○ 覃曉光

○ 記錄/整理 孫 嬋

從小自卑的常遠(yuǎn)，內(nèi)向而敏感，常人不經(jīng)意話語(yǔ)，會(huì)很容易刺激到他的自尊。盡管人到了中年，事業(yè)小成，妻賢兒慧，但都無(wú)法消除他的自卑，因?yàn)椤安豢傻玫臇|西，直到得到的那天，才會(huì)真正消除心中的自卑”。

一日，常遠(yuǎn)巧遇多年前追求過(guò)的女同事莊小玲，一切在相互留完新的聯(lián)系方式后發(fā)生急轉(zhuǎn)……

一直以來(lái)，常遠(yuǎn)的腦中總是產(chǎn)生與莊小玲優(yōu)質(zhì)男友身份互換的幻象，這幻象趨使他的渴望與失敗感。偶遇后，常遠(yuǎn)的自卑與莊小玲的驕傲發(fā)生了戲劇性的置換，而這種現(xiàn)實(shí)的置換最終給予常遠(yuǎn)的是生活最殘酷的嘲弄，于是心理變形的他……

《失魂記》是湘籍導(dǎo)演、湖南瀟湘電影頻道副總監(jiān)楊蔚然先生根據(jù)自己早期的短篇小說(shuō)《鬼》改編的電影作品。電影在開(kāi)拍之時(shí)就受到各界關(guān)注。去年底，該片獲“第五屆新人電影節(jié)”組委會(huì)特別大獎(jiǎng)，今年初又捷報(bào)頻傳，入選第25屆法國(guó)昂熱國(guó)際電影節(jié)“中國(guó)新銳電影之夜”單元。楊蔚然先生受邀赴法參加該片歐洲首映及觀眾、媒體見(jiàn)面會(huì)，該片在法受到各界好評(píng)，同時(shí)更是引起了國(guó)內(nèi)近30家媒體的關(guān)注與報(bào)道。2013年3月29日，一個(gè)陽(yáng)光明媚的上午，和風(fēng)拂面，一批專家學(xué)者聚在長(zhǎng)沙月湖公園聯(lián)·藝術(shù)空間首次觀看影片《失魂記》，隨后大家隨意而坐，品茶聊天，開(kāi)始了對(duì)《失魂記》、對(duì)電影、對(duì)自我、對(duì)人性的探討……

華之（文藝評(píng)論家、藝術(shù)學(xué)者）

這部短片給人啟迪。我們應(yīng)該倡導(dǎo)電影對(duì)當(dāng)下人生活、特別是當(dāng)下人內(nèi)心生活的一些帶有普世性問(wèn)題的研討。作為形式上的探索，作為一部二十幾分鐘時(shí)長(zhǎng)的短篇電影，怎么樣在節(jié)奏飛快的時(shí)代里，有效地進(jìn)入人們的審美過(guò)程，這也值得我們思索。

我們?cè)诰哂邢蠕h精神的聯(lián)·藝術(shù)空間討論《失魂記》是很有意思的。影片引人思考。影片表現(xiàn)的其實(shí)是凡人小事，某個(gè)人的一個(gè)夢(mèng)、一個(gè)欲念。失魂反映了人的一種變態(tài)心理，對(duì)我們當(dāng)下社會(huì)是有啟迪的。男主角常遠(yuǎn)的自卑，來(lái)源于自己心愛(ài)的女人。男人的自信不來(lái)源于金錢，不來(lái)源于權(quán)利，來(lái)源于自己喜歡的女人對(duì)于自己的愛(ài)。而影片反映的東西與當(dāng)下一些情況、人性甚至人們內(nèi)心的一些東西連接起來(lái)，這便是這部片子引人思考和討論的關(guān)鍵之處。

