張蓓莉

(上海廣播電視臺五星體育傳媒有限公司，上海 200041)

用技術(shù)展現(xiàn)精彩 憑細節(jié)傳播理念
——奧運會與大師杯網(wǎng)球賽事電視直播制作技術(shù)比較

張蓓莉

(上海廣播電視臺五星體育傳媒有限公司，上海 200041)

文章從電視直播制作的基本過程：機位、話筒布置、字幕、慢動作重放、切換手法等環(huán)節(jié)，對2008年北京奧運會與上海大師杯的網(wǎng)球單項電視制作進行比較。這兩項賽事直播各自在技術(shù)設(shè)備選擇、布置上的深思熟慮和對影像資料切換、處理上的精益求精，使得整個轉(zhuǎn)播過程充分體現(xiàn)了這兩大賽事背后的傳播理念：奧運會具有公正平等，簡單易懂的特點；大師杯具有生動、專業(yè)的特性。

電視制作；奧運網(wǎng)球；網(wǎng)球大師杯

0 前 言

電視現(xiàn)場直播時各個技術(shù)環(huán)節(jié)的選擇和應(yīng)用、實時圖像資料的取舍和切換決定了直播最終展現(xiàn)的內(nèi)容和效果。

奧運與大師杯網(wǎng)球賽事的電視直播效果令世人矚目、同行稱羨、觀眾認可。本文從賽事理念、制作技術(shù)、圖像處理這幾個環(huán)節(jié)入手，分析北京奧運會網(wǎng)球賽與上海網(wǎng)球大師賽電視直播制作方——兩大國際超一流的賽事電視直播方如何運用不同的技術(shù)手段和方法來展現(xiàn)網(wǎng)球賽事的精彩場面，如何在圖像選擇、鏡頭切換的細節(jié)處理上去體現(xiàn)賽事理念。力圖為讓體育賽事直播獲得更大的傳播力、影響力，為提升我國相關(guān)賽事乃至其他電視直播的品質(zhì)提供相關(guān)的理論依據(jù)和實踐支持。

1 電視制作組織結(jié)構(gòu)與理念不同

1.1北京奧運會電視公用信號的制作要求與特點

北京奧運會的廣播電視制作機構(gòu)是北京奧林匹克轉(zhuǎn)播有限公司(BOB)，該公司得到國際奧委會獨家授權(quán)，為購買版權(quán)的特權(quán)轉(zhuǎn)播商提供公用電視信號。

奧運會電視信號制作的核心理念是：公正與平等(Fair and Equal)、運動與情感(Motion and Emotion)。對此BOB還作出了更為細致的闡述，如絕對堅持對每一個奧運選手進行公正、平等的報道；通過選擇和慢動作重放，準確展現(xiàn)富有內(nèi)涵的比賽故事；多角度地對每一位運動員作緊湊、富有表現(xiàn)力的呈現(xiàn)等等。

這些理念背后體現(xiàn)的是奧運原則：奧運會的參賽選手都代表了自己的國家，為祖國、民族爭取榮譽是每個運動員的職責和使命。競技水平雖有高低、國家雖有大小強弱，但地位與尊嚴是平等的。

1.2上海大師賽電視公用信號制作要求與特點

上海大師賽(Shanghai Masters)是2009年開始在上海舉辦的國際網(wǎng)球賽事，是ATP1000大師系列賽的其中一站。ATP1000大師系列賽的所有直播(9站比賽加上總決賽)全部由專業(yè)的網(wǎng)球賽事電視直播團隊電視公司TPL(Tennis Properties Ltd.)制作。

大師杯賽的運動員都是高水平的職業(yè)選手，世界排名前64位才有資格參加大師1000系列賽的比賽，競技水平極高，觀賞性極強。因此，TPL的制作原則奉行：運用最先進的制作手段和技術(shù)，完美展現(xiàn)網(wǎng)球的運動技術(shù)和魅力。

2 電視公用信號制作基本環(huán)節(jié)比較

電視播出聲畫合一，攝像機、話筒等設(shè)備的鋪設(shè)具有較高的技術(shù)性，是電視行業(yè)中重要的一環(huán)。優(yōu)秀電視節(jié)目的完美呈現(xiàn)，有賴于機位、話筒、攝像、字幕、切換等各方面的整體配合。

