(jié)合.

1 傳統(tǒng)立體裝飾技法

中國傳統(tǒng)服裝中的立體裝飾來自于手工藝.其作為傳統(tǒng)文化的一部分，在時代背景的沖擊下，逐漸被機器化的批量機繡所代替.但翻開中國服飾史不難發(fā)現(xiàn)，傳統(tǒng)服飾手工藝的精髓至今仍運用于現(xiàn)代女裝中.

1．1 刺繡

刺繡是一種傳統(tǒng)的、歷史悠久、表現(xiàn)力很強的裝飾手法，可追溯到虞舜，在《尚書》中有記載.從鎖繡到唐代的平針繡直至宋代高峰，刺繡原本僅以絲線為材料，明代開始有人嘗試利用別的素材，于是透繡、發(fā)繡、紙繡、貼絨繡、戳紗繡、平金繡等出現(xiàn)，大大拓寬了刺繡藝術(shù)的范疇[1].

民間刺繡注重民俗傳統(tǒng)和情感的表達，其刺繡象征意義強烈.圖1(a)為中國民間服飾上的動物形繡花，針繡工藝獨特且富有立體感.圖1(b)寧波地區(qū)金銀彩繡，為金色繡線所繡.

圖1 (a)動物形繡花 圖1 (b)花卉繡花

傳統(tǒng)的刺繡多為平面的，隨著科技帶動的新材料的發(fā)展，出現(xiàn)了電腦繡花等.但電腦繡花由于受制于電腦，其繡片較硬，因此常使用于質(zhì)地較為硬挺的面料，對于小面積以及柔軟的面料，仍需手工刺繡.著名杭派服飾如熏香、江南布衣等，巧妙地將刺繡與現(xiàn)代新技術(shù)結(jié)合，同時加以珠繡、貼繡，使服飾更富江南風味.刺繡花邊在女性內(nèi)衣的設(shè)計上更是引人注意.在歷年的內(nèi)衣展上，精巧別致的小花型圖案刺繡，使得輕盈別致的內(nèi)衣更富有韻味.圖2(a)為日本設(shè)計師莊司正(Tadashi Shoji)2012秋冬女裝中的古典刺繡高領(lǐng)長裙，圖2(b)為梁子發(fā)布會時裝，其上衣中的內(nèi)衣繡有傳統(tǒng)的牡丹紋樣，巧奪天工的裝飾增強了服飾的品味.

圖2 (a)刺繡成衣 圖2 (b)梁子時裝

1.2 編結(jié)盤繞

編結(jié)盤繞是以繩帶為材料，將布料折成布條狀或直接在衣物上盤繞出花型，然后按照所需要的紋樣造型將布料或繩帶材料進行編結(jié)，此種造型手法使服裝具有凹凸、類似浮雕的造型效果，應(yīng)用較為廣泛，其中盤扣就是很好的例子，圖3(a)“歐迪芬杯”內(nèi)衣中運用盤扣裝飾.盤扣已成為中國文化的一種符號，其形成與普及是中國傳統(tǒng)服飾藝術(shù)與民族文化心理及各種藝術(shù)傳統(tǒng)相互交叉、滲透影響之下的結(jié)果，是中華民族服飾手工藝達到極高境界的典型體現(xiàn)[2].Armani、Prada等大師紛紛通過夸張的造型和精致的盤結(jié)工藝，將服裝的民族性和裝飾性發(fā)揮到極致，有的設(shè)計大師則直接將中國結(jié)設(shè)計在腰際，起到畫龍點睛的修飾之效.雖然現(xiàn)代工業(yè)化的機器批量化逐漸代替了傳統(tǒng)的手工藝，但純手工編結(jié)盤繞永遠具有機制無法代替的精巧.如圖3(b)學生立裁創(chuàng)作作品，禮服中運用編結(jié)技法.

