■郭曉薇

運(yùn)用形體塑造角色
——排演《守望》的藝術(shù)感悟

■郭曉薇

除了語言之外，形體是話劇演員創(chuàng)造角色時(shí)從外部來體現(xiàn)人物的主要手段。演員在塑造角色時(shí)，通過形體展現(xiàn)出劇中人的內(nèi)心活動與情感。正如斯坦尼斯拉夫斯基所言：“外部形體之所以重要，就因?yàn)樗莻鬟_(dá)內(nèi)在的‘人的精神生活’的?！睂τ谶@一點(diǎn)，我通過排演話劇小品《守望》頗有感悟。

《守望》是一部優(yōu)秀的原創(chuàng)話劇小品，描寫了一位八路軍抗日烈士的妻子，在家鄉(xiāng)一輩子守望丈夫回家團(tuán)聚的感人故事。劇情背景從上個(gè)世紀(jì)的抗日戰(zhàn)爭延續(xù)到改革開放的新時(shí)代。全劇出場的角色只有一人——秋紅。小品《守望》非常注重通過準(zhǔn)確的形體動作生動形象地演繹出角色內(nèi)心至死不渝的那份堅(jiān)守和盼望，使“秋紅”這一人物形象在舞臺上立了起來，并深深感動了觀眾。此劇因而榮獲“江蘇戲劇獎(jiǎng)·小戲小品獎(jiǎng)”大賽小品類優(yōu)秀劇目一等獎(jiǎng)和優(yōu)秀演員獎(jiǎng)等多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。

演員在運(yùn)用形體去體現(xiàn)角色時(shí)，一是要把握人物的整體形象塑造；另一個(gè)則是人物不同的具體的形體表現(xiàn)。由于每個(gè)人物出身、年齡、職業(yè)、經(jīng)歷等等不同，就會形成自己特有的性格特征，而這種性格特征自然會在人物的體態(tài)、步態(tài)、手勢、習(xí)慣性動作等形態(tài)特征上反映出來。小品《守望》的劇中人秋紅，從19歲的新娘到中年婦女再到80多歲的老嫗，她的身姿、步態(tài)、眼神以及動作的節(jié)奏等方面都有種種不同。因此，演員在體現(xiàn)人物時(shí)，就必須把角色的這些形體方面的特征及變化創(chuàng)造出來，演繹出來。小品《守望》投入排練時(shí)，我一方面仔細(xì)研讀劇本，分析人物，展開想象，把劇中的規(guī)定情境豐富起來，把“秋紅”這個(gè)人物形象在心中豎立起來，并用心去感受去體驗(yàn)人物的內(nèi)心世界；另一方面，為了能使“秋紅”行動起來，把心中樹立的形象在舞臺上“活起來”，我便在導(dǎo)演的啟發(fā)指導(dǎo)下，為人物設(shè)計(jì)形體任務(wù)和動作。對于這一點(diǎn)，斯坦尼論述說：“形體任務(wù)和動作是捉摸得到的、穩(wěn)定的、看得見的、感觸得到的，······再說，它們是比較容易確定的，因此，我們首先要去請教它們，借它們的幫助去接近所創(chuàng)造的角色。”

實(shí)際上，演員在形體方面的這些特征的創(chuàng)造，同時(shí)也會影響到對自己所要?jiǎng)?chuàng)造的角色的感覺。這種角色的自我感覺，也就形成了角色的外部性格特征。演員在體現(xiàn)角色時(shí)，首先是要根據(jù)自己對角色的分析與構(gòu)思，創(chuàng)造出角色的形體自我感覺來，這是對演員創(chuàng)造人物能力的挑戰(zhàn)，因?yàn)檠輪T要在舞臺上使自己的體態(tài)、步態(tài)、手勢、眼神、習(xí)慣性動作以及動作的節(jié)奏和頻率創(chuàng)造出具有鮮明人物形象特征來，就意味著演員要按照角色的要求對自己本身的形體做出一些或很大的調(diào)整，通過精心設(shè)計(jì)，反復(fù)揣摩和練習(xí)，這樣才能使自己所創(chuàng)造的人物形象具有獨(dú)特的魅力。

恩格斯曾說：“人物的性格不僅表現(xiàn)在他做什么，而且表現(xiàn)在他怎么做”。在運(yùn)用形體塑造角色時(shí)，除了要注意角色的形體行動的選擇與角色的性格特征之間的關(guān)系之外，在體現(xiàn)角色時(shí)還應(yīng)該努力運(yùn)用形體行動創(chuàng)造出人物在特定的情境中內(nèi)在的思想與情感，一定要盡可能地尋找到最能夠體現(xiàn)出角色思想感情的形體行動的方式。根據(jù)《守望》的劇情、人物和思想內(nèi)涵，我著重在主人翁的步態(tài)、體態(tài)、手勢和眼神上下功夫，運(yùn)用一系列既貫穿又有明顯對照的形體動作來演繹“秋紅”不管生活勞累，人世滄桑，卻始終如一地守望著丈夫回家。

