【摘 要】李洱總是帶著悲憫的態(tài)度關(guān)注著知識分子，面對這樣被日常生活擠壓著的、無奈的、無能為力的女性知識分子們，讀者可以在李洱作品的字里行間讀出他對這些人的理解與理解背后的批判，批判以及批判背后的理解。

【關(guān)鍵詞】李洱；女性知識分子；愛情；迷茫；孤寂

作為從80年代就開始進行文學(xué)創(chuàng)作的作家，李洱秉承了先鋒文學(xué)的特質(zhì)，對創(chuàng)作進行著不斷的探索。當(dāng)中國許多新生代作家把創(chuàng)作目光集中在宏大的敘事結(jié)構(gòu)上時，李洱卻把創(chuàng)作目光集中到了知識分子的日常生活里。

社會的不斷進步使得女性的社會地位得到了極大的提高，現(xiàn)代社會讓女性真正成為了一個獨立的社會人，她們能夠自主地選擇自己的生活，自主地決定自己的命運。越來越多的女性渴望通過接受高等教育來不斷積累科學(xué)文化知識及實用技術(shù)，提高自身的社會適應(yīng)能力，提高自身的社會地位，從而在社會和生活中占據(jù)主動權(quán)。用知識武裝自己的女性更加開放地享受著自由、真實的生活，通過參與社會工作，獲得一種精神和人格的獨立。女性獲得了同男性一樣的工作空間，也承受著一樣的工作壓力，而家庭的壓力還同時存在，女性脆弱的內(nèi)心開始難以承擔(dān)這樣的重荷，她們試圖逃避，可是時代的傾軋使得她們的靈魂異常的痛楚，難以撫平。女性被封塵已久的靈魂開始游走。新生代作家李洱對知識女性這一弱勢群體表現(xiàn)了一種博大的道德關(guān)懷，下面我們從《暗啞的聲音》和《朋友之妻》中窺探女性知識分子內(nèi)心深處最隱秘的情感生活困境。

一、迷霧中的紅玫瑰

在《朋友之妻》中描述了劉蓓在一天中經(jīng)歷的心理變化，作為研究符號學(xué)的知識分子，她善于通過動作捕捉信息，由于和丈夫的通電話過程中她聽到了床板發(fā)出的咯吱聲，她懷疑丈夫出軌了。專業(yè)常識把生活分析得很透徹，她決定去上海證實自己的猜測，最后卻莫名地把機會讓給了丈夫的前妻，而促使她讓出機會的原因竟然只是丈夫的朋友對丈夫前妻的愛戀。在特殊的氛圍下她消解了自己的合法身份，向丈夫的前妻示好、懺悔，兩個曾共同分享一個男人的女人促膝長談，在過一程中劉蓓的知識沒有起到任何作用，片刻的利益共同體使氣氛變得如此融洽。最后劉蓓甚至認為即使丈夫和前妻發(fā)生關(guān)系也沒關(guān)系，因為那一定是最后一次了。當(dāng)她決定主動把丈夫的前妻送到丈夫的身旁后，她懷疑自己上了丈夫的當(dāng)了，因為“有知識的人”身份使劉蓓不能按照自己的內(nèi)心想法去言說、行動，知識在這個時候成了禁錮她的枷鎖，使她如吞了黃連一樣暗暗叫苦。她仿佛被知識架上云霄一樣，懸浮于空中，身心都沒有了著落。不知道她是為了報復(fù)丈夫還是為身體找個寄存處，她竟然和丈夫的朋友發(fā)生了關(guān)系。整個過程沒有任何前兆，沒有任何語言和情感的交流，只是肉體的碰撞，是肉體和意識的分離，一切都在無聲狀態(tài)下開始也在無聲狀態(tài)下結(jié)束。第二天劉蓓逃也似得離開了，去繼續(xù)自己的生活，而那深深的厭惡感也會被日常生活所消釋。丈夫的真正目的一直是個迷，而劉蓓自己也在迷一樣的動機里進行了一次肉體出軌，對此作者沒有給出任何答案，只是流露出惆悵、迷茫和悲傷。張鈞曾說：“可以說眼下的知識分子的生活是以喜劇的方式表現(xiàn)了悲劇，寫日常生活，實際上還隱含著一個基本的主題，即個人存在的真實性問題。在日常生活中，個人存在的真實性受到了威脅，日常生活是個人、權(quán)力和歷史相交錯的最真實的地帶?！盵1]

