何香南

李白一現(xiàn)世便是驚天動(dòng)地、轟轟烈烈的，這不僅指他本人，也包括他的詩。其人其詩都似是沒有青少年期，毫無羞澀與含蓄，也不須琢磨或苦練，一下筆便是大家，最好的概括可見于杜甫 《寄李十二白二十韻》：其人“昔年有狂客，號(hào)爾謫仙人”，其詩“筆落驚風(fēng)雨，詩成泣鬼神”。“謫仙人”的稱呼緣自賀知章，李白便也欣然接受，以此自居。但又可說他終生或都未脫青少年期，他的理想化、他的浪漫色彩終其一生，盛唐士人積極入世的人生態(tài)度在李白身上被理想化了，他有著強(qiáng)烈的“濟(jì)蒼生”、“安社稷”的儒家用世思想，但又不愿科舉入仕，或從軍邊塞以博功名，始終幻想“平交王侯”、“一匡天下”而“立抵卿相”，基于這樣的人生向往，狂放不羈、飄逸灑脫而成浪漫主義大師。

以上所說是李白給后世的整體印象，但李白也有另一種韻調(diào)的詩篇，這種詩宛若涓涓細(xì)流，回環(huán)九曲，以沉郁深摯表達(dá)細(xì)微縝密的情致。這里從李白的現(xiàn)實(shí)主義之作和清新明麗的意象等方面淺談其詩作的別樣韻味。

一、感于哀樂，緣事而發(fā)

李白在《古風(fēng)》其一中有感于“大雅久不作，吾衰竟誰陳”，批評(píng)“自從建安來，綺麗不足珍”的詩風(fēng)，說“我志在刪述，垂輝映千春。希圣如有立，絕筆于獲麟”。他要繼承漢魏樂府感于哀樂、緣事而發(fā)的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，故而大力擬作古樂府，如《丁都護(hù)歌》、《出自薊北門行》、《上之回》、《俠客行》等，均具有鮮明的時(shí)代精神，表達(dá)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的感受，寓意深刻。

《丁都護(hù)歌》是李白現(xiàn)實(shí)主義詩篇之杰作，“丁都護(hù)歌”原是南朝樂府舊題，屬《清商曲·吳聲歌》曲名，一作《丁督護(hù)歌》，內(nèi)容多寫戎馬生活的艱辛或是思婦之哀怨，李白借此舊題，取其哀切聲調(diào)，另創(chuàng)新意。全詩如下：

云陽上征去，兩岸饒商賈。吳牛喘月時(shí)，拖船一何苦。

水濁不可飲，壺漿半成土。一唱督護(hù)歌，心摧淚如雨。

萬人鑿磐石，無由達(dá)江滸。君看石芒碭，掩淚悲千古。

此詩為作者游江蘇丹陽橫山時(shí)所做，表達(dá)對(duì)勞動(dòng)人民拖船之苦的深切同情，同時(shí)也揭露了統(tǒng)治階級(jí)為滿足一己之欲求而不顧百姓死活的罪行。首句“上征去”逆水而上，苦！而“繞商賈”與船夫“拖船苦”形成鮮明對(duì)比。次句“吳牛喘月”是說：夏夜水牛見到一輪明月，誤以為是太陽而嚇得喘氣，此典故出自劉義慶《世說新語》：晉武帝司馬炎邀滿奮北窗陪坐，“‘奮難色，帝笑之。奮答曰：‘臣猶吳牛，見月而喘’”。這里則是點(diǎn)出了炎夏之酷熱，船夫勞動(dòng)氣候之惡劣。接著對(duì)“苦”進(jìn)行了具體刻畫，焦夏，船兒沉重，口渴難耐，情不自禁唱起“丁都護(hù)歌”，一聲歌來一行淚。雖已費(fèi)萬人之力，可路途遙遠(yuǎn)，任務(wù)艱巨，似乎“無由達(dá)江滸”，何時(shí)才是盡頭！末句，作者不由生發(fā)感嘆“君看石芒碭”，石頭數(shù)量繁多又體積巨大，采不盡，運(yùn)不完，就如人民的苦難，無窮無絕，作者只得“掩淚悲千古”。

《唐宋詩醇》說此篇“落筆沉痛，含意深遠(yuǎn)，此李詩之近杜者”，作為浪漫主義大師，李白能寫出如此同情勞苦百姓的詩篇，則從另一個(gè)側(cè)面展現(xiàn)了他作為詩人的豐富和博大。另一方面，所謂的盛世，到天寶年間，已是陰影重重，正像《紅樓夢》第二回“冷子興演說榮國府”說的那樣：“外面的架子雖未甚倒，內(nèi)囊里卻也盡上來了?！崩畎自诼瓮局幸彩乔猩砀惺苤鴦趧?dòng)人民的疾苦。

