●鄒宗德

五、煉字的原則

1、務(wù)必準確、妥帖。

準確、妥帖是用詞的第一要求，它要求用詞不能含糊，必須符合題旨意境的需要。用詞準確、妥帖，就會產(chǎn)生一種質(zhì)樸自然的美感和筆觸的力量。 下面談?wù)勎业囊淮胃穆?lián)經(jīng)歷：

一九九九年， 湖南城步縣農(nóng)業(yè)綜合開發(fā)辦副主任楊波先生為城南公路牌樓擬題了這樣一副對聯(lián)：

君自南來，兩手東西心向北；

雁于北往，雙翼西東尾朝南。

聯(lián)語上、下邊均嵌『東西南北』四個方位詞，除上聯(lián)『心向北』含有心朝北斗，心向北京之意外，其他詞語只是對方位的表述，缺乏更深的內(nèi)涵，且『兩手東西』與『雙翼西東』平仄失對，語意有些合掌。當時，恰好我陪同湖南省楹聯(lián)家協(xié)會的正副主席余德泉、易哲之先生考察城步古隱字聯(lián)，囑我們給他修改修改。

我認為，聯(lián)語的上聯(lián)可保留『東西南北』，但下聯(lián)不宜重復(fù)嵌字，并且其中有三個平聲字， 平仄難以協(xié)調(diào)， 立意也不佳，所以擬換之為『前后左右』四字。在此基礎(chǔ)上，我初步提出了『我于后上，雙腿左右志朝前』的創(chuàng)意思路。 然后再逐詞推敲、 修改。

『后上』有意沿用『后來居上』之意，可覺簡化得比較別扭， 便又改成『我自后邊趕』，上聯(lián)相應(yīng)處改為『君從南域來』。另外，『腿』是仄聲字，恰好在第二字的位置上，只能改為平聲字，然『腳』、『足』之類的同義詞皆為仄聲字。于是轉(zhuǎn)換思路，將『雙腿』改為『群山』，『山』為平聲字，『群』可與數(shù)詞相對，平仄協(xié)調(diào)，且『群山』又點明了此處地形，給旅行者以進入風(fēng)景區(qū)的愉快之感。

接下來， 將思路轉(zhuǎn)到對上聯(lián)后一個分句的推敲上。『兩手東西』欠雅，僅說明了一個方位。我以為不如改成『爽氣東西』，以說明此地爽氣宜人，環(huán)境幽雅。易哲知先生提出『群山』之『群』應(yīng)換一個字，以增加文采或內(nèi)涵。因為『群山』僅說明很多山，意猶未盡。 楊波先生立即提出用『青山』。

下聯(lián)『我于后上』一句似乎還不妥。 坐在車上望去， 蜿蜒曲折的公路在青山間盤旋，真正讓人感受到了『青山左右』、『爽氣東西』的佳境。 我無意中向后邊一看，腦海里躍出了『不要后顧』的意境，馬上有了『君休后顧』一語。 人在前進的道路上，不應(yīng)畏首畏尾，瞻前顧后，而應(yīng)一往直前，立意更深了一層。為了避免重字，把上聯(lián)的『君』字改成『客』字，對進入城步縣者以客稱之，令旅行者倍感溫馨，帶有濃郁的感情色彩。易先生說不如改成『朋』字，取『有朋自遠方來，不亦樂乎』之意，我拍手稱妙。

最后，我們請余德泉教授對尚有異議的『志』字和『步』字予以定奪。 余教授說，『步』字形象、委婉一些，還是用『步』字為妥。 于是，這副對聯(lián)最終修改為：

朋自南來，爽氣東西心向北；

君休后顧，青山左右步朝前。

作聯(lián)講究『切』，煉字同樣要『切』，切時、切地、切情、切景、切題、切意方為煉字之佳者也。一副挽聯(lián)表達的是哀慟之情，如果你用一個俏皮字，則有損哀傷之情境，猶如一片哭聲之中夾雜了爽朗的笑聲， 這笑聲是不和諧的，會令人怪異，不舒服，難以接受。如果要用與情境基調(diào)不一致的字，這字也應(yīng)該是起反襯的作用，或以動襯靜，化靜為動，或化虛為實，以樂襯哀，如『感時花濺淚，恨別鳥驚心』即是。