二、寂寞百合花的凋謝

平靜、和諧的家庭生活是每個女性孜孜追求的，但有時候恰恰是這份平靜使一部分女性對生活厭倦，她們渴望新鮮血液的注入來豐富那已經(jīng)干涸的內(nèi)心世界?！栋祮〉穆曇簟分信魅斯嚵肿鳛榍楦袩峋€的女主持人有著一份體面的工作，憑借那獨特的聲音她得到了聽眾的認可，她用“工作中的聲音”給聽眾排除情感困惑，給聽眾以心靈的慰藉，可她卻無法解決自己的情感問題，無法排解自己內(nèi)心深處的孤寂，這份孤寂源于那個她不厭惡可也沒給她幸福的丈夫。懷揣對幸福虔誠的追求與向往，她開始了與孫良的偷情。兩個原本陌生、不可能有任何交集的男女，帶著各自的目的，開始了一場與愛情無關(guān)的性游戲。一次次的出軌不是建立在愛的基礎(chǔ)上進行的心靈溝通，而僅僅是為了消除內(nèi)心的懸浮感和靈魂的無歸宿感。知識已經(jīng)不能給她們帶來充實和幸福感，工作中的肯定也不能帶給她們成就感。內(nèi)心情感的細微懸浮使得她們拼命想尋求愛情這劑良藥來填充空虛的靈魂?？墒恰皣鷫ν獾膼矍椤睂τ谝鸦槿耸开q如海市蜃樓，虛無縹緲的背后剩下的只是性，性在她們與他們之間不是愛情的升華而是寂寞生活的一劑強心針，無法從根本上消除苦惱。建立在欺騙基礎(chǔ)上的婚外情就像毒品一樣，片刻的鎮(zhèn)痛后是長久的痛苦。鄧林最后突然的哭泣是對嘗試失敗的宣判，也是對道德淪喪的反思和懺悔。她所追求的幸福到底是什么，她自己也不知道，她就像一只追求幸福的小狗，孜孜不倦得追求長在尾巴上的幸福，結(jié)果只是原地打圈，使得自己身心疲憊卻徒勞無功。她們所做的一切既不能和別人傾訴也得不到別人的理解，即使是她們與情人之間也不能相互理解，連她們自己都無法理解自己，這注定了她們的悲劇人生和尷尬境遇。文本的用《暗啞的聲音》命名，用“暗啞”來修飾“聲音”這種帶有矛盾性的修辭體現(xiàn)了文本中充斥著種種糾纏在一起而又相互對立的矛盾。

單純的是與非已經(jīng)不能用來衡量這些人的行為，他們在不同的場合帶著不同的面具，在尋求幸福、追求個性解放的路上游走在黑白之間的灰色地帶。作者對這些人被社會、被時代壓抑而做出的怪異行為，既沒有大肆渲染也沒有極力壓制，而只是帶著復(fù)雜的心態(tài)，懷著博大的寬容走進生活真實，走進人物內(nèi)心，探索個人化的情感困境，與人物非常態(tài)的心理、錯位的倫理觀念進行零距離的接觸。評論家張檸曾這樣評價李洱的小說：“如果說海明威的小說有十分之三浮在海面，李洱的小說只有十分之一，其余的全趴在水底下，事實上我們讀到的只不過是些水底泛起的泡泡?！盵2]

縱觀李洱的創(chuàng)作過程，我們發(fā)現(xiàn)他在知識分子日常生活這個相對狹小的空間里，挖掘出了大容量的創(chuàng)作空間。我們看到李洱一直在以自己的獨辟蹊徑的創(chuàng)作尋找著與眾不同的話語方式，并堅信“在困難中表達困難，在寫作中寫出寫不出來的，既是寫作的意義，也是寫作者的宿命”。⑶他運用獨特方式深刻的剖析了知識分子的困境，道出了知識分子的無能為力，消解了知識分子高雅的身份，再現(xiàn)了知識分子遍地狼藉的生活，使得知識分子這個神話世界在讀者面前倒塌。

參考文獻：

[1]張鈞：《小說的立場—新生代作家訪談錄》，廣西：廣西師范人學(xué)出版社，2002：423.

[2]張檸：《寫作的誡命與方法—當(dāng)代新作家個案分析之二：李洱》，《作家》1998-6 10.

[3]李洱：《寫作困難與懷疑的時代》《中國當(dāng)代作家面面觀》，林建法徐連源主編，沈陽：春風(fēng)文藝出版社，2003：31.

作者簡介：

張楠（1983-），女，遼寧鐵嶺人，鐵嶺師范高等?？茖W(xué)校，講師，主要從事中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究。