2.1電視公用信號制作攝像機機位及功能

重大事件的現(xiàn)場直播，場景大、動作節(jié)點多，而設(shè)備總量有限，同時還需要照顧場館方的利益，盡量減少觀眾席的占用。因此，用最經(jīng)濟的機位數(shù)量最大程度地表現(xiàn)出事件的核心全內(nèi)容，極致發(fā)揮每臺機位的作用與效力是設(shè)置機位的關(guān)鍵。北京奧運會網(wǎng)球賽電視公用信號制作攝像機機位安置如圖1所示；北京奧運會網(wǎng)球賽電視公用信號制作攝像機機位功能描述如表1所示。上海網(wǎng)球大師杯電視公用信號制作攝像機機位安置、電視制作攝像機機位功能描述如圖2、表2所示。

圖1 北京奧運會網(wǎng)球電視公用信號制作機位圖

圖2 上海網(wǎng)球大師杯電視公用信號制作機位圖

表1 北京奧運會網(wǎng)球電視制作攝像機機位功能描述

表2 上海網(wǎng)球大師杯電視制作攝像機機位功能描述

2.2電視公用信號制作話筒布置及功能

北京奧運會網(wǎng)球比賽電視公用信號制作共使用各類話筒20個。分別是：網(wǎng)帶上3個及裁判領(lǐng)口1個(迷你)；接發(fā)球區(qū)周圍6個界面話筒；裁判椅下2 個短槍話筒；看臺一側(cè)大地板4個長槍話筒；看臺高層四面各1個隔膜話筒。

上海網(wǎng)球大師杯電視公用信號制作，共使用各類話筒17個。分別是：網(wǎng)帶上2個及裁判領(lǐng)口1個(迷你)； 底線發(fā)球區(qū)各2個界面話筒；運動員椅各1個界面話筒；裁判椅下3個界面話筒；看臺觀眾席2個隔膜話筒；3、4、7號機隨機話筒。

2.3電視公用信號制作字幕信息及功能

字幕在體育項目電視制作中起著提示、美化的作用；同時，還是電視畫面的必要補充，是電視制作的重要組成元素。字幕必須圖形清晰、準確、信息量大、及時、專業(yè)。

2.3.1 奧運會字幕系統(tǒng)。奧運會字幕系統(tǒng)的特點是網(wǎng)絡(luò)化、規(guī)?；?。BOB字幕系統(tǒng)控制著所有賽場的數(shù)據(jù)信息，轉(zhuǎn)播車只需從它的接口上調(diào)用實時需要的數(shù)據(jù)，保證所有項目字幕內(nèi)容的統(tǒng)一性。但奧運會是綜合性大型運動會，有28個大項、90路的信號需要制作。如此龐大的制作量，BOB只能用經(jīng)濟、必須的原則來設(shè)計、提供字幕數(shù)據(jù)。對于網(wǎng)球比賽通常僅提供比賽項目、運動員基本信息、對陣雙方選手晉級表，發(fā)球直接得分、雙誤、一發(fā)成功率、比分等常規(guī)字幕信息。

2.3.2 大師賽正式比賽字幕。

①選手基本資料字幕四幅。

第一幅：姓名、國籍、年齡、轉(zhuǎn)為職業(yè)年份、獲單打頭銜次數(shù)、職業(yè)總獎金額、當年成績：獲頭銜次數(shù)/入圍決賽次數(shù)、獎金額。

第二幅：ATP排名、當前排名、最高排名、前五年排名。

第三幅：大師杯職業(yè)生涯：勝場數(shù)/負場數(shù)、獲頭銜次數(shù)/入圍決賽次數(shù)、當年勝場數(shù)/負場數(shù)。錦標賽歷史：上場次數(shù)、歷年成績、最好成績。

第四幅：本次比賽成績、輪次、 對手名字、 比分結(jié)果。

②雙方交戰(zhàn)記錄：最后交戰(zhàn)時間、地點、輪次、比分。

③技術(shù)統(tǒng)計：發(fā)球得分、雙誤、一發(fā)得分率、一發(fā)成功率、二發(fā)成功率、非受迫性失誤、破發(fā)得分率、上網(wǎng)攔截得分率。

2.4電視公用信號制作慢動作重放及功能

憑借目前的技術(shù)手段，慢動作是用硬盤錄像機(EVS)來完成的。一臺EVS可以接入四路攝像機信號，一臺超高速攝像機需占用三路信號；因此，大大地拓寬了觀賞比賽的視角。

奧運會使用了A、B二套EVS設(shè)備。A套：常規(guī)四路錄入，二路輸出；B套：超高速攝像機+ 一路常規(guī)攝像機畫面，二路輸出，同時負責集錦編輯制作。

大師杯使用了A、B、C、D四套EVS設(shè)備。A套：負責3、4號攝像機，捕捉運動員近景或特寫鏡頭；B套：四個邊線攝像機，捕捉球路落點；C套：超高速攝像機+ 普通機位；D套：超高速攝像機+ 集錦編輯制作。

