孫靜 郭璽 鄒寶玲

(廣西大學(xué)林學(xué)院，廣西南寧 530005)

0 引言

我國(guó)青銅器發(fā)展歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，其中以商周時(shí)候最為璀璨奪目。世界上沒(méi)有一個(gè)地方的銅器的使用規(guī)模、鑄造工藝、造型藝術(shù)以及品種，可以與中國(guó)古代銅器相比擬。本文借鑒杰出的文化藝術(shù)作品青銅器形態(tài)特征、裝飾、文化內(nèi)涵，以啟發(fā)現(xiàn)代家具的創(chuàng)新設(shè)計(jì)。

1 商周青銅器造型與紋樣解析

產(chǎn)品造型設(shè)計(jì)是產(chǎn)品設(shè)計(jì)最主要的內(nèi)容，產(chǎn)品設(shè)計(jì)方案成功與否取決于造型方案的水準(zhǔn)高低［1］。商周時(shí)期青銅器藝術(shù)的輝煌的幕后功臣之一就是富于變化的器制造型。

1.1 “方”與“圓”

從整體形態(tài)來(lái)看，商周時(shí)期青銅器尤其是鼎中“圓”與“方”是工匠們最為喜愛(ài)的幾何形態(tài)，這些幾何形體都力求使重心落在理想位置獲得沉穩(wěn)的視覺(jué)效果。鼎是商周時(shí)期留存數(shù)量最多，地位最重的器具。從整體形態(tài)來(lái)看，以腹部形態(tài)區(qū)分，鼎主要分為圓腹鼎與方鼎兩類(lèi)。圓鼎腹部形態(tài)平滑圓潤(rùn)，特征總結(jié)為“圓”;方鼎腹部則平直方正，特征總結(jié)為“方”?！皥A”與“方”是最基本的幾何形態(tài)［2］。

這一時(shí)期出土的青銅圓腹鼎，造型多為圓腹雙耳，以三足支撐，而且器腹與足相通。歸納圓腹鼎的器制形態(tài)可以用雙耳、圓腹、三足六字來(lái)概括。圓腹鼎半圓便于加熱食物時(shí)使得受熱均勻，體現(xiàn)出造型與功能和諧統(tǒng)一的特性，見(jiàn)圖1。而青銅方形鼎，造型多為方形腹、雙耳、以圓柱形四足支撐。這種造型風(fēng)格莊嚴(yán)凝重，方正周直而嚴(yán)謹(jǐn)，完美地配合營(yíng)造出祭祀時(shí)神秘莊嚴(yán)的氣氛，見(jiàn)圖2。

1.2 豐富的足部造型

商周青銅器尤其是上文提到的鼎，有扁足、錐形足、柱狀足之分。家具設(shè)計(jì)可以從商周青銅器豐富多變的足部造型中獲取靈感。

扁形足在整件器物長(zhǎng)度方向上看，就像是長(zhǎng)了修長(zhǎng)的美腿，下部多呈彎曲樣式，依靠延伸彌補(bǔ)瘦削的腿型可能帶來(lái)的脆弱，從而獲取視覺(jué)上的穩(wěn)定。錐形足商早期多見(jiàn)，具體數(shù)量并不多。后期錐形足截取尖部得到柱狀足部造型，錐形足可以說(shuō)是柱狀足的前身。柱狀的足部相比輕薄的扁足在視覺(jué)上更為穩(wěn)定，既有方形的體量感，又具有圓形弧度的運(yùn)動(dòng)感，見(jiàn)圖1，圖2。

1.3 生動(dòng)的仿生形態(tài)

商周青銅器造型仿生手法運(yùn)用廣泛，通常把動(dòng)物的完整形象作為器物的整體外觀，以尊類(lèi)為多。如圖3所示為婦好墓的青銅鸮尊，器口開(kāi)于鳥(niǎo)背，鸮形雙目圓睜，腳爪粗壯有力，雙翼收攏尾羽著地。鼎身與鸮的外觀有機(jī)地組合在一起，整體造型簡(jiǎn)潔有力，氣勢(shì)威猛。

1.4 紋樣夸張猙獰

商周時(shí)期青銅器紋樣絕大多數(shù)為動(dòng)物紋，幾何紋、植物紋不占主體。獸面紋也叫饕餮紋，形象不是實(shí)際存在的，經(jīng)過(guò)了工匠們的幻想創(chuàng)造，夸張而具有猙獰的美感，帶有濃厚的神秘色彩，見(jiàn)圖4。

1.5 工整對(duì)稱(chēng)

商周青銅器圖案紋樣多采用對(duì)稱(chēng)的格式，具有對(duì)稱(chēng)的形式美感。獸面的正面對(duì)稱(chēng)表現(xiàn)可以更強(qiáng)烈地襯托出青銅祭器的肅穆威嚴(yán)的氣氛;另一方面，也與器物的制作和成型有關(guān)，運(yùn)用左右對(duì)稱(chēng)的辦法，更能做到工整和準(zhǔn)確［3］。如圖5所示為對(duì)稱(chēng)的獸面紋樣拓片，同樣是突出頭部造型，睛目突出，渦形紋向兩側(cè)延展以鼻梁為中線嚴(yán)格對(duì)稱(chēng)。