蘇進(jìn)躍（湖南廣播電視臺(tái)副總編輯）：

我覺(jué)得這部電影反映的是現(xiàn)代人的心理問(wèn)題，和這種心理問(wèn)題背后隱藏的社會(huì)原因，是對(duì)現(xiàn)代社會(huì)一些問(wèn)題的折射。現(xiàn)代人的心理問(wèn)題是和背后的社會(huì)大環(huán)境相關(guān)的。我第一遍看的時(shí)候，對(duì)其中“肢解”的鏡頭有一種恐懼感，第二遍看的時(shí)候，我覺(jué)得這種鏡頭是需要的，正是通過(guò)這種極端的行為，才表現(xiàn)出他對(duì)那個(gè)女人愛(ài)的深切和痛的深切?？吹接捌詈螅胖獣云鋵?shí)這一切并沒(méi)有真正發(fā)生，而是男主人公丟了魂的狀態(tài)下的一種臆想。

曾耀農(nóng)（湖南商學(xué)院文學(xué)院教授）：

我們的影視作品應(yīng)該關(guān)注現(xiàn)實(shí)，尤其是關(guān)注當(dāng)下。這個(gè)電影最大的優(yōu)點(diǎn)就是關(guān)注現(xiàn)實(shí)、關(guān)注當(dāng)下。現(xiàn)實(shí)題材的作品，從文化產(chǎn)業(yè)的角度來(lái)說(shuō)，是具有一定優(yōu)勢(shì)的，因?yàn)闅v史題材，廣告是不好插入的，一般都是政府投資，現(xiàn)實(shí)題材的微電影，從產(chǎn)業(yè)化的角度來(lái)說(shuō)是比較可行的。因?yàn)橄鄬?duì)來(lái)說(shuō)，投資比較小，企業(yè)贊助比較踴躍，觀眾也比較容易接受。

欣然（湖南娛樂(lè)頻道主持人）：

一開(kāi)始以為是一道清淡的菜，就像揚(yáng)州炒飯。后來(lái)發(fā)現(xiàn)是麻辣小龍蝦，最后發(fā)現(xiàn)其實(shí)是倒了一些麻辣小龍蝦湯的揚(yáng)州炒飯，口味咸一點(diǎn)，但其實(shí)它還是揚(yáng)州炒飯。有人說(shuō)影片中的人物存在心理變態(tài)，但我覺(jué)得不然，現(xiàn)在很多人的想法其實(shí)比這種類似“鬼”的想法還要厲害。

男人喜歡上女人，總是自卑的。而女人喜歡上男人，總是大膽的。影片中這個(gè)男人對(duì)這個(gè)女人念念不忘，其實(shí)這個(gè)女人一開(kāi)始就把他給遺忘了，他在失魂的過(guò)程中想象一些與自己心愛(ài)的女人的故事。很多男人過(guò)了青蔥歲月了，但在心目中依然存在一個(gè)類似“同桌”、“小芳”般的清純女孩?？赡苡行┣殂涸谕瑢W(xué)會(huì)上遇到時(shí)，他還會(huì)想起來(lái)，會(huì)覺(jué)得曾經(jīng)心目中的那個(gè)女孩子如果還是高不可攀呢，那就守候心中的希望；但是如果她有變化，不是當(dāng)初那個(gè)樣子，也許他會(huì)認(rèn)為，自己當(dāng)初幸好沒(méi)有去選擇她。其實(shí)當(dāng)男主角想與女主角發(fā)生什么，只是把他的一種尊嚴(yán)找回來(lái)了。他要找的其實(shí)不是那個(gè)女人，而是一種尊嚴(yán)。

電影一開(kāi)始就像“小說(shuō)”一樣，沒(méi)有大的制作和工作流程，抓住的是劇情。當(dāng)有一個(gè)好劇情的電影推出來(lái)的時(shí)候，那它本身劇情里能夠有的“口味蝦”的湯其實(shí)就是最好喝的。我覺(jué)得它不是一個(gè)恐怖片。而且我認(rèn)為男主角愛(ài)的是自己的尊嚴(yán)，殺掉的是他自己的自卑。