二、情深萬丈，愁深似海

美國詩人惠特曼有一首詩道：“我是肉體的詩人，也是靈魂的詩人，我占有天堂的愉快，也占有地獄的痛苦……我是丑陋的詩人，也是偉大的詩人，我享有快樂的極致，也享有痛苦的深淵。”（《我是肉體的詩人》）這首詩似乎恰到好處地概括了杜甫、李白兩位詩人的性質(zhì)，其實(shí)李白的愁相對(duì)于杜甫的深沉緩慢，而更像是即時(shí)不快的發(fā)泄；另一方面，也是為他的豪放灑脫所掩蓋，即使是愁，讀來也浩浩蕩蕩，一發(fā)不可收。諸多因素讓我們忽略了李白的似海愁深，而正因如此，則更值得我們細(xì)細(xì)琢磨。

李白有一類愁如噴涌而出的洪流，不可遏止地滔滔奔瀉，如《秋浦歌》第十五首：“白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長?！庇秩纭秾⑦M(jìn)酒》里寫道：“呼兒將出換美酒，與爾同銷萬古愁?！痹偃纭缎葜x脁樓餞別校書叔云》：“抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。”……愁之深廣如此，嚇煞人也！

而李白的另一類愁雖是不直言，卻可見落寞情深，如《月下獨(dú)酌》唱道：“花間一壺酒，獨(dú)酌無相親。舉杯邀明月，對(duì)影成三人?！痹僖娖洹丢?dú)坐敬亭山》：“眾鳥高飛盡，孤云獨(dú)去閑。相看兩不厭，只有敬亭山。”又如《長相思》嘆曰：“孤燈不明思欲絕，卷帷望月空長嘆?！边€有《登金陵鳳凰臺(tái)》這樣寫道：“總為浮云能蔽日，長安不見使人愁?！薄谶@般大孤獨(dú)、大寂寞背后是何等的深情劇痛，這種劇痛來自他對(duì)于自由和擺脫社會(huì)羈絆的渴求，對(duì)于理想落空的捶胸頓足，對(duì)于懷才不遇的無奈。

以上種種詩句我們都可以感受到李白在求用受挫、隱居思動(dòng)的矛盾里內(nèi)心的痛苦與掙扎，李白的愿望是建立蓋世功業(yè)而后功成身退，然入世出世，儒者謫仙，奈何橋梁難架，筆者作詩一首以結(jié)此節(jié)：

暮鼓晨鐘，敲弄閑風(fēng)。晚霞西向，染遍炎黃。鐘靈毓秀，南岳堂堂。熟風(fēng)暢飲，穿貫?zāi)懩c，天下一匡鴻鵠志?？此讲趴?，劍走紅塵涼。

諸葛神機(jī)，青蓮豪放，易安詞苦，稼軒惆悵。舞榭歌臺(tái)，風(fēng)流茫茫。道者無心，佛者無欲，偏做儒仙唱明皇。筆墨雖能事,豈勝老漁郎!

儒生非我，儒生非我，倒倚青牛，東往東往。綠蓑斗笠，明月大江，釣盡瀟湘。借聲楚韻，鋪陳輕唱，猿聲和長江，縱歌又何妨！

解我者誰，解我者誰？頑風(fēng)莫笑，酥骨柔腸。無鳳求凰，知音料是，水天一方。便下堂榭，舞走疏狂，高山銜流水，誰與酹蒼茫？

何日玉蟾傾瀉,吾取扁舟一葉,遺我五斗黍粱，饋我七分月光，數(shù)枕清芳，妝看鸝語香，喜得喜得，擊棹桃源向，還去休勿忘！

三、涓涓細(xì)流，委曲深長

最能體現(xiàn)李白涓涓細(xì)流之作的當(dāng)屬 《長干行》，“長干”即“長干里”，是女主人公思君之處，在今南京秦淮河一帶?！堕L干行》以第一人稱的語氣回顧了女主人公的愛情和婚姻，通篇沉浸在對(duì)往事的追憶之中，有相思、有離愁、有別恨，從天真爛漫、情竇初開到婚后篤誠和別緒，纏綿細(xì)膩、柔腸百結(jié)。全詩如下：

