在法國(guó)動(dòng)畫(huà)電影《美麗城三重奏》中，不論是人物還是動(dòng)物角色造型，都被極度夸張，或被拉長(zhǎng)、或被壓縮、或被扭曲，從外形上看沒(méi)有絲毫美感，帶點(diǎn)歐洲片慣有的抽象戲虐與幽默的味道。讓人在這種奇特怪異的造型所帶來(lái)的視覺(jué)體驗(yàn)中，深刻體味動(dòng)畫(huà)片主題所營(yíng)造的壓抑、悲傷、懷舊又樂(lè)觀的基調(diào)。全片只有幾十句的對(duì)白，主要以影像來(lái)敘事，人物基本沒(méi)有語(yǔ)言交流，所烘托出的情緒氛圍接近默片，劇情的發(fā)展和角色的性格塑造全部依靠單純的視覺(jué)形象和配樂(lè)。因此，作為鏡頭視覺(jué)元素的角色造型對(duì)于動(dòng)畫(huà)片的表現(xiàn)力起著重要的作用。極度夸張的造型和角色性格、懷舊的色彩，增強(qiáng)了影片的表現(xiàn)力，也正是這部動(dòng)畫(huà)片的魅力所在。

一、漫畫(huà)般極度夸張的外形設(shè)計(jì)

夸張是動(dòng)畫(huà)造型的重要表現(xiàn)手法。是運(yùn)用豐富的想象力，對(duì)具體物象或者人物、動(dòng)物表情的某些方面加以夸大或者縮小，同時(shí)進(jìn)行藝術(shù)上的渲染，從而使角色某種特征更加鮮明、典型。動(dòng)畫(huà)片《美麗城三重奏》的角色造型設(shè)計(jì)可謂把夸張用到了極致。不同于美國(guó)動(dòng)畫(huà)片中的角色造型設(shè)計(jì)的圓潤(rùn)、流暢、精細(xì)，也不同于日本動(dòng)畫(huà)造型的精致和唯美，法國(guó)動(dòng)畫(huà)片的造型多是呈現(xiàn)棱角分明的外形筆觸，標(biāo)志性的大鼻子及夸張扭曲的人物性格，像《國(guó)王與小鳥(niǎo)》、《嘰喱咕與女巫》、《時(shí)間之主》、《奇異星球》等均體現(xiàn)了這一特點(diǎn)。動(dòng)畫(huà)片《美麗城三重奏》中的角色造型為手繪漫畫(huà)風(fēng)格，五官和軀干、四肢均被高度簡(jiǎn)化和夸張變形，看上去怪異、荒誕。

蘇莎:劇中身份為自行車手查賓的奶奶。臉型肥胖，眼球圓圓，略向外突出。眼睛位置很高，看不到腦門(mén)，人中較長(zhǎng)，嘴巴較大，通常緊抿著嘴唇，顯得堅(jiān)毅、冷靜，下巴較長(zhǎng)，左側(cè)臉頰上有顆黑痣。帶著厚厚的眼鏡片，格外慈祥。身高比例約為兩個(gè)半頭身，是個(gè)矮胖、長(zhǎng)短腿的老太太。保持人物走路時(shí)的身體平衡，短的那條腿的腳上穿的是一雙底非常厚的鞋，整個(gè)造型看起來(lái)非常怪異和滑稽。顛覆了一般的動(dòng)畫(huà)片中主角往往長(zhǎng)相端莊、體格高大、強(qiáng)壯的形象特征。然而，就是這樣矮小又有殘缺的身軀的蘊(yùn)含著極大的愛(ài)的能量，她在愛(ài)犬陪同下，冒險(xiǎn)來(lái)到黑手黨大本營(yíng)海港大城，在當(dāng)?shù)厍捎鲈?jīng)風(fēng)靡一時(shí)如今年老色衰的爵士老女子三人組，被她們收留同臺(tái)演出，并和黑手黨斗智斗勇，歷盡艱難終于從黑手黨那里把孫子營(yíng)救了出來(lái)。其丑、怪的外表反襯出她堅(jiān)毅的性格和無(wú)私的愛(ài)。觀眾不會(huì)因?yàn)樗耐獗矶锤校嗟氖歉杏X(jué)到她的可愛(ài)，與一種來(lái)自心靈深處的感動(dòng)。

