■何婷婷

演員表演時(shí)的下意識(shí)

■何婷婷

在生活中每個(gè)人都會(huì)在自己無意中下意識(shí)地做一些屬于自己的動(dòng)作，撓頭、摸鼻子……當(dāng)然在戲劇表演中的人物也會(huì)有自己的思想，行動(dòng)。要成為一個(gè)成熟的演員,必須讓他到廣大的世界中去熟悉人類各種各樣的情感，再有選擇地消化到自己的經(jīng)歷中去，成為演員自己所想要的。在假定的規(guī)定情境中，融入自己，詮釋人物角色的喜、怒、哀、樂，加入角色的性格、思想、情緒，慢慢流露人物的下意識(shí)，使角色更生活、自然，整個(gè)劇更真實(shí)，使觀眾的身心與劇情融為一體，觀眾的經(jīng)歷與演員的表演吻合在一起，觀演者之間的距離縮短了，從而朦朧感就消失了。

“所謂的下意識(shí)，就是要求演員表演時(shí)的真實(shí)感。立即的反應(yīng)，有意識(shí)的設(shè)計(jì)的反應(yīng)，無意識(shí)的表現(xiàn)。”具體到規(guī)定情境，人物之間的關(guān)系，與不同人之間的反應(yīng)，具體到人物的心理，談話之間的矛盾，人物的內(nèi)部與外部之間的矛盾。所以，演員只有正確地了解了人的心理活動(dòng)規(guī)律，并且在自己的創(chuàng)作實(shí)踐中恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用這些規(guī)律，他的表演才會(huì)是真實(shí)的。人的很多動(dòng)作都是下意識(shí)的，如在坐著的時(shí)候?yàn)榱耸娣稽c(diǎn)，調(diào)整一下姿勢(shì)的平衡；從椅上站起來時(shí)不自覺地用手去扶一下桌、椅，好借助一點(diǎn)力量等等，都是隨意的。所以說，當(dāng)一個(gè)演員在舞臺(tái)上隨意地表現(xiàn)出人物在生活中自然生活習(xí)慣的狀態(tài)時(shí)，他就能更好地詮釋人物內(nèi)心的想法，通過自然的行為表現(xiàn)出來。

在中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)表導(dǎo)演學(xué)習(xí)班學(xué)習(xí)的時(shí)候我參排了小品《最浪漫的事》，講的是兩對(duì)夫妻學(xué)車的事，一對(duì)是四十多歲事業(yè)有成的老夫妻，老公教老婆練車；還有一對(duì)是戀愛中的小情侶，是女孩教男孩練車。四人的關(guān)系本來是毫不相干，在練車場(chǎng)碰面后，才發(fā)現(xiàn)女孩是另一對(duì)丈夫的秘書，兩人還有點(diǎn)曖昧關(guān)系，我演的就是那個(gè)女孩兒。拿到劇本后，導(dǎo)演的要求就是表演要生活、寫實(shí)、具體到細(xì)節(jié)。例如：劇本的規(guī)定情境是在車上，那在表演時(shí)肯定就會(huì)下意識(shí)地表現(xiàn)出剎車的動(dòng)作。二是根據(jù)劇本交待的人物關(guān)系，所以兩人見面后要有意想不到的尷尬，再后才是在另兩人不在時(shí)表現(xiàn)出的曖昧，而且是很謹(jǐn)慎的。在這個(gè)戲中，是人物關(guān)系的特殊引發(fā)的一系列的矛盾沖突。所以我認(rèn)真熟讀劇本，感受人物在與其他三人周旋時(shí)的不同的內(nèi)心生活，同時(shí)熟悉舞臺(tái)上的規(guī)定情境，從而使得人物的行動(dòng)更有機(jī)，更生活。

演員通過自己對(duì)劇本正確、合理的理解其角色的心理活動(dòng)，細(xì)膩的心路歷程，通過下意識(shí)的動(dòng)作、形態(tài)表現(xiàn)出自然、生動(dòng)、有機(jī)的人物形象。表演是一種自我表現(xiàn)的藝術(shù)，它不僅需要表演的技巧，還需要認(rèn)識(shí)自我，這樣才能更好地表現(xiàn)自我。與其說我們是在追求下意識(shí)，不如說是我們?cè)谧非蟊硌葜械恼鎸?shí)感和忘我的瞬間。表演上的“下意識(shí)”分為兩種，一種是屬于人物的生活細(xì)節(jié)上的“下意識(shí)”；另一種是通過演員的理解，創(chuàng)作賦予角色在舞臺(tái)上瞬間閃現(xiàn)出來的“下意識(shí)”。

