■田福祥

淺談戲曲樂隊(duì)的編配

■田福祥

戲曲音樂是涵蓋了唱腔設(shè)計(jì)、音樂創(chuàng)作以及伴奏藝術(shù)等諸多內(nèi)容與形式。戲曲樂隊(duì)作為戲曲表演藝術(shù)的重要支撐體，它與戲曲表演互為依存、相得益彰，其作用不可低估。在長期的藝術(shù)實(shí)踐中，為了豐富音樂的表現(xiàn)力、感染力，戲曲樂隊(duì)的編制也有所擴(kuò)大，在樂隊(duì)編制、聲部配備等方面發(fā)生了重大變化。有的引入西洋管樂、弦樂和電聲樂器等。而且逐漸呈現(xiàn)出器樂化和交響化的藝術(shù)趨向。與此同時(shí)運(yùn)用了許多新的作曲技法，使戲曲音樂的表現(xiàn)力大為豐富和提高，更具有時(shí)代氣息。在仍然保持戲曲音樂風(fēng)格的前提下，按照戲曲音樂的特點(diǎn)，保留戲曲曲調(diào)的自然通順感、流暢感，并根據(jù)劇情需要，考慮和聲配器等問題?？傊瑧蚯鷺逢?duì)在演奏時(shí)要充分體現(xiàn)戲曲音樂的風(fēng)格。

戲曲樂隊(duì)的編制及配器技法的許多原則與管弦樂隊(duì)相似，但要與戲劇內(nèi)容、風(fēng)格樣式、人物形象及感情、動作等結(jié)合起來，體現(xiàn)出戲曲的獨(dú)特風(fēng)格。要根據(jù)劇情通盤設(shè)計(jì)，總體安排，使音樂與戲劇組成一個(gè)完整的統(tǒng)一體系；戲曲樂隊(duì)各劇種的主奏樂器雖不相同，但編配方式卻有共同之處。戲曲樂隊(duì)的編制與樂器的選用，應(yīng)有全面安排，要做到比例恰當(dāng)，音響平衡。如果相互間比例失衡，各聲部就會輕重不均，影響整個(gè)樂隊(duì)的表現(xiàn)力；戲曲樂隊(duì)的演奏員往往是一專多能，以演奏某種樂器為主，適當(dāng)兼帶其他樂器，這是戲曲樂隊(duì)的特點(diǎn)。由于演奏員要兼帶其他樂器，因此在配器寫作時(shí)要適當(dāng)調(diào)配，使其在換樂器時(shí)留有充分時(shí)間；樂隊(duì)作品的織體因素有旋律、和聲、復(fù)調(diào)等。其中旋律是主要的，其他則是起烘托作用。為了突出主旋律，主旋律聲部與伴奏聲部在音響平衡均勻的基礎(chǔ)上，可增強(qiáng)主旋律的音量和力度，減少伴奏樂器或者減弱伴奏聲部的音量。音色接近時(shí)，主旋律和伴奏聲部不要在同音區(qū)出現(xiàn)，可改變音型或采用不同演奏手法等方法，將主旋律和伴奏的音區(qū)音色處理合理，使得伴奏聲部能積極的凸顯主旋律。同時(shí)主旋律與復(fù)調(diào)聲部、和聲等其他聲部，要層次清晰，高低分明，襯托為主，避免主旋律淹沒在伴奏聲部中；為了深刻細(xì)致地表現(xiàn)劇中的人物思想感情，有時(shí)可用某種樂器的獨(dú)奏來體現(xiàn)。因?yàn)楠?dú)奏在旋律、節(jié)奏、速度等方面處理比較自由，演奏技巧能充分發(fā)揮，因而能將劇中人物的思想感情細(xì)膩地揭示出來。當(dāng)獨(dú)奏樂器在合奏中出現(xiàn)時(shí)，伴奏聲部不能太重，并要給出排列的空間，使獨(dú)奏樂器能突現(xiàn)出來，以保證獨(dú)奏樂器的新鮮感。通過音色的對比、變換，充分展現(xiàn)音樂的光彩；低音聲部不宜寫得太復(fù)雜，要利用低音泛音多、共鳴強(qiáng)、音質(zhì)厚重的特點(diǎn)，與相反特點(diǎn)的高音形成明顯的音響對比。低音常常采取斜向和反向的進(jìn)行，使得高低聲部更加清晰。以和聲為依據(jù)，低音聲部具有了邏輯性，與整個(gè)樂隊(duì)取得平衡，有機(jī)地組成整體。在配器中要注意各樂器音色的調(diào)配，既要避免不必要的音色重疊，也要展現(xiàn)各音色的個(gè)性。如拉弦樂器音色較為融洽，彈撥樂次之，三弦和揚(yáng)琴音色相差較大等等，所有這些組合音色的特點(diǎn)要掌握好并運(yùn)用得當(dāng)，使不同樂器的組合形成混合音色，音質(zhì)豐滿，色彩多樣。

總之，樂隊(duì)配器既要與劇情內(nèi)容、人物感情、表現(xiàn)動作緊密配合外，還要與旋律、和聲處理、伴奏織體結(jié)合起來，這樣就增加了戲曲樂隊(duì)的整體效果，豐富了音樂的表現(xiàn)力，強(qiáng)化了戲曲樂隊(duì)烘托劇情這一特殊的藝術(shù)功能。渲染了舞臺氣氛，感動了觀眾。使其視聽統(tǒng)一，全神貫注，和諧共振，達(dá)到最佳的戲曲音樂效果。