成年時(shí)的查賓: 蘇莎的孫子，自行車手。查賓的造型極為夸張，在他的棱角分明、顴骨很高的瘦臉上，又大又長(zhǎng)的鼻子高聳著，從正面看蓋住了緊抿的嘴，從側(cè)面看，鼻子的長(zhǎng)度則幾乎跟整個(gè)臉的長(zhǎng)度差不多。他的眼眶圓圓的，眼睛較大，上下眼圈泛著青褐色，神情總是無(wú)精打采，仿佛精疲力竭。查賓的脖子細(xì)長(zhǎng)，上半身纖細(xì)干瘦，向前弓著，雙腿卻肌肉強(qiáng)健，粗壯無(wú)比，暗示了他所從事的職業(yè)，也向觀眾暗示了查賓長(zhǎng)期練習(xí)自行車的艱辛。

查賓的造型談不上有多少美感，夸張得甚至讓人感覺(jué)有點(diǎn)恐怖。他表情單一，眼神空洞漠然。從頭到尾的表情僅有兩次改變過(guò)：一次是當(dāng)他蹬車帶起了手風(fēng)琴音樂(lè)的時(shí)候，還有一次是奶奶在彈奏那架破舊的鋼琴的時(shí)候。他仿佛對(duì)什么都不感興趣，也許只有音樂(lè)能夠觸動(dòng)他心底的孤獨(dú)和抑郁。設(shè)計(jì)者顯然不想以外在來(lái)取悅觀眾，在這個(gè)從小失去了雙親，跟著奶奶相依為命的年輕人身上，觀眾看到的是他的頑強(qiáng)、拼搏和執(zhí)著，那種夸張、變形、扭曲的外形讓人深刻體會(huì)到了他的孤獨(dú)、壓抑，讓人感動(dòng)、悲憫。

美麗都市民：美麗都的人也都是線條簡(jiǎn)潔、造型奇特。身材或臃腫肥胖，或纖瘦骨感。肥胖的人四肢短而粗，而整個(gè)軀干成梨形，臀部異常豐滿，以至于走路都步履蹣跚。這樣的造型極具幽默感和調(diào)侃意味。設(shè)計(jì)者把想象力發(fā)揮到了極致。比如一個(gè)異常肥胖的婦女從小汽車?yán)镒叱鰜?lái)時(shí)把車門(mén)撐得圓圓的，而她的男伴則瘦的可怕，與她形成強(qiáng)烈對(duì)比，也增加了一種戲謔效果。自由女神像在劇中的造型也被異化，成了肥胖的女人。如此夸張的造型帶著一種調(diào)侃和諷刺。

曾經(jīng)風(fēng)華絕代的歌舞明星美麗都三姐妹已美麗不再。她們的身材雖不同于街頭婦女的肥碩，但臉上松弛的肌肉、隆起的腰腹、佝僂著的身軀，也與美麗相去甚遠(yuǎn)。她們長(zhǎng)著同樣夸張的大大的鼻子，眼睛多是瞇成一條縫，像是在舞臺(tái)上表演時(shí)自我陶醉的表情。她們生活窘迫卻自得其樂(lè)，擁擠的碼頭邊環(huán)境很差的屋子里，吃青蛙和蝌蚪，晚上三個(gè)人睡在一張床上，看一臺(tái)破舊的電視機(jī)，苦中有樂(lè)。雖然她們有時(shí)讓人覺(jué)得輕佻甚至倒胃口，但她們堅(jiān)強(qiáng)地在城市的底層自食其力，免費(fèi)為蘇莎提供食宿，并熱情地幫助蘇莎解救孫子的舉動(dòng)，讓人感受到她們骨子里的單純可愛(ài)，樂(lè)善好施，勇敢無(wú)畏。