（一）生活中的“下意識(shí)”

這個(gè)很容易理解，這里的“下意識(shí)”說的是原本人物生活中時(shí)常會(huì)做的無意識(shí)的動(dòng)作。就好像之前提起的起身、調(diào)整坐姿這樣的動(dòng)作。而這樣的來源于生活中小的細(xì)節(jié)動(dòng)作往往不被人注意，但就是這樣的動(dòng)作，卻能在不知不覺中使演員融入角色，讓觀眾信服。當(dāng)然我們必須做到能在舞臺(tái)上自然地流露。他們是怎么做到把一個(gè)角色演得活靈活現(xiàn)，有血有肉的呢？其實(shí)就是演員自身的生活經(jīng)歷以及他本身的創(chuàng)造力。如果一定要說有一種“沒有表演的表演”的話，那么它應(yīng)該是一種具有更高層次的表演技巧的表演，是達(dá)到了不露表演技巧痕跡的表演。

（二）創(chuàng)作的“下意識(shí)”

我們?cè)趧”举x予的規(guī)定情境下，加上合乎情理的自然生活流露，周而復(fù)始地不停去追求、體驗(yàn)、感受，再心無雜念的追求忘我的下意識(shí)，找到更好的表演技巧，這樣很容易做到激發(fā)人們情感上產(chǎn)生的共鳴。下意識(shí)更是一種狀態(tài)，它是動(dòng)作的結(jié)果，我們不能去表演結(jié)果、表演狀態(tài)，只能去抓住動(dòng)作、動(dòng)作分析和動(dòng)作構(gòu)思。

例如小品《那一瞬間》在地震過后，麗麗在一片廢墟中呼來喚去地都沒有聽到劉健的回應(yīng)，在快放棄的時(shí)候，居然聽到有人在喊自己的名字，轉(zhuǎn)身一看，是自己心愛的人，這個(gè)時(shí)候表現(xiàn)的當(dāng)然是大災(zāi)過后重逢的激動(dòng)和喜悅，這一內(nèi)心感受該如何來表現(xiàn)？我們?cè)谂啪殨r(shí)，完全由于兩個(gè)人情感的碰撞，使自己與人物的靈魂更加貼近，心無旁騖，一心想著大難過后還能見到自己的愛人，擁抱是很自然的。在規(guī)定情境下，把內(nèi)心的感受用行動(dòng)融入到角色里，無意識(shí)地表現(xiàn)出來的這一動(dòng)作，更加加深我對(duì)角色情感的理解與把握。這個(gè)動(dòng)作，就與我之前提到的生活中的細(xì)節(jié)上的小動(dòng)作不一樣，因?yàn)樗粫?huì)經(jīng)常去做，但是在這樣一個(gè)特定的規(guī)定情境下，這也完全是角色的“下意識(shí)”。

演員在舞臺(tái)上，實(shí)際都不可能有完全的下意識(shí)，演員是自身又是角色。作為角色，不知道劇本之后的情節(jié)將發(fā)生什么，但作為演員，應(yīng)該知道戲?qū)⑷绾伟l(fā)展。什么都知道了，肯定會(huì)流于理性的表演；什么都不知道，就會(huì)失去控制，無所適從。舞臺(tái)表演是個(gè)難度很高的藝術(shù)，演員如何處理好意識(shí)與下意識(shí)的心理平衡，很難有一個(gè)刻板的、完全按比例的配方。既要運(yùn)用意識(shí)，又要運(yùn)用下意識(shí)，達(dá)到“無痕跡的表演”,這是藝術(shù)中存在的最重要的、最高境界的一個(gè)階段。開始生活于最高的境界之前，應(yīng)當(dāng)學(xué)會(huì)生活的真實(shí)，因?yàn)橘|(zhì)樸是生活于人的生活之中的！