秦艷

一、引言

《欲望號街車》是美國杰出劇作家田納西·威廉斯繼《玻璃動物園》后又一扛鼎之作。該劇于1947年首次上演便在美國引起轟動，隨即也為作者帶來巨大的成功與普利策獎這項殊榮。由于他曾無數(shù)次在公共場合宣稱“我就是布蘭奇·德波瓦”，該劇也略帶自傳色彩。作者以戲劇的形式，通過描寫南方淑女布蘭奇的墮落直至消亡揭示了美國社會對同性戀這一特殊敏感群體的壓制及北方工業(yè)文明與南方傳統(tǒng)文化的沖突。劇中女主人公布蘭奇在已經(jīng)墮落的現(xiàn)實面前，渴望奇跡的發(fā)生卻屢遭破壞，就如同斯坦利在其風(fēng)箏尾上點了火罐，加上其自身始終耽于幻想與自責(zé)之中，最終崩潰?！队柦周嚒返某晒Σ粌H僅是因為它很好地詮釋了“現(xiàn)代社會里各種野蠻的勢力強奸了那些溫柔、敏感而優(yōu)雅的人”這一主題，還因為作者成功地將諷刺藝術(shù)運用于其劇中。劇中不斷呈現(xiàn)的言行、心理與情境的諷刺，不僅加劇了戲劇的沖突元素，還使劇中的人物形象更加豐滿真實和個性分明。更為寶貴的是它們對該劇主題的呈現(xiàn)起了至關(guān)重要的作用。

諷刺在詞典中的釋義為“運用荒謬、譏諷與嘲弄來達(dá)到揭露、抨擊和譴責(zé)邪惡與愚昧”。它起源于一種批判的、挑釁的心理，通常是對人類荒謬言行的憤怒。因此諷刺是人天性所有物，所有的社會動物對其同類都是極具侵略性的。每個社會圈都有其等級制度，有時被稱為“啄食制度”。為建立秩序，兩個社會動物之間需要通過“威脅展示”進(jìn)行對抗，直到弱者屈服于強者。該劇中布蘭奇與斯坦利便是該秩序斗爭的最好例證。布蘭奇猶如一只撲向火焰的白蛾，最終被斯坦利的獸性所降服。

真正的諷刺藝術(shù)將提供一種更為奇幻的扭曲視角與更為尖銳的人生批判。作為一名偉大的劇作家，威廉斯試圖將我們領(lǐng)入該劇的深層次寓意，雖然經(jīng)歷的過程是極為痛苦的。同時，真正的諷刺藝術(shù)將涉及關(guān)于問題的痛苦性及作者的淡漠化。正如該劇所呈現(xiàn)的同性戀這一主題一直都是美國社會的一大禁忌，威廉斯的同性戀作家身份使其不得不揭示這一群體的困境。更為可敬的是，他能抽身其外，以冷靜、超然之態(tài)冷觀劇情的發(fā)展走向。

二、言行的諷刺

當(dāng)布蘭奇到達(dá)妹妹史黛拉的住所時，她情不自禁地喊出“只有愛倫坡才可以描述它時”，在隨后的多次場景中也時刻暴露出她對妹妹棲身之所的蔑視。正如大眾所知，愛倫坡以描寫哥特小說中的陰暗、恐怖及腐敗的場景而聞名，因此布蘭奇在隱射該棲身之所的破敗。事實上，盡管它是一個簡陋的住處，布蘭奇也該心存感激。因為她已經(jīng)是一個無家可歸的人，在失掉美夢莊園之后，她棲身于一個廉價的旅館，最終因為壞名聲而被趕出小鎮(zhèn)。

布蘭奇是一個生性及其敏感的人。她料想到妹妹會疑惑她的突然造訪，因此自己主動坦白是因為自己的神經(jīng)衰弱，校長建議其休養(yǎng)一陣。實際上是因為她與一個十七歲少年的不正當(dāng)關(guān)系而被開除了。當(dāng)這一丑聞傳開，加上其淫亂的事實，她被永久地驅(qū)逐出該鎮(zhèn)。

