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        商周青銅器對(duì)現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的啟示

        2013-11-09 06:36:46孫靜郭璽鄒寶玲
        山西建筑 2013年24期
        關(guān)鍵詞:青銅器紋樣家具

        孫靜 郭璽 鄒寶玲

        (廣西大學(xué)林學(xué)院,廣西南寧 530005)

        0 引言

        我國(guó)青銅器發(fā)展歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng),其中以商周時(shí)候最為璀璨奪目。世界上沒(méi)有一個(gè)地方的銅器的使用規(guī)模、鑄造工藝、造型藝術(shù)以及品種,可以與中國(guó)古代銅器相比擬。本文借鑒杰出的文化藝術(shù)作品青銅器形態(tài)特征、裝飾、文化內(nèi)涵,以啟發(fā)現(xiàn)代家具的創(chuàng)新設(shè)計(jì)。

        1 商周青銅器造型與紋樣解析

        產(chǎn)品造型設(shè)計(jì)是產(chǎn)品設(shè)計(jì)最主要的內(nèi)容,產(chǎn)品設(shè)計(jì)方案成功與否取決于造型方案的水準(zhǔn)高低[1]。商周時(shí)期青銅器藝術(shù)的輝煌的幕后功臣之一就是富于變化的器制造型。

        1.1 “方”與“圓”

        從整體形態(tài)來(lái)看,商周時(shí)期青銅器尤其是鼎中“圓”與“方”是工匠們最為喜愛(ài)的幾何形態(tài),這些幾何形體都力求使重心落在理想位置獲得沉穩(wěn)的視覺(jué)效果。鼎是商周時(shí)期留存數(shù)量最多,地位最重的器具。從整體形態(tài)來(lái)看,以腹部形態(tài)區(qū)分,鼎主要分為圓腹鼎與方鼎兩類(lèi)。圓鼎腹部形態(tài)平滑圓潤(rùn),特征總結(jié)為“圓”;方鼎腹部則平直方正,特征總結(jié)為“方”?!皥A”與“方”是最基本的幾何形態(tài)[2]。

        這一時(shí)期出土的青銅圓腹鼎,造型多為圓腹雙耳,以三足支撐,而且器腹與足相通。歸納圓腹鼎的器制形態(tài)可以用雙耳、圓腹、三足六字來(lái)概括。圓腹鼎半圓便于加熱食物時(shí)使得受熱均勻,體現(xiàn)出造型與功能和諧統(tǒng)一的特性,見(jiàn)圖1。而青銅方形鼎,造型多為方形腹、雙耳、以圓柱形四足支撐。這種造型風(fēng)格莊嚴(yán)凝重,方正周直而嚴(yán)謹(jǐn),完美地配合營(yíng)造出祭祀時(shí)神秘莊嚴(yán)的氣氛,見(jiàn)圖2。

        1.2 豐富的足部造型

        商周青銅器尤其是上文提到的鼎,有扁足、錐形足、柱狀足之分。家具設(shè)計(jì)可以從商周青銅器豐富多變的足部造型中獲取靈感。

        扁形足在整件器物長(zhǎng)度方向上看,就像是長(zhǎng)了修長(zhǎng)的美腿,下部多呈彎曲樣式,依靠延伸彌補(bǔ)瘦削的腿型可能帶來(lái)的脆弱,從而獲取視覺(jué)上的穩(wěn)定。錐形足商早期多見(jiàn),具體數(shù)量并不多。后期錐形足截取尖部得到柱狀足部造型,錐形足可以說(shuō)是柱狀足的前身。柱狀的足部相比輕薄的扁足在視覺(jué)上更為穩(wěn)定,既有方形的體量感,又具有圓形弧度的運(yùn)動(dòng)感,見(jiàn)圖1,圖2。

        1.3 生動(dòng)的仿生形態(tài)

        商周青銅器造型仿生手法運(yùn)用廣泛,通常把動(dòng)物的完整形象作為器物的整體外觀,以尊類(lèi)為多。如圖3所示為婦好墓的青銅鸮尊,器口開(kāi)于鳥(niǎo)背,鸮形雙目圓睜,腳爪粗壯有力,雙翼收攏尾羽著地。鼎身與鸮的外觀有機(jī)地組合在一起,整體造型簡(jiǎn)潔有力,氣勢(shì)威猛。

        1.4 紋樣夸張猙獰

        商周時(shí)期青銅器紋樣絕大多數(shù)為動(dòng)物紋,幾何紋、植物紋不占主體。獸面紋也叫饕餮紋,形象不是實(shí)際存在的,經(jīng)過(guò)了工匠們的幻想創(chuàng)造,夸張而具有猙獰的美感,帶有濃厚的神秘色彩,見(jiàn)圖4。

        1.5 工整對(duì)稱(chēng)

        商周青銅器圖案紋樣多采用對(duì)稱(chēng)的格式,具有對(duì)稱(chēng)的形式美感。獸面的正面對(duì)稱(chēng)表現(xiàn)可以更強(qiáng)烈地襯托出青銅祭器的肅穆威嚴(yán)的氣氛;另一方面,也與器物的制作和成型有關(guān),運(yùn)用左右對(duì)稱(chēng)的辦法,更能做到工整和準(zhǔn)確[3]。如圖5所示為對(duì)稱(chēng)的獸面紋樣拓片,同樣是突出頭部造型,睛目突出,渦形紋向兩側(cè)延展以鼻梁為中線嚴(yán)格對(duì)稱(chēng)。