2.5電視公用信號制作中的鏡頭切換及功能

鏡頭切換是電視制作最基本的手法,它通過各路攝像機采集的畫面,由導(dǎo)演適時地在即時用最精確的選擇把畫面篩選出來,呈現(xiàn)在屏幕上。每個鏡頭的選擇和組接稱之為“切換”，而切換并非就是簡單的選擇和組接。

體育比賽中的切換要完成的首要任務(wù)是：忠實于比賽，客觀、清晰地記錄整個賽事的全過程。比賽跌宕起伏，有領(lǐng)先、落后，有輸贏、拼搶；情緒表現(xiàn)也有高漲與低落，興奮與氣餒的時刻；對此，運動員、教練、觀眾都有特定的表現(xiàn)方式，這些都是整個賽場的有機組成部分；也是“運動與情感”中“情感”的一面。

電視制作不但要客觀記錄賽事的全過程，而且要把這個過程作為故事、通過鏡頭的組接變化來講述。優(yōu)秀的導(dǎo)演能及時抓住賽場上瞬息萬變的狀況表現(xiàn)出的脈絡(luò)曲線，描繪出一部跌宕起伏、扣人心弦的賽事故事。倘若比賽平平，導(dǎo)演則需要變換思維角度，理出主題，展現(xiàn)另一種境界來提升比賽內(nèi)涵。

3 直播制作技術(shù)比較

BOB、TPL公司依據(jù)賽事性質(zhì)，采用的直播制作技術(shù)比較如下。

3.1機位和機數(shù)

從圖1和圖2的直觀比較，以及表1和表2的敘述中可以看出，大師杯機位比奧運會多2個，分別是反軸機和全景各多一個，這樣就可以保證場地的全覆蓋，邊線、底線不遺漏，也增加了畫面的多樣性；5號、6號機位分別配置了超高速攝像機，在球速超過180km/h的情況下,仍然保持特別清晰的畫質(zhì)；有利于導(dǎo)演調(diào)動機位，增強切換節(jié)奏。

俗話說內(nèi)行看門道，外行看熱鬧。奧運是全世界的體育盛會，奧運電視觀眾遍及社會各階層，人們觀看比賽，對網(wǎng)球技術(shù)的轉(zhuǎn)播要求簡單易懂，但更注重身臨其境的現(xiàn)場感、參與感。因此，直播現(xiàn)場機位和機數(shù)的布置和分配，留給主席臺、裁判臺和觀眾臺的相對較多，以維持現(xiàn)場整體感覺、保證圖像的完整性。

而觀看大師杯網(wǎng)球賽的電視觀眾大多是該項運動的愛好者，專業(yè)出身的也不乏其人，他們視網(wǎng)球為一門藝術(shù)，往往帶著欣賞、觀摩、學(xué)習(xí)的目的來觀看比賽，對精彩運動技術(shù)瞬間，如靈活協(xié)調(diào)的步伐、迅猛有力的擊球等技術(shù)動作的細節(jié)等更感興趣。因此大師杯直播需要較多的機數(shù)來滿足對畫質(zhì)細節(jié)的追求、體現(xiàn)“生動、專業(yè)”的特性。

3.2話筒布置

北京奧運會在聲音制作上是有特別的突破，首次采用了5.1環(huán)繞立體聲的制作，話筒數(shù)量比大師杯多出了3個，而且為渲染觀眾情緒，強調(diào)現(xiàn)場感、娛樂感，布置在看臺上的話筒較多，因此聲音更細膩、飽滿、豐富，自然地還原了現(xiàn)場的氣氛，若收視設(shè)備匹配的話，會使電視觀眾有身臨其境的感覺，體會到“人人參與”的奧運理念，效果極好。

大師杯對聲音的要求顯然更關(guān)注賽場和運動員本人，運動員椅下也安置話筒，而看臺話筒卻較少。大師杯的話筒布置是體育電視轉(zhuǎn)播中較為精致的一種，聲音層次感強、效果也很豐富。由于音響師會及時跟進畫面操作，因此，聲音和畫面協(xié)調(diào)一致，聲情并茂，大大提高了技術(shù)動作的可觀賞性。

3.3字幕信息

大師杯字幕系統(tǒng)是制作團隊中相對獨立的部分，所有信息、欄目、數(shù)據(jù)都自己搜集、設(shè)計和統(tǒng)計，這使得它的字幕分類更細致，信息面更廣泛，技術(shù)統(tǒng)計更細化、全面、獨到、專業(yè)，對整場賽事的分析評判更有數(shù)據(jù)化的說服力，體現(xiàn)了大師杯賽事“專業(yè)”的原則。