黑手黨打手：作為反面角色，黑手黨的造型也被設(shè)計(jì)得富有意味。他們是系列化的群像，身材相同、服飾相同、表情相同、動(dòng)作相同。他們身形高大、肩膀?qū)捄瘛⑸泶┖谏叫挝鞣馓?、佩戴黑色的墨鏡和領(lǐng)帶、留著黒黒的八字胡。從背面看不到他們的頭，兩個(gè)保鏢并排在一起就成為一個(gè)大方塊，從正面看，身材矮小的教父站中間靠下位置，這種統(tǒng)一、怪異的造型，顯得滑稽、可笑，似乎也暗示了黑手黨嚴(yán)格的規(guī)則和對(duì)人性的桎梏。

老狗布魯諾是查賓從小養(yǎng)的一只小狗，它身體肥碩，四肢卻纖細(xì)骨感，看起來(lái)根本支撐不住它的身軀。它的腦袋小小的，臉頰大而肥胖，一對(duì)大耳朵耷拉著。一雙小眼睛里總是流露出無(wú)辜和恐懼的神情。也許是由于它的尾巴在小時(shí)候被玩具火車壓過(guò)，給它的一生都帶來(lái)了難以忘懷的印象，每次都要對(duì)呼嘯而來(lái)的火車咆哮。它在美麗城頻率高的叫聲，對(duì)比了兩個(gè)地方的寧?kù)o和喧囂。它聰明、敏感，在營(yíng)救途中一路幫助老奶奶化險(xiǎn)為夷。

二、古樸懷舊的色調(diào)氣氛

從歷史上第一部彩色動(dòng)畫(huà)誕生以來(lái)，色彩在動(dòng)畫(huà)片中的傳情達(dá)意、增強(qiáng)藝術(shù)效果的作用就沒(méi)有被忽視過(guò)。對(duì)于動(dòng)畫(huà)角色形象的塑造，色彩不光能夠豐富視覺(jué)效果、提高觀賞性的裝飾，還能夠增強(qiáng)角色的性格特征。一般以明快、溫暖的色調(diào)表現(xiàn)正面人物；用象征陰暗邪惡的黑、灰等冷色來(lái)刻畫(huà)反面角色?！睹利惓侨刈唷啡瘦^單一，色調(diào)柔和，泛黃的畫(huà)面鐫刻著歲月的痕跡。所有的一切都樸素、簡(jiǎn)單、破舊，洋溢著濃厚的懷舊氣氛，這也是這部片子的一大特色。角色造型的服飾顏色簡(jiǎn)單，以平涂形式表現(xiàn)。簡(jiǎn)化是動(dòng)畫(huà)造型的基本特征，單純簡(jiǎn)潔的造型會(huì)使得視覺(jué)信息傳遞得更為直接而明確，讓人印象深刻。從始至終，奶奶蘇莎一直穿著暗紅褐色的上衣外面罩著件暗綠色的背心馬甲，下身穿件深灰的裙子，右腳上穿著深色的造型十分夸張的厚底的鞋子。美麗城三姐妹的衣服分別為暗綠、暖褐色、灰紫色等，淺黃綠色的圍裙，每件服飾的顏色沒(méi)有強(qiáng)烈的反差，整體色彩協(xié)調(diào)，與場(chǎng)景的暗郁色調(diào)比較接近。該片中反派角色——兇惡的黑手黨的服飾色彩為對(duì)比強(qiáng)烈的黑白顏色。長(zhǎng)長(zhǎng)的黑色的大衣包裹著身軀，領(lǐng)口露出襯衣的白顏色比較單純，大片的黑色反襯出小片白色的刺眼，更增加了角色造型的神秘、兇惡、冷酷無(wú)情。