圖3 (a)盤扣裝飾 圖3 (b)學生作品編結(jié)

1.3 鑲嵌

鑲嵌也是中國服飾的主要裝飾工藝，縱觀我國民間服飾，服裝中鑲嵌工藝運用極多，具有濃厚的民族特色與地域風格.鑲嵌工藝主要有滾邊、飾條、沿邊等，對服裝起到加固和裝飾美化作用.圖4(a)為收藏的河南地區(qū)的云肩，在邊緣處均運用滾邊進行鑲嵌；圖4(b)為漢族民間服飾，在領(lǐng)口處運用了飾條、沿邊的裝飾工藝，并通過寬度的不同加以修飾.常選用彈性好且柔軟的面料進行滾邊，來增強服裝的立體感.

圖4 (a)河南地區(qū)云肩 圖4 (a)漢民間服飾

鑲邊是在服裝制作工藝中將衣片某些邊緣部位或其他結(jié)構(gòu)部位進行拼接、鑲嵌等縫制工藝處理，形成具有獨特裝飾效果邊飾的一種形式.鑲邊的構(gòu)成形式和設(shè)計位置可以打破服飾呆板的結(jié)構(gòu)形式[3].圖5為鑲嵌工藝在現(xiàn)代女裝中的應(yīng)用范例.多以單條鑲邊為主，材質(zhì)多選用與成衣本布相對比的衣料.此外，也可進行色塊鑲嵌，形成時尚、簡潔的風格.圖5(a)為2012春夏時裝周Louis Vuitton激光切割而成的蕾絲上衣和短裙，以絲質(zhì)玻璃紙鑲邊.圖5(b)Alexander McQueen 2011服裝，以皮革和絲綢鑲邊裝飾.

圖5 (a)絲質(zhì)鑲邊 圖5 (b)皮革鑲邊

傳統(tǒng)的手工藝隨時代發(fā)展在不斷“流變”.但傳統(tǒng)并不是靜止的、排外的.發(fā)揚傳統(tǒng)手工藝必須遵循“古為今用，洋為中用”的原則，不斷從現(xiàn)實社會中吸取營養(yǎng)，使傳統(tǒng)的服飾手工藝與現(xiàn)代國際時尚相結(jié)合，將當代的審美觀念和藝術(shù)形式應(yīng)用于服裝設(shè)計，使之增添時代的色彩，重新與時代潮流匯合，為發(fā)展適應(yīng)當代生活需要的服裝設(shè)計而服務(wù)[4].

2 現(xiàn)代立體裝飾技法

2．1 面料再造工藝

隨著現(xiàn)代科技的發(fā)展，面料再造藝術(shù)越來越得到設(shè)計師的青睞.單純運用面料進行服裝立體裝飾，是以面料為主的構(gòu)成方法，運用抽縮、折疊、抽絲、編織以及扭曲等工藝技術(shù)，將布料披覆在服裝廓形上，使之呈現(xiàn)造型獨特又極具特色的裝飾效果.

漢服之褶，《釋名》曰：“褶，襲與，覆上之言也.”《急就篇》顏注曰：“褶，謂重衣之最在上者也，其形若袍，短身而廣袖，一曰左衽之袍也.”《說文》之說，褶襲皆左衽，制度相同，是褶襲二字，二而一者也[5].被譽為“面料魔術(shù)師”的日本著名設(shè)計師三宅一生，就對服裝的褶皺立體造型做了很好的詮釋.機械處理對面料進行加溫加壓定型而成的褶皺，集服裝的舒適與可變性于一體，平面與立體裝飾相結(jié)合，創(chuàng)造出“一生褶”.如圖6(a)法國服裝博物館珍藏的煙黃色皺褶長裙.在已壓縮的服裝上進行再加工，如染色、印花、涂層、刺繡或不同方向的再次壓褶等，獲得獨特的肌理效果，豐富服裝的立體空間感[6].圖6(b)為立體裁剪課程中，學生臨摹大師的作品.通過對面料進行褶皺、折疊處理，增加了多平面、多角度的立體形，形成了多變、全新的服裝造型.

圖6 (a)褶皺 圖6 (b)折疊-學生作品

2．2 附加裝飾工藝

除了對面料進行改造，還可以通過加法來實現(xiàn)服裝立體感.即對不同的設(shè)計元素進行有秩序的藝術(shù)手法，以此豐富整體效果，增加層次感，是現(xiàn)代高級女裝常用的設(shè)計手法.