小品《守望》是一部“獨(dú)角戲”，在不到12分鐘的時(shí)間里展現(xiàn)主人翁守望的一生，一生的守望。規(guī)定情景轉(zhuǎn)換多而快，往往一句臺詞，一個(gè)動作就要完成人物人生的一個(gè)階段，一個(gè)時(shí)代的變遷。因此在塑造“秋紅”這個(gè)人物時(shí)，形體動作的變化是重要手段之一。在導(dǎo)演的啟發(fā)指導(dǎo)下，我緊緊抓住“守望”這條主線，為“秋紅”這個(gè)人物的各個(gè)年齡階段設(shè)計(jì)不同的形體動作。她的步態(tài)是北方農(nóng)村婦女式的，她守望丈夫回家，從小媳婦的急不可待到大嫂的堅(jiān)定穩(wěn)健再到老年時(shí)的緩慢沉著。她的體態(tài)，從年輕時(shí)的活潑到中年時(shí)的挺拔再到老年時(shí)彎曲的腰腿和微微顫抖的雙手，為了更好地表現(xiàn)新娘子的快樂、活潑與嬌羞，在劇中沒有直接交流對手的情況下，我巧妙地化用了一小節(jié)秧歌舞蹈動作，恰如其分地展現(xiàn)出秋紅這個(gè)人物此時(shí)此刻的心理狀態(tài)。而到劇終時(shí)，老年的秋紅等來了丈夫的陣亡通知書，她拄著拐杖，彎曲的雙腿如同百年老樹，好似生了根一般在風(fēng)中屹立著，微微顫抖的手伸向遠(yuǎn)方。

運(yùn)用形體塑造角色，手勢是形體動作中不容忽視的一種重要手段，手勢在體現(xiàn)角色時(shí)既具有獨(dú)立形體的功能，也具有在言語中起輔助作用的功能，但無論顯示哪種功能，都要把手勢與角色的心理行動有機(jī)地結(jié)合在一起，因此，我在扮演秋紅時(shí)，手給人的感覺總是微微張開的，而且很有力，似乎隨時(shí)準(zhǔn)備著丈夫回來時(shí)緊緊抓住丈夫的衣服不讓他離開。

運(yùn)用形體塑造角色，當(dāng)然更不能忽視面部表情的作用，演員的面部表情是由五官總體的組合來表現(xiàn)的，但是真正統(tǒng)領(lǐng)著表情的則是眼睛。眼睛不僅在表情中起著重要的作用，更為重要的是眼睛總是與傳達(dá)人的內(nèi)在情感聯(lián)系在一起。因此，演員應(yīng)該把眼神的運(yùn)用與人物的行動、人物的特征和規(guī)定情境結(jié)合在一起，這樣才可能表現(xiàn)出鮮明生動感人的眼神來。在《守望》中，一個(gè)演員挑起一出戲，12分鐘內(nèi)，一個(gè)角色從青年到中年再到老年。一個(gè)守望，經(jīng)歷了抗日戰(zhàn)爭、抗戰(zhàn)勝利、新中國成立、文化大革命、改革開放······因此，在劇中，我沒有機(jī)會在面部表情上給予充分的表演，而是著重在眼神中一以貫之地表達(dá)出她獨(dú)特的內(nèi)心世界。這就是她刻骨銘心、魂?duì)繅衾@、歷久彌堅(jiān)、至死不渝的守望！

總之，在角色的塑造過程中，運(yùn)用形體來體現(xiàn)角色，可以通過多種多樣的手段和方式。但是，我們一定要認(rèn)識到任何手段與方式的目的都是為了揭示出劇中人物內(nèi)在的精神生活。演員在運(yùn)用形體表現(xiàn)人物的心理活動時(shí)，一定要注意遵循“少一點(diǎn)，好一點(diǎn)”的原則，沒有意義的形體動作會干擾和破壞人物的心理情緒的準(zhǔn)確表達(dá)。在《守望》開始排練時(shí)，導(dǎo)演曾幫助我設(shè)計(jì)了多種處理方法，在排練過程中，經(jīng)過反復(fù)推敲、選擇，確定了最為準(zhǔn)確的形體動作，使之能夠準(zhǔn)確、鮮明、生動地表現(xiàn)人物的內(nèi)心活動，例如：《守望》結(jié)尾時(shí)，秋紅丈夫不歸之迷已經(jīng)解開，當(dāng)年的陣亡通知書已被送到家中，劇終時(shí)，秋紅拄著拐杖，注視前方，如同塑像一樣。之所以這樣處理，是因?yàn)閷τ谇锛t來說，守望，已經(jīng)成為她每一天的生活內(nèi)容，已經(jīng)成為她生命的意義所在。因此，無須再多的語言，再多的表情，再多的動作。這樣少而精的處理，也許會使觀眾們獲得更多。

綜上所述，形體動作是外化人物內(nèi)在思想情感的主要手段之一，是演員塑造角色的一項(xiàng)基本功，我們應(yīng)該在這方面不斷加強(qiáng)理論學(xué)習(xí)和藝術(shù)實(shí)踐，以期創(chuàng)造出更多更好的舞臺人物形象。