黃明秀

在現(xiàn)代英國作家威廉·薩默塞物·毛姆（William Somerset Maugham，1874-1965） 的所有作品中，《刀鋒》是讀者最喜愛的一部小說之一?！兜朵h》講述主人公萊雷執(zhí)著地探索人生的道路，在印度的宗教中找到了人生的歸宿。作品中毛姆刻畫的女性角色，使人印象深刻：傳統(tǒng)的資產(chǎn)階級(jí)婦女代表伊莎貝爾，過度追求自由、墮落的索菲·麥克唐納和風(fēng)塵女子蘇珊·魯維埃。在《刀鋒》中他通過對(duì)這三位女性的描摹，反映了資本主義社會(huì)女性精神的空虛，也表達(dá)了他對(duì)女性、人生的獨(dú)特感受。

一、《刀鋒》三位女性人物

（一）物質(zhì)女性——伊莎貝爾

伊莎貝爾，萊雷的未婚妻，一心追求物質(zhì)生活。毛姆是用反諷的筆法塑造了伊莎貝爾這一享受型女性。伊莎貝爾以對(duì)萊雷的一片癡情的少女出現(xiàn)，她不顧母親與舅舅的反對(duì)堅(jiān)持跟萊雷來往，還特意等待了兩年，讓萊雷去巴黎找尋心靈的慰藉。當(dāng)她要萊雷放棄理想追求回歸物質(zhì)社會(huì)追求中產(chǎn)階級(jí)的時(shí)候說：“你這樣不切實(shí)際！你不知道你是在叫我干什么。我年輕，我要生活得有意思。凡是人家干的事情，我都要干。我要參加宴會(huì)，我要參加舞會(huì)，我要打高爾夫球，我要有馬騎。我要穿上等衣服。”[1]72伊莎貝爾不僅不理解萊雷，還貪圖享受，跟萊雷分手也是遲早的問題而已。當(dāng)她逼萊雷不成，分手時(shí)“她沒有哭。一切似乎都沒有變化，只不過她不嫁萊雷罷了。她幾乎不相信一切都已成為過去，并且無可挽回”，“她感到失望，但同時(shí)又因?yàn)樗麄儽憩F(xiàn)得這么文明而略感滿意”。[1]77

但她最終還是和萊雷解除了婚約，并于當(dāng)年六月嫁給格雷。追求物質(zhì)享受或許是她結(jié)婚的首要目的。但是她后來卻說：“我過去所以要放棄萊雷，唯一的原因就是我不想妨礙他?！盵1]213多么動(dòng)聽的理由！敘述者明白地說“算了吧，伊莎貝爾。你放棄他是為了一粒方方正正的鉆石和一件黑貂皮上皮”。[1]213伊莎貝爾和格雷的貌似的幸?；橐鲈诿穼?duì)伊莎貝爾庸俗、殘忍、冷酷本性的入骨刻畫中，變得不值稱道了。

她極力想方設(shè)法阻撓萊雷娶索菲時(shí)，其殘忍、冷酷本性的一面被表現(xiàn)得淋漓盡致。她不僅是一個(gè)物欲狂，還是一個(gè)情欲狂?！八难劬ι点躲兜乜粗情L著金色汗毛的堅(jiān)韌的手腕和他那細(xì)長卻有力的手，我還從來沒有在人們的臉上看到過這樣如饑如渴的情欲。這簡(jiǎn)直是一幅表演好色的面具。如果不是我親眼所見，我決不會(huì)相信她那美麗的面龐會(huì)表現(xiàn)出如此不可抑制的情欲?！盵1]194

雖然，她一直苦戀萊雷，在得知她真正失去萊雷時(shí)，也大哭過一場(chǎng)。但一杯雞尾酒一飲而盡后她說道：“要是我再哭下去，我的兩只眼睛就會(huì)不成個(gè)樣子，而今天夜里，我們還要出赴宴會(huì)?！盵1]317親愛的萊雷，再見了，伊莎貝爾的晚飯更為重要。

毛姆整篇小說對(duì)于伊莎貝爾無不用盡挖苦的本事，表達(dá)對(duì)于虛偽、愛慕虛榮、貪婪的女性的厭惡。從伊莎貝爾的身上仿佛看到毛姆妻子西莉的影子。

（二）過度追求自由、墮落的索非

索菲，作為伊莎貝爾的同學(xué)，首先是一個(gè)靦腆的少女出現(xiàn)。嫁給律師鮑勃，育有一兒，過著略為清貧但甜蜜的生活。因丈夫和兒子在車禍中喪命，索菲無法接受失去摯愛的事實(shí)，開始酗酒，放縱自己。后來被夫家放逐到巴黎來過著墮落生活。萊雷在巴黎遇到索非，為了拯救墮落的索非，重新找回那個(gè)天真純潔寫詩的女孩，甚至于愿意犧牲自己，要跟索非結(jié)婚。雖然由于伊莎貝爾的蓄意破壞而最終沒有實(shí)現(xiàn)，但萊雷那顆善良的心卻得到最好的說明。索非繼續(xù)投進(jìn)無休止的墮落的生活里面，最終被不發(fā)分子殺害。