2.2.1 閉合材料

閉合材料在服裝中是指服裝上具有封閉、扣緊功能的材料，包括紐扣、拉鏈、繩帶、扣件等[7].從遠古時代毛皮到現(xiàn)代成衣，服裝閉合材料也經(jīng)歷了從原始的繩結(jié)綁帶到現(xiàn)代的紐扣、拉鏈的發(fā)展變化.近代用繩做成盤花紐襻，類似現(xiàn)代紐扣的功能，用來固定衣襟或裝飾，名目繁多，工藝精湛，其含蓄、細致的美，展現(xiàn)出中國傳統(tǒng)服飾文化的內(nèi)涵[8].

當今，服裝扣件等閉合材料的裝飾作用越來越突出.品種豐富，從形式上分主要有扣、襻、環(huán)等，是服裝的主要配飾之一，沒有紐扣的裝飾，服裝就沒有完整性、裝飾性、協(xié)調(diào)性.在紐扣出現(xiàn)之前，是以“帶”來固定服裝.《天水冰山錄》曾記載：“衣有紐扣的使用，大約早也早不過明代萬歷年間”因為明朝以前，幾乎全是“結(jié)帶式”，即表帶相系，互相連結(jié).古人稱之為“節(jié)纓”[9].范思哲獨具匠心，用幾個精致的小掛鉤代替了紐扣，即掛鉤式紐扣[10].19世紀拉鏈的誕生解決了人們穿著長筒靴的問題.1851年，美國人愛麗斯.豪(Elias Howe)申請了第一個類似拉鏈設(shè)計的專利；1880年瑞典人森貝克對拉鏈進行改良，并于1913年申請專利，將安全拉鏈更名為拉扣(Plako)拉鏈，此設(shè)計被認為是拉鏈問世以來的重要里程碑[11].

高科技的發(fā)展使得這些閉合材料的功能得到延伸.如在禮服中點綴會發(fā)光的夜光纖維，登山者和探險者服裝上的充饑紐扣和驅(qū)蚊紐扣等.

2.2.2 立體造花

立體感的花卉用面料加工成各種形態(tài)優(yōu)美的立體造花，是現(xiàn)代服裝立體裝飾設(shè)計中廣泛運用的新潮而別致的裝飾手法[12].女裝設(shè)計中的造花是指用手縫的方式將所需面料鉤花縫綴在服裝的設(shè)計部位，從而形成立體花型，突出局部細節(jié)設(shè)計.也可以運用纏繞的手法使之呈現(xiàn)特定的形態(tài)，要通過特殊的制作工藝，設(shè)計出風格獨特、極具藝術(shù)效果的時裝，在女裝禮服中應(yīng)用廣泛.一套禮服式套裝，未經(jīng)適當?shù)氖止に囇b飾，顯得平淡無奇，但綴以珠繡的裝飾紋樣或立體的玫瑰花和蝴蝶結(jié)后，則流光溢彩，其作用是不可忽視的.圖7(a)(b)分別為大師設(shè)計及學生臨摹作品，整個裙裝為立體牡丹花的設(shè)計，使得禮服更顯高貴.

圖7 (a)(b)大師設(shè)計及學生臨摹作品-立體蝴蝶結(jié)

在現(xiàn)代的服裝設(shè)計中，通過對面料的設(shè)計和附加裝飾工藝，服裝的褶皺、波浪、凹凸等效果都能在立體裝飾設(shè)計的基礎(chǔ)上得到充分體現(xiàn).能大大增強服裝的立體感、厚重感和體積感.

3 結(jié)論

傳統(tǒng)民間裝飾及現(xiàn)代服裝新面料與新工藝、新技術(shù)的結(jié)合，使得現(xiàn)代女裝設(shè)計更為豐富與完善，也增添了服裝的造型功能性和視覺審美性.同時迎合人們對服裝人性化和個性化的追求.在未來的服裝技術(shù)中，立體裝飾技法將作為重要的部分,為服裝裝飾技法的多樣性提供更多的發(fā)展空間,為服裝技術(shù)美與藝術(shù)美的融合提供更深層的思維空間.

參考文獻：

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