她為何去引誘一個年僅十七歲的男孩？針對該問題的討論實際上引發(fā)了另一層更為深刻的討論。布蘭奇一直自責(zé)是自己無意識的話深深傷害了艾倫進(jìn)而導(dǎo)致了后者的自殺。布蘭奇是美國社會傳統(tǒng)觀念的犧牲品，對于同性戀這一群體已經(jīng)轉(zhuǎn)化為內(nèi)化的厭惡及仇視。她本能地在知道艾倫的秘密后說出那一番“我鄙視你，你讓我惡心”的話。然而艾倫在擔(dān)憂自己的身份的同時又是一個極度敏感脆弱的人，當(dāng)聽到布蘭奇的評論后，自然覺得一切都被揭開，自己將面臨的是大眾的歧視與異類感，死亡并是最好的解脫。而他的死亡是布蘭奇墮落的最根本原因。

布蘭奇深愛著艾倫卻在其死后選擇了淫亂的生活方式，這本身看起來甚是荒謬。然而經(jīng)過一再思索，我們會發(fā)現(xiàn)其實她是在贖罪，希望身體上與心理上的折磨能減輕自己的罪惡感。對于少年情有獨鐘的熱愛可能是潛在地將他們類比于艾倫，通過布蘭奇的回憶我們可以知道艾倫死時僅有十七八歲，且相貌英俊，有著詩人般的氣質(zhì)。在米奇沒有來赴約的那天晚上，一個年輕的收費員來到史黛拉家收取報紙費，布蘭奇挑逗他的話讓我們?yōu)樗械酵椤?/p>

也許布蘭奇會痛恨艾倫選擇和自己結(jié)婚是為了掩藏自己的特殊身份，即使他的死讓自己完全墮落后，她仍是深深地愛著艾倫。當(dāng)斯坦利翻查她的隨身行李時，布蘭奇死死地護(hù)住艾倫寫給自己的情書，揚言他的臟手已玷污了這些信。即使在她的回憶中，她總能痛苦地回憶起艾倫自殺的那一晚，她仍然止不住懷念起艾倫的氣質(zhì)及溫柔。

當(dāng)布蘭奇被醫(yī)務(wù)人員帶走時，她留下的最后的話是“不管你是誰，我總是依賴陌生人的善良”。通過史黛拉的描述，布蘭奇曾經(jīng)是一個非常溫柔且相信別人的女孩，然而一些像斯坦利一樣的人侮辱了她并讓她改變。布蘭奇無人可以依靠，就算是唯一的妹妹也棄她而去，留下她一個人處理一堆麻煩事包括面臨親人的接連去世的痛苦。至于陌生人，我們能夠聯(lián)想到布蘭奇的舊情人們，他們都是為性欲的滿足而來，對布蘭奇并沒有真正的感情。當(dāng)布蘭奇告訴他們有結(jié)婚的念頭時，他們便杳無音訊了。即使是親人也并沒有給她依靠，史黛拉的早年拋棄、斯坦利的野蠻侮辱及米奇的憤怒已經(jīng)使布蘭奇徹底絕望。

在1961年與美國著名記者兼作家斯塔茲的訪談中，威廉斯談到該劇。斯塔茲質(zhì)疑，“布蘭奇是否找到了陌生人的幫助”？威廉斯給出了一個隱晦的回答，“我只知道她被毀了”。（李尚宏，113）

三、心理的諷刺

給讀者留下印象最深的可能是布蘭奇關(guān)于斯坦利的評價。她說斯坦利像個猿人，粗魯且沒有教養(yǎng)，并且一再慫恿妹妹與自己一起離開重新生活。然而她的內(nèi)心一直在吶喊著“我的妹妹嫁了一個真正的男人”，中和后面強暴一幕，斯坦利的話“我們早就約定好了的”，可以得出這樣的一個結(jié)論，即布蘭奇雖然瞧不起斯坦利的出身及其粗魯舉止，卻又不禁為其男性特征所吸引。

布蘭奇試圖在米奇面前完全偽裝自己，然而當(dāng)一切秘密已被揭開，面對米奇的質(zhì)問，布蘭奇辯稱：“從來沒有，我內(nèi)心從來沒有騙過你?！辈继m奇外在的謊言實際上是為了內(nèi)在的對幸福的渴望。外在的謊言與內(nèi)心的思想構(gòu)成了一個自在的矛盾體。布蘭奇是誠實的，在內(nèi)心她一直渴望能與米奇構(gòu)建一個安定幸福的家庭。