在杭州靈隱寺前、飛來峰下，有亭翼然，依澗而立，是為冷泉亭。 明代董其昌曾為冷泉亭撰書一聯(lián)：

泉自幾時冷起？

峰從何處飛來？

全以疑問句組成，別有意趣。 清同治年間，俞樾偕夫人往游靈隱，看到了這副名聯(lián)。 俞夫人認為問語甚俊，請俞樾作答語。俞答曰：

泉自有時冷起，

峰從無處飛來。

俞夫人評點說，不如竟道：

泉自冷時冷起；

峰從飛處飛來。

隔日，俞樾次女繡孫回娘家探望父母，俞樾即以此事相告， 并命其也作一答聯(lián)。繡孫笑道：

泉自禹時冷起；

峰從項處飛來。

這『禹時』很好理解，是說大禹治水，但『峰從項處飛來』， 俞樾卻不知作何解釋。面對俞樾的疑惑，繡孫不慌不忙地說：『如果不是項羽將山拔起， 又哪會飛來這里呢？ 』原來她暗用了項羽『力拔山兮氣蓋世』的典故。 這一回答令俞樾忍俊不禁：『余大笑，方啜茗，不禁襟袖之淋漓也。 』另據(jù)俞樾記載，左宗棠任浙江巡撫時，也曾就董其昌的楹聯(lián)撰一答聯(lián)：

在山本清，泉自源頭冷起；

入世皆幻，峰從天外飛來。

俞樾稱他『為山靈作答語亦妙』。 盡管這些作答的聯(lián)語也可以作為冷泉亭的楹聯(lián)，而且是佳構(gòu)，但它給人們的想象空間就縮小了很多，意趣也大為遜色。優(yōu)秀的文學(xué)作品應(yīng)該給讀者留下思考的空間， 太實了就勾不起讀者的好奇心。 可見董其昌之聯(lián)比這些答聯(lián)要更妥帖、更雅切，更蘊藉。 這些答聯(lián)也可以說是對董聯(lián)準確、 貼切的一種檢驗。

2、力求生動傳神。

生動傳神是煉字的第二種境界。 如果說『準確、妥帖』有相當成分還屬于語法的范疇的話，那么『生動傳神』那就屬于修辭的范疇了。例如大觀樓長聯(lián)中的『五百里滇池，奔來眼底…… 』，一個『奔』字就十分生動傳神， 它把人們面對浩淼的滇池的感覺準確地表達了出來。 形象突出，動感十足。又如：『……盡朱簾畫棟，卷不及暮雨朝云，便斷碣殘碑，都付與蒼煙落照。 只贏得幾杵疏鐘、 半江漁火、 兩行秋雁、 一枕清霜?！?/p>

一個『卷』字，把暮雨朝云在朱簾卷起時逐步呈現(xiàn)在眼簾的情態(tài)和美感表現(xiàn)了出來； 一個『枕』字又把一覺醒來之后滿地清霜的景象展露無遺，言簡而意豐。一個字承擔了整整一段話的任務(wù)， 實際上也推出了一個清冷的畫面，給人以滄桑之感。

3、以煉意為前提。

沈德潛《說詩晬話》云：『古人不廢煉字之法，然以意勝，而不以字勝。故能平字見奇，常字見險，陳字見新，樸字見色。近人挾以斗勝者，唯難字而已?！贿@是對煉字的精辟論述。煉字的目的是煉意，不管何種方式的煉字，它總是圍繞煉意進行的。正如漁網(wǎng)的綱與目的關(guān)系，綱舉目張，協(xié)調(diào)一致，才能使藝術(shù)之網(wǎng)張得圓滿，張得好看，才能更好地捕魚。因此，煉字必須以煉意為前提才有意義，才具有美的價值。有字無句或無篇，是不足取的。只有篇中煉句，句中煉字才有意義。煉字不單是煉聲、煉形，同時也是煉意。只有切合題旨，適合情境，做到語意兩工， 這樣煉出來的字才能真正精光四射。成功的煉字都是和煉意緊密結(jié)合在一起的，煉字，就是使『意』，作者主觀的情思和作品所表現(xiàn)的生活具體化、生動化、縱深化與美學(xué)化融為一體。 只有煉出具體生動的富于美學(xué)內(nèi)容和啟示性的字，才能使『意』具有感染人的力量。 如朱彝尊題山曉園聯(lián)：