        1.6 節(jié)奏韻律

        節(jié)奏和韻律感體現(xiàn)在所有的青銅器裝飾形式中,以青銅器紋樣中的幾何底紋最能體現(xiàn)節(jié)奏和韻律感[4],青銅器紋樣善于運(yùn)用節(jié)奏韻律的構(gòu)成形式,如圖6中乳釘狀紋樣以相同的形式排列重復(fù)出現(xiàn),兼顧層次的同時(shí)節(jié)奏強(qiáng)烈,富有韻律。

        2 商周青銅器造型與紋樣對(duì)家具設(shè)計(jì)的啟示

        紋樣在一定程度上反映了這個(gè)時(shí)期青銅器所具有的工藝美術(shù)特征。商周時(shí)期的青銅器更多地反映出奴隸主階級(jí)的宗教迷信和神權(quán)意識(shí),有些則與遠(yuǎn)古圖騰存在關(guān)聯(lián)。

        2.1 均衡

        青銅器整體造型重心落在中軸線,帶來(lái)穩(wěn)定平衡的感覺(jué),啟示我們?cè)谶M(jìn)行家具設(shè)計(jì)的過(guò)程中,整個(gè)形體的重組要注重使整體保持和諧的均衡感。在構(gòu)筑均衡感的過(guò)程中一種重要的基本形式是保持對(duì)稱(chēng),實(shí)現(xiàn)家具的對(duì)稱(chēng)可以采用鏡面對(duì)稱(chēng)、軸對(duì)稱(chēng)、旋轉(zhuǎn)對(duì)稱(chēng)等手法。

        2.2 細(xì)部互融

        在家具設(shè)計(jì)方面細(xì)部的操作部分主要是結(jié)構(gòu)部位和裝飾部位。商周青銅器在結(jié)構(gòu)部位細(xì)節(jié)處理可謂十分到位,造型上足部的多變,這些豐富的腿型可以嘗試結(jié)合家具腿部設(shè)計(jì)出新作品,兩者細(xì)部可以相互滲透交融。

        圖7為兩種腿型稍加變化之后運(yùn)用在同一張椅子上的效果,錐形腿部變化遵循細(xì)—粗—細(xì)形成相互呼應(yīng)的美感,較之先細(xì)后粗的變化形式更靈動(dòng),家具比例更顯合理性。因此我們?cè)谶M(jìn)行家具細(xì)部設(shè)計(jì)的時(shí)候,要更加注重細(xì)微之處的變化,以期達(dá)到更完美的效果。

        圖8為著重在腿部細(xì)節(jié)變化設(shè)計(jì)的一套客廳家具。茶幾剪刀型腿分布四個(gè)角,玻璃幾板下是方格子的置物空間。沙發(fā)兩前腿為圓柱狀,后腿扁方形做變化。邊幾四足給人穿插的錯(cuò)覺(jué)。

        2.3 紋樣靈活運(yùn)用

        青銅器的紋樣可以用于家具的某些部位。如椅腿、桌子腿部、扶手、抽屜拉手等部位,使得家具產(chǎn)品顏色、圖案有變化但不零亂,突出重點(diǎn),主次分明,古典氣息濃厚。

        密斯凡德羅曾說(shuō)“少即是多”,繁瑣的紋樣圖案已經(jīng)不再是主流的裝飾手法,也不適用于工業(yè)化生產(chǎn)。經(jīng)過(guò)簡(jiǎn)化抽象的青銅器紋樣放大應(yīng)用到家具產(chǎn)品上去,可以體現(xiàn)出一種博大、豪放的風(fēng)格。下面以筆者的設(shè)計(jì)作品來(lái)說(shuō)明具體應(yīng)用,見(jiàn)圖9。

        將獸面紋加以藝術(shù)提煉,在不損神態(tài)的基礎(chǔ)上,把繁瑣的裝飾筆畫(huà)去除,抽象圖案。處理后的圖案依然保有原始圖案對(duì)稱(chēng)的特性,猙獰的感覺(jué)微微弱化,更加符合現(xiàn)代人的審美,將其應(yīng)用在柜面板裝飾上,變化后的獸眼充當(dāng)柜體拉手作用,不僅給裝飾增添了神秘感,而且充分考慮到使用層面。柜體兩邊隔層板微曲,兩旁的開(kāi)放與柜體的封閉形成對(duì)比,虛實(shí)呼應(yīng),輕巧中又帶有沉穩(wěn)。

        3 結(jié)語(yǔ)

        商周時(shí)期的青銅器作為社會(huì)生活、宗教禮儀、藝術(shù)文化的載體,在中國(guó)藝術(shù)史上占有極其重要的地位。其考究的造型、精美的紋樣及傳統(tǒng)的造物思想給中國(guó)現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)以一定的啟示,現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)應(yīng)注重從傳統(tǒng)文化中汲取豐富的營(yíng)養(yǎng),運(yùn)用造型法則和青銅器的符號(hào)特征,使現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)既時(shí)尚又富有文化內(nèi)涵,以期在更大程度上滿足人們的審美和精神需求。

        [1]楊 遠(yuǎn).商周青銅容器的裝飾藝術(shù)研究[D].鄭州:鄭州大學(xué),2007.

        [2]鄧背階,陶 濤.家具產(chǎn)品開(kāi)發(fā)與設(shè)計(jì)[M].北京:科學(xué)工業(yè)出版社,2006.

        [3]孫曉楠.商周青銅器紋樣在家具設(shè)計(jì)中的應(yīng)用[D].長(zhǎng)沙:中南林業(yè)科技大學(xué),2011.

        [4]吳 敏,紅 燕,孫建平.家具裝飾紋樣的傳承與創(chuàng)新[J].家具與室內(nèi)裝飾,2011(6):16-17.

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