索菲跟毛姆也算認(rèn)識(shí)，敘述者毛姆說：“她丈夫和孩子的遇難對(duì)于她來說就等于整個(gè)世界都完了。我想她是想報(bào)復(fù)如此殘酷虐待她的命運(yùn)，因此她毫不在乎自己會(huì)成個(gè)什么樣子，于是她飲酒、胡搞，投入于可怕的墮落生活。她原來生活在天堂，天堂失去之后，叫她墜到地上像普通人一樣生活她受不了，于是絕望之中，她一頭栽進(jìn)地獄。”[1]203-204從中可以看出作者對(duì)于索菲是同情的，對(duì)于索菲真誠坦率、不畏世俗的個(gè)性是欣賞的。

（三）風(fēng)塵女子——蘇姍·魯維埃

法國女子蘇姍·魯維埃17歲的時(shí)候，被一個(gè)在她們村上畫風(fēng)景畫的畫家誘奸了。之后跟隨畫家到巴黎做了他的模特及情婦。在畫家養(yǎng)不起她后，流連于畫家們之間做模特兼情人。她還愛上一個(gè)納維亞人，并跟他生了一個(gè)女兒。在蘇珊得傷寒無法自立自足的時(shí)候，是萊雷接濟(jì)了她及女兒，還指引她走上愛好文學(xué)之路。她差點(diǎn)愛上萊雷，她對(duì)萊雷的評(píng)價(jià)：“你戀他還不如戀水中的倒影、一絲陽光或天空的一片浮云。我差一點(diǎn)陷了進(jìn)去。甚至現(xiàn)在回想起來，我還為那時(shí)冒的風(fēng)險(xiǎn)不寒而栗?！盵1]186后來做了里爾一個(gè)制造商阿希爾先生在巴黎的情婦，還因此有了時(shí)間與精力從畫畫中找到了樂趣。在阿希爾太太過世后，得以跟阿希爾結(jié)婚，從而得到了生活保障。

對(duì)于賣笑女子蘇姍，毛姆是蘊(yùn)含著同情與熱忱。在整部作品中，蘇珊竟是難得有好歸宿的一個(gè)。雖然她連最終的歸宿都只能靠婚姻來獲得，但她以自己獨(dú)特的舞步，詮釋出在當(dāng)時(shí)整個(gè)資本主義男權(quán)社會(huì)的大環(huán)境中女性的壓抑、悲哀。

二、總結(jié)

從毛姆《刀鋒》三位女性人物出發(fā)反映了資本主義社會(huì)里丑惡的社會(huì)現(xiàn)象，揭示出這樣一個(gè)真理：發(fā)達(dá)的物質(zhì)文明，也無法彌補(bǔ)精神的空虛。三位都跟萊雷有過密切的關(guān)系，伊莎貝爾作為萊雷的未婚妻，放手讓萊雷去追求，轉(zhuǎn)而投向有雄厚財(cái)力的格雷懷抱。索菲讓萊雷找到救贖的對(duì)象，愿意“以身相許”來拯救其墮落的靈魂。萊雷在蘇姍大病一場(chǎng)連客戶都沒有的時(shí)候接濟(jì)了她及女兒。三位女性不僅從側(cè)面襯托出萊雷的圣潔，而且為萊雷的精神探索之旅起到了良好的鋪墊作用。

毛姆對(duì)于三位的描寫既來源于當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境也跟其自身的經(jīng)歷有關(guān)。“毛姆把生活和作品看做是互為補(bǔ)充的，相輔相成的。他作品的品質(zhì)和生活的品質(zhì)相聯(lián)系著。”[2]376毛姆母親過早的過世，讓他沒有完整地享受母愛，又由于自己口吃等原因，導(dǎo)致其戀愛生活一直都不順。因西莉懷孕而被迫才結(jié)婚的婚姻，從一開始就充滿著矛盾，其婚姻一直充滿著爭(zhēng)吵和相互仇恨，最終以離婚告終。而直到西莉過世，毛姆依然未放下對(duì)她的憎惡?！叭绻覐倪@方面假裝說為了西莉的死而十分悲傷，那我就是虛偽了。從開頭起我到哪兒她都不放過我，而且是我像在地獄里一樣難受。”[2]636他和西莉的婚姻不僅沒有帶給他幸福，反而增加了他對(duì)女性的恐懼和反感。

從毛姆《刀鋒》三位女性可以看出毛姆存在著輕視、歧視女性的傾向。毛姆曾在1929年回復(fù)一位女研究生關(guān)于女性形象問題時(shí)答道：“這個(gè)時(shí)代的婦女一般地……既無她母親的優(yōu)點(diǎn)，也無她女兒的優(yōu)點(diǎn)。她是一個(gè)解放了的奴隸，可是不了解自由的條件。她沒有受過良好教育，她不再是家庭婦女，但還未成為一個(gè)(好)伴侶……”[2]376毛姆作為一個(gè)同性戀者，又飽受婚姻折磨，毛姆渴望擺脫婚姻和女人。他不正常的性取向和強(qiáng)烈的厭女情緒使他認(rèn)為，婚姻是人性的枷鎖，女人只會(huì)束縛了男人的自由，就如伊莎貝爾、索菲和蘇姍都束縛了萊雷一樣。所以在《刀鋒》女性形象描寫印證了他的女性觀。

[1](英)毛姆.刀鋒[M].秭佩,譯.北京:中國致公出版社,2003.

[2](美)特德·摩根.人世的挑剔者——毛姆傳[M].梅影,舒云,曉靜,譯.湖南:湖南人民出版社,1986.