四、情境的諷刺

威廉斯堪稱諷刺藝術(shù)大師，甚至體現(xiàn)在謹(jǐn)小慎微之處。例如場景的命名，“美夢莊園”該名稱本身就很諷刺，該場所留給布蘭奇最深的印象便是憎惡與怨恨。親人的接連死去及妹妹的拋棄讓她面臨著對死亡的恐懼?！坝柦周嚳梢詫⒚妹脦腋！粋€幸福的家庭及將要出生的新生命，卻將自己拉向毀滅”(劉國枝，68)，甚至于最后幸福的機會——與米奇結(jié)合，也被斯坦利的告密被無情地碾碎。

當(dāng)經(jīng)歷了撕扯與爭斗之后，史黛拉仍能被斯坦利深情反復(fù)的呼喚奇跡般地召回，很令人驚奇莫過于這場鬧劇如風(fēng)馳電掣般迅速。外在的激烈打斗與身體的心理欲望構(gòu)成一個諷刺實體。這實際上是布蘭奇與斯坦利關(guān)于史黛拉的爭奪之戰(zhàn)，結(jié)局便是布蘭奇敗給了所謂的“愛情”。

在布蘭奇的生日宴會上，斯坦利的生日禮物——奧瑞爾的返程車票，徹底將布蘭奇推向絕望的邊緣。斯坦利已經(jīng)知道事實是布蘭奇不可能再回到那個將她永久驅(qū)逐的小鎮(zhèn)。在正常意義的理解上，生日一般是一個值得慶賀的事件，象征著新的生命、新的希望。而對于布蘭奇而言，生日儼然已變?yōu)樗哪┤?。斯坦利為了一次性?qū)走布蘭奇，對她進(jìn)行了毀滅性的打擊，在史黛拉分娩的夜晚，斯坦利對布蘭奇實施了強暴，一方面的降生與另一方面的毀滅構(gòu)成了一個諷刺的綜合體。這一切都將布蘭奇推向幻滅與精神崩潰。為了一次性地驅(qū)逐布蘭奇，斯坦利對她進(jìn)行了毀滅性的打擊、報復(fù)，直至將她推向幻滅和精神崩潰的深淵。（?？。?8）

五、結(jié)語

田納西·威廉斯創(chuàng)新地將諷刺手法運用于該劇中。諷刺的言行、心理和情境三個方面始終貫穿該劇。在劇中，讀者可能會覺得只有布蘭奇是唯一的溫柔、敏感且優(yōu)雅的人。實際上，還有一個主要人物，它就是艾倫，雖然他只存在于劇中人物的回憶之中，卻主導(dǎo)著整部戲劇的情節(jié)發(fā)展，更應(yīng)受到關(guān)注。作為已經(jīng)死亡的同性戀人物，他并未消失，他“陰魂不散”，存在于故事的“第四維空間”。不僅如此，已經(jīng)去世的同性戀人物還往往成為故事核心——所有舞臺上的人物與活動都圍繞他展開，他也因此顯得最為深度豐滿。然而由于高壓的外在環(huán)境，威廉斯只能借助舞臺上的其他角色輔助其形象的塑造及重生。

諷刺的言行、心理及情境的三個方面不僅使人物形象更為真實、豐滿，并且在展示“現(xiàn)代社會里各種野蠻的勢力強奸了那些溫柔、敏感而優(yōu)雅的人”這一主題上起著不可或缺的作用。在人物塑造上，尖銳的心理剖析賦予了人物獨有的個性特征。通過諷刺藝術(shù)的三個視角，威廉斯不僅哀嘆布蘭奇所代表的南方傳統(tǒng)文化的消失，也控訴了美國社會賦予每個人的對于同性戀這一群體的仇視、異化心理。

[1]李尚宏.悲劇并不發(fā)生在舞臺上——《欲望號街車》主題辨析[J].外國文學(xué)評論,2008(3).

[2]劉國枝.布蘭奇的命運:生的欲望與無望——從《欲望號街車》中的象征手法談起[J].外國文學(xué)評論,1995(2).

[3]桑俊.《欲望號街車》的悲劇根源探究[J].長城作品評說,2011(1).