美麗城真的美麗嗎？影片中臃腫滑稽的“自由女神”，表情木然、滑稽，手中握著的《獨(dú)立宣言》成了代表美國(guó)速食文化的大漢堡，而火炬則變成了冰淇淋，她的身材看起來(lái)更像是美麗都里隨處可見(jiàn)的肥碩、粗鄙的女人。城市被汽車尾氣籠罩著，飯店里的男招待卑躬屈膝滿臉奴相造型夸張，乞丐和妓女混跡街頭，瘋狂的賭場(chǎng)，毫無(wú)人性的黑暗團(tuán)伙橫行霸道?？梢?jiàn)，美麗城并不美麗，盡管它五光十色、令人目眩神迷，但在其高大雄偉的建筑景物之下，隱藏著太多的丑陋浮華。但是，法國(guó)人浪漫的本性使得他們更愿意以一種樂(lè)觀的態(tài)度飽含熱情來(lái)敘事表現(xiàn)。懷舊的色彩風(fēng)格弱化了城市的臟亂和嘈雜，古樸的色調(diào)和角色因困窘的生活而寒酸的穿戴和環(huán)境是如此協(xié)調(diào)，甚至有種樸素又優(yōu)雅的美感。

三、夸張、執(zhí)著的性格塑造

好的動(dòng)畫(huà)造型非常注意細(xì)節(jié)的描繪，以表現(xiàn)角色個(gè)性、心理、性格等特征，更好地傳達(dá)人物的情緒和思想。在《美麗城三重奏》這部片子中，角色外形上的極度夸張和生動(dòng)描繪也賦予了其鮮明的性格特征。蘇莎緊抿的嘴唇顯示她的堅(jiān)毅和自信，厚厚的鏡片后，目光炯炯，她的兩條嚴(yán)重長(zhǎng)短不一的跛腳造型，卻在黑幫追殺中，掀翻了一輛車，這不僅增加了片子幽默效果，更令人回味無(wú)窮。

患有自閉癥的自行車手查賓空洞的眼神里看不到不滿和反抗，如同一具木偶或機(jī)器人。腿部肌肉高高隆起，顯得堅(jiān)硬、結(jié)實(shí)，拼盡全力機(jī)械地蹬著自行車。麻木的感覺(jué)最讓人心痛。這種無(wú)聲無(wú)表情的造型語(yǔ)言有力地反映了黑幫對(duì)他們的殘酷壓迫和非人道的奴役。

老狗布魯諾憨態(tài)可掬，纖弱的四肢支撐著豐滿肥胖的身軀。神經(jīng)質(zhì)般地對(duì)著過(guò)往的火車咆哮，童年時(shí)被玩具火車壓痛尾巴的記憶太深刻了，以至于它聽(tīng)到火車的聲音都要報(bào)復(fù)似的狂吠，以顯示自己的不滿。

美麗都三姐妹在潦倒的生活中依然癡迷于音樂(lè)藝術(shù)……

在各具特色又夸張的性格里，她們都具有一個(gè)共同的特質(zhì)：無(wú)比的執(zhí)著。比如蘇莎為了使查賓從失去雙親的打擊中振作起來(lái)而絞盡腦汁的謀劃，為了解救被黑手黨奴役的查賓跨越重洋的尋找，體現(xiàn)了她對(duì)孫子的愛(ài)的執(zhí)著；三姐妹對(duì)于演出、對(duì)于音樂(lè)的執(zhí)著；小狗布魯諾對(duì)于火車的仇恨的執(zhí)著……執(zhí)著讓其性格特征更清晰，讓劇情也增加了一種藝術(shù)感染力。

結(jié)語(yǔ)

動(dòng)畫(huà)片《美麗城三重奏》中的角色造型，以輕松寫(xiě)意的線條，勾畫(huà)出一個(gè)個(gè)夸張、怪異、荒誕的角色形象。這種極度夸張和扭曲的法式畫(huà)風(fēng)，有別于優(yōu)雅唯美的日系和圓潤(rùn)流暢溫情的美系，帶有強(qiáng)烈的情緒和怪誕的色彩，并從中透出歐洲人的獨(dú)特幽默感和自信力。這種對(duì)角色形象特征的極端表現(xiàn)方式塑造出的夸張的“不美”，表現(xiàn)力卻極強(qiáng)，給人們帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力和深層次的反思，讓人在一種別樣的視覺(jué)感受中體會(huì)到一種樂(lè)觀、執(zhí)著、悲情的藝術(shù)之美。

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