從字幕表述的內(nèi)容來看，奧運會賽時字幕信息相對較少，僅提供比賽項目、運動員基本信息、對陣雙方選手晉級表，發(fā)球直接得分、雙誤、一發(fā)成功率、比分等常規(guī)字幕信息，與“簡單易懂”的賽事理念相符。

3.4慢動作重放

慢動作畫面可以清晰細致地表現(xiàn)網(wǎng)球運動項目的動感、韻律及精彩瞬間，是對比賽進程的關(guān)鍵細節(jié)的具體描述和再現(xiàn)。為了更生動、完美地展現(xiàn)網(wǎng)球的運動技術(shù)和魅力，在慢動作設(shè)備數(shù)量上，大師杯比奧運會多一倍；而其中二套為超高速攝像機。超高速攝像機用來捕捉網(wǎng)球球路和運動軌跡，表現(xiàn)運動員的技戰(zhàn)術(shù)水平即運動(Motion)的一面；大倍率攝像機則能用近景甚至特寫鏡頭來捕捉運動員的表情、情緒，表現(xiàn)運動員的情感即(Emotion)。

奧運會采用常規(guī)慢動作播放順序，超級慢動作由超高速攝像機捕捉的畫面,要求有球的來回線路、最終落點；近景或特寫表現(xiàn)運動員表情或球拍觸球瞬間的技術(shù)動作、運動員靈活的步伐移動等。雖然播放流程相差不大，但設(shè)備少，圖像內(nèi)容質(zhì)量上有一定的差距，慢動作的表現(xiàn)力自然較為遜色。這也是奧運會對技術(shù)圖像恪守“簡單易懂”原則的結(jié)果。

3.5鏡頭切換

奧運會與大師杯賽的直播切換都較好地展現(xiàn)了體育比賽中的運動技巧，和運動帶來的的情感轉(zhuǎn)換，切換手法成熟老道。但因賽事的性質(zhì)、理念不同，在慢動作的選擇和出鏡次數(shù)的分配上大有差異。

奧運會是世界各國選手代表國家參賽的，具有強烈的民族感和使命感。因此，奧運會追求絕對的“公正與平等”，對手之間在屏幕上的表現(xiàn)機會完全相同；連為運動員加油的雙方觀眾與教練員的鏡頭都絕對對等處理，即使有重量級人物出現(xiàn)在賽場，也不會單獨給予太多鏡頭上的優(yōu)待。

大師杯則有所不同，為了“完美展現(xiàn)網(wǎng)球的運動技術(shù)和魅力”，直播不容錯過任何罕見的精彩場面。無論哪位選手，只要你有突出表現(xiàn)就能獲得更多的上鏡機會。同樣，為了烘托精彩技術(shù)場面，有搶眼表現(xiàn)的觀眾、教練、家屬、明星也是攝像師重點捕捉的對象。

4 結(jié) 論

通過兩家國際超一流電視直播制作公司在各個直播技術(shù)環(huán)節(jié)上的比較，可以看到，這兩家公司均能以多年實踐積累的豐富經(jīng)驗和對技術(shù)環(huán)節(jié)的細致入微的處理使整個直播過程至始至終充分體現(xiàn)了技術(shù)背后的傳播理念：奧運會倡導(dǎo)“公正與平等”、“運動與情感”的核心理念；大師杯呈現(xiàn)網(wǎng)球的精彩、精致。

相比之下，國內(nèi)電視直播在這方面有著一定的差距。他山之石，可以攻玉，國際同行的這些先進經(jīng)驗和做法值得我們認真研討、借鑒、學(xué)習(xí)。

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TechniquesShowExcellentCommunicationIdeasbyDetails——The Olympic Games and the Masters Cup tennis tournament live television technology comparison

ZHANG Bei-li

(Shanghai TV Star Sports Media Co. Ltd, Shanghai 200041, China)

The live broadcasts of the 2008 Olympics Games and the 2005 Tennis Masters Cup in Shanghai was both careful in the selection and layout of technology and equipment, persistent in the pursuit of excellence in video image switching and image processing. Ideas behind the two games are fully reflected throughout the sports broadcasting: fairness, equality and easy to understand of the Olympic Games, liveliness and professionalism of the Masters Cup.

television production; Olympics tennis; Tennis Masters Cup

1004-3624(2013)05-0021-04

G80-05

A

2013-06-28

張蓓莉(1965-),女，上海人，頻道首席導(dǎo)演、主任編輯.