1.6 節(jié)奏韻律

節(jié)奏和韻律感體現(xiàn)在所有的青銅器裝飾形式中，以青銅器紋樣中的幾何底紋最能體現(xiàn)節(jié)奏和韻律感［4］，青銅器紋樣善于運(yùn)用節(jié)奏韻律的構(gòu)成形式，如圖6中乳釘狀紋樣以相同的形式排列重復(fù)出現(xiàn)，兼顧層次的同時(shí)節(jié)奏強(qiáng)烈，富有韻律。

2 商周青銅器造型與紋樣對(duì)家具設(shè)計(jì)的啟示

紋樣在一定程度上反映了這個(gè)時(shí)期青銅器所具有的工藝美術(shù)特征。商周時(shí)期的青銅器更多地反映出奴隸主階級(jí)的宗教迷信和神權(quán)意識(shí)，有些則與遠(yuǎn)古圖騰存在關(guān)聯(lián)。

2.1 均衡

青銅器整體造型重心落在中軸線，帶來(lái)穩(wěn)定平衡的感覺(jué)，啟示我們?cè)谶M(jìn)行家具設(shè)計(jì)的過(guò)程中，整個(gè)形體的重組要注重使整體保持和諧的均衡感。在構(gòu)筑均衡感的過(guò)程中一種重要的基本形式是保持對(duì)稱(chēng)，實(shí)現(xiàn)家具的對(duì)稱(chēng)可以采用鏡面對(duì)稱(chēng)、軸對(duì)稱(chēng)、旋轉(zhuǎn)對(duì)稱(chēng)等手法。

2.2 細(xì)部互融

在家具設(shè)計(jì)方面細(xì)部的操作部分主要是結(jié)構(gòu)部位和裝飾部位。商周青銅器在結(jié)構(gòu)部位細(xì)節(jié)處理可謂十分到位，造型上足部的多變，這些豐富的腿型可以嘗試結(jié)合家具腿部設(shè)計(jì)出新作品，兩者細(xì)部可以相互滲透交融。

圖7為兩種腿型稍加變化之后運(yùn)用在同一張椅子上的效果，錐形腿部變化遵循細(xì)—粗—細(xì)形成相互呼應(yīng)的美感，較之先細(xì)后粗的變化形式更靈動(dòng)，家具比例更顯合理性。因此我們?cè)谶M(jìn)行家具細(xì)部設(shè)計(jì)的時(shí)候，要更加注重細(xì)微之處的變化，以期達(dá)到更完美的效果。

圖8為著重在腿部細(xì)節(jié)變化設(shè)計(jì)的一套客廳家具。茶幾剪刀型腿分布四個(gè)角，玻璃幾板下是方格子的置物空間。沙發(fā)兩前腿為圓柱狀，后腿扁方形做變化。邊幾四足給人穿插的錯(cuò)覺(jué)。

2.3 紋樣靈活運(yùn)用

青銅器的紋樣可以用于家具的某些部位。如椅腿、桌子腿部、扶手、抽屜拉手等部位，使得家具產(chǎn)品顏色、圖案有變化但不零亂，突出重點(diǎn)，主次分明，古典氣息濃厚。

密斯凡德羅曾說(shuō)“少即是多”，繁瑣的紋樣圖案已經(jīng)不再是主流的裝飾手法，也不適用于工業(yè)化生產(chǎn)。經(jīng)過(guò)簡(jiǎn)化抽象的青銅器紋樣放大應(yīng)用到家具產(chǎn)品上去，可以體現(xiàn)出一種博大、豪放的風(fēng)格。下面以筆者的設(shè)計(jì)作品來(lái)說(shuō)明具體應(yīng)用，見(jiàn)圖9。

將獸面紋加以藝術(shù)提煉，在不損神態(tài)的基礎(chǔ)上，把繁瑣的裝飾筆畫(huà)去除，抽象圖案。處理后的圖案依然保有原始圖案對(duì)稱(chēng)的特性，猙獰的感覺(jué)微微弱化，更加符合現(xiàn)代人的審美，將其應(yīng)用在柜面板裝飾上，變化后的獸眼充當(dāng)柜體拉手作用，不僅給裝飾增添了神秘感，而且充分考慮到使用層面。柜體兩邊隔層板微曲，兩旁的開(kāi)放與柜體的封閉形成對(duì)比，虛實(shí)呼應(yīng)，輕巧中又帶有沉穩(wěn)。

3 結(jié)語(yǔ)

商周時(shí)期的青銅器作為社會(huì)生活、宗教禮儀、藝術(shù)文化的載體，在中國(guó)藝術(shù)史上占有極其重要的地位。其考究的造型、精美的紋樣及傳統(tǒng)的造物思想給中國(guó)現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)以一定的啟示，現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)應(yīng)注重從傳統(tǒng)文化中汲取豐富的營(yíng)養(yǎng)，運(yùn)用造型法則和青銅器的符號(hào)特征，使現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)既時(shí)尚又富有文化內(nèi)涵，以期在更大程度上滿足人們的審美和精神需求。

［1］楊 遠(yuǎn).商周青銅容器的裝飾藝術(shù)研究［D］.鄭州:鄭州大學(xué)，2007.

［2］鄧背階，陶 濤.家具產(chǎn)品開(kāi)發(fā)與設(shè)計(jì)［M］.北京:科學(xué)工業(yè)出版社，2006.

［3］孫曉楠.商周青銅器紋樣在家具設(shè)計(jì)中的應(yīng)用［D］.長(zhǎng)沙:中南林業(yè)科技大學(xué)，2011.

［4］吳 敏，紅 燕，孫建平.家具裝飾紋樣的傳承與創(chuàng)新［J］.家具與室內(nèi)裝飾，2011(6):16-17.