妾發(fā)初覆額，折花門前劇。

郎騎竹馬來，繞床弄青梅。

同居長干里，兩小無嫌猜。

十四為君婦，羞顏未嘗開。

低頭向暗壁，千喚不一回。

十五始展眉，愿同塵與灰。

常存抱柱信，豈上望夫臺(tái)。

十六君遠(yuǎn)行，瞿塘滟滪堆。

五月不可觸，猿聲天上哀。

門前遲行跡，一一生綠苔。

苔深不能掃，落葉秋風(fēng)早。

八月蝴蝶黃，雙飛西園草。

感此傷妾心，坐愁紅顏老。

早晚下三巴，預(yù)將書報(bào)家。

相迎不道遠(yuǎn)，直至長風(fēng)沙。

前三句展現(xiàn)了童真友誼，“青梅竹馬”、“兩小無猜”，可稱得上是對(duì)男女童年友誼最凝練的概況。接著的兩句宣布了婚姻生活的開始，“羞顏”、“低頭”寫盡嬌媚。后兩句足見愛情真摯，愿同塵灰般相依不棄，心中也是長存抱柱殉情之信，但“望夫臺(tái)”一出，則由追憶往日轉(zhuǎn)入現(xiàn)實(shí)的別愁，“猿聲”、“綠苔”、“落葉”、“秋風(fēng)”，種種意象，融盡相思，而“雙飛蝴蝶”更是傷透妾心，但隨即就自慰“早晚下三巴”，末句想象君若歸來，定不畏遠(yuǎn)途，相迎百里外，真誠備至。至于結(jié)局如何，留待后人遐想，韻味深長。

此篇易使人想起《詩經(jīng)·衛(wèi)風(fēng)》中的名篇《氓》的前兩節(jié)：

氓之蚩蚩，抱布貿(mào)絲。匪來貿(mào)絲，來即我謀。送子涉淇，至于頓丘。匪我愆期，子無良媒。將子無怒，秋以為期。乘彼垝垣，以望復(fù)關(guān)。不見復(fù)關(guān)，泣涕漣漣。既見復(fù)關(guān)，載笑載言。爾卜爾筮，體無咎言。以爾車來，以我賄遷。

亦是天真爛漫、純樸至真且兩情相悅，但不同于《長干行》中女主人公的嬌羞，這里的女主人公則是熱情直白的形象，且通觀全篇，則是并無懸念的婚姻悲劇，由歡樂甜蜜到痛苦感傷，感情變化輪廓分明，一目了然。《長干行》追求的則是細(xì)膩地表達(dá)內(nèi)心的波動(dòng)，而終匯成一首深摯情愛的心曲，耐人尋味。

四、出水芙蓉，清新明麗

說到李白詩篇所選意象，多以壯美言之，頗多吞吐山河、包孕日月的景象，“黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)回”、“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”、“蜀道之難，難于上青天”等等。但李白詩里亦不乏清新明麗的優(yōu)美意象，也有春風(fēng)柳條、荷花秋月，正如他自己說的那樣“清水出芙蓉，天然去雕飾”（《經(jīng)離亂后天恩流夜郎憶舊游書懷贈(zèng)江夏韋太守良宰》）；或如杜甫所言“清新庾開府，俊逸鮑參軍”（《春日憶李白》）。

且看其詩《勞勞亭》：“春風(fēng)知?jiǎng)e苦，不遣柳條青?！惫湃顺Ｕ哿蛣e，詩中將春風(fēng)擬人化，春風(fēng)吹過，柳色未青，似是有意為之，蘊(yùn)含委曲深長。再如《清溪行》：“人行明鏡中，鳥度屏風(fēng)里。”比喻新奇，極言清溪之清澈見底。《別儲(chǔ)邕之剡中》：“竹色溪下綠，荷花鏡里香。”綠意盎然，荷香撲鼻?！队耠A怨》：“玉階生白露，夜久侵羅襪。卻下水晶簾，玲瓏望秋月?！甭端疂庵?，月兒玲瓏，襯托人的幽怨。《秋浦歌其十三》：“綠水凈素月，明月白鷺飛?！鄙是逍?，自然純凈。《東魯門泛舟》：“輕舟泛月尋溪轉(zhuǎn)，疑是山陰雪后來?！币股謇?，水光瀲滟，令人陶然心醉……

此類詩句，句句清麗，格調(diào)明快，語言亦是樸素平易，一改非凡氣勢，別有一番滋味，充分展現(xiàn)出一代大家創(chuàng)作藝術(shù)上的多種才能。

都道李白的魅力便是盛唐的魅力，非凡的自信、獨(dú)立的人格、灑脫的氣度、浪漫的情懷，這些也確是盛唐士人整體的精神風(fēng)貌和時(shí)代性格，但在我們唏噓感嘆李白狂傲不羈的豪放言詞的同時(shí)，也不可忽視其詩作中的現(xiàn)實(shí)主義杰作，以及涓涓細(xì)流的細(xì)膩情思和自然清新的優(yōu)美意象。一代大家的才情是博大的，藝術(shù)風(fēng)格亦是不可一語蔽之的。

[1]謝冕.深摯情愛的心曲——讀《長干行》（其一）[A]//閱讀和欣賞·古典文學(xué)部分(四)[M].北京:北京出版社,1982.

[2]潘裕民.掩淚悲千古——讀李白詩《丁都護(hù)歌》[A]//閱讀和欣賞·古典文學(xué)部分 (九)[M].廣播出版社,1984.

[3]袁行霈.中國文學(xué)史·第二卷[M].北京:高等教育出版社,2005.