不設(shè)樊籬，恐風(fēng)月被他拘束；

大開戶牖，放江山入我襟懷。

『不設(shè)樊籬』，是為了使風(fēng)月不受拘束。實際上，即便有藩籬，清風(fēng)明月也是拘束不住的。這種近乎荒誕的措辭，它是有深意的。意在影射清統(tǒng)治者，不要對大漢民族予以拘束，因為你是拘束不了的，正如這風(fēng)月一般。所以，『拘束』一詞就是此聯(lián)的聯(lián)眼。

4、自然無跡，避免鑿痕。

詩聯(lián)作品有一種意境叫空靈。羚羊夜宿，掛角于樹，腳不著地，以避禍患。古人常用『羚羊掛角』來形容詩的意境超脫，無跡可尋的空靈之境。這是說意境的塑造，其實煉字也一樣。不著形跡也是煉字的一種境界。宋· 姜夔在《白石詩說》中說：『人所易言，我寡言之；人所難言，我易言之。自不俗。』別人容易說出來的，我就少說；別人難以說出來的，我就用易于理解的語言去說明，這才不流于俗套。這種易于理解的語言實際上就是自然的語言，沒有雕飾的痕跡，符合常人的理解閱讀習(xí)慣，但它同時又是出新的，不落俗的。 好像讓讀者聞到一股清新的花香，舒服爽心?？傊褪怯米顪\顯的文字表達最深刻的思想感情。李笠翁《窺詞管見》云：『文字莫不貴新，不新可以不作』。將習(xí)常之陳言，剽竊仿真，久之令人生厭。必須自出機杼，涉筆成趣，方饒情味。然創(chuàng)新往往易流于險怪，故又云：『琢句煉字，雖貴新奇，然亦須新而妥、奇而確，妥與確總要不越一理字』。如民國時湖南隆回人魏定南先生挽蕭一峰甥太夫人聯(lián)：

以弱女侍進羹湯，曠職越十年，也知地下歡迎，仍為孝婦諳姑性；

是總理建籌典禮，奉安當四月，忽聽天邊訃報，應(yīng)隨舉國動哀思。

挽者和被挽者的關(guān)系看似很復(fù)雜，其實很簡單。死者是蕭一峰的母親，蕭一峰是魏定南的外甥，其實死者就是魏定南的妹妹。這是典型的近親婚姻?！喝跖痪褪侵缸髡呶憾系呐畠?、蕭一峰的妻子、死者的媳婦。弱女已經(jīng)死了十年了，在為婆婆奉侍羹湯的崗位上已經(jīng)曠職十年了。 她也應(yīng)該知道在地下歡迎你這個作姑姑的呢，她仍然可以在你身邊做你的孝媳，因為她深諳你這個姑姑的習(xí)性呀，一定會好好侍奉你的。讀到這里，我不僅僅為死者感到哀傷，更為作者的凄苦感到一陣陣心酸。十年前是女兒去世，現(xiàn)在妹妹又走了，多么不幸的事??！其中『曠職』一詞，最是讓人難受，簡直悲涼得令人窒息。作者把自己心底中滴血的傷口重新撕開，以平靜的心態(tài)展現(xiàn)出來，最是扣人心扉。作者『平靜』的表層下覆蓋著激蕩瘋狂的刺痛。它把挽聯(lián)的以情感人演繹到了極致。 上聯(lián)無一個『哀』字，卻仿佛哀鴻遍野。特別是『曠職』一詞，用得十分奇特，真『人所難言』也，而魏先生『易言之』。詞語雖然用得頗為奇特卻十分自然， 而且越琢磨越覺得它天然無痕，毫無煉字之感?？伤鼌s能引起心靈的震撼，甚至刺激人心。