方雪梅（湖南工人報(bào)社副主編）：

雖然電影很短，但這部電影卻能給我很多很多東西，短卻精。它帶給我們內(nèi)心非常多的感受，包括形式上的探索和主題上的探索。做為一個(gè)普通的觀眾，它把我內(nèi)心深層的東西帶出來(lái)了。它是對(duì)現(xiàn)代社會(huì)人類對(duì)多種壓力、多種刺激下的心理狀態(tài)的一種挖掘、剖析。那些美國(guó)大片情節(jié)很好看，但也許我看完了就是看完了，就過(guò)去了，但是這部短片帶給我的感受是非常強(qiáng)的。這部影片探討了我們這個(gè)社會(huì)在我們忙碌中意識(shí)不到的人的心理狀態(tài)，現(xiàn)代社會(huì)比較浮躁，壓力很大，無(wú)形地給人們的內(nèi)心一種擠壓，當(dāng)發(fā)展到一種程度的時(shí)候，也許有人就會(huì)做出一些“變態(tài)”的事。故事簡(jiǎn)單，情節(jié)簡(jiǎn)單，但給我很大的觸動(dòng)。

彭國(guó)梁（詩(shī)人、作家）：

看完電影后，就一直在想男人的自卑其實(shí)是一個(gè)大的話題。故事中男主角心理上的征服其實(shí)并沒(méi)有達(dá)到，偏激的行為反映了許多社會(huì)現(xiàn)實(shí)。想起一本書(shū)《病夫治國(guó)》，其實(shí)斯大林、希特勒都是有“病”的人，只是人們把他們看得太偉大，太高不可攀。其實(shí)那些人的所作所為從心理生理的角度上來(lái)說(shuō)，都是有“疾病”的。當(dāng)這些人一旦有很高的權(quán)利時(shí)，就會(huì)做出很多恐怖的事情。很多東西產(chǎn)生于內(nèi)心的自卑，所以就用武力去解決。這樣一個(gè)小小的短片，發(fā)人深思，讓我們想到很多可以產(chǎn)生豐富想象的東西。

魏劍美（作家、湖南師范大學(xué)新聞傳播學(xué)院副教授）：

我看到這個(gè)電影時(shí)，會(huì)想到我們自己。在現(xiàn)實(shí)世界中，每個(gè)人都有自己無(wú)法達(dá)到的心理期待。由于自卑的心理，達(dá)不成就想毀滅它。而且當(dāng)自己有機(jī)會(huì)接近自己一直期望的東西，但你發(fā)現(xiàn)它不是你心里想的那個(gè)樣子時(shí)，那種深深的失落會(huì)讓人失望，所以產(chǎn)生病態(tài)的心理。有的人可能升華了，但有的人可能就付諸行動(dòng)了?，F(xiàn)實(shí)中可能有兩個(gè)版本，可能殺了也可能沒(méi)有殺。

整個(gè)電影的音樂(lè)元素運(yùn)用得很好，多種元素的運(yùn)用突出了人物的內(nèi)心。男主角視為“女神”的女人，當(dāng)自己有機(jī)會(huì)親近的時(shí)候，能夠非常突出男人的內(nèi)心的破壞欲。能夠抓住“心理”這個(gè)題材是非常有意義的，包括這種多重藝術(shù)手段的運(yùn)用令人印象非常深刻。

李濤（瀟湘動(dòng)漫文化有限公司總經(jīng)理）：

這部影片完全是楊蔚然導(dǎo)演自發(fā)的對(duì)電影夢(mèng)想的實(shí)驗(yàn)。我稱之為“蔚電影”，因?yàn)檫@部影片不但是一部低成本的電影，而且是楊蔚然用個(gè)人魅力集合資源來(lái)完成的作品，保持了電影創(chuàng)作的獨(dú)立性，擺脫了資本對(duì)電影的干預(yù)。對(duì)于突如其來(lái)的這個(gè)結(jié)尾，我寧愿相信，影片從頭到尾是他的臆想，類似大衛(wèi)林奇在《穆赫蘭道》的異度幻想空間的懸疑設(shè)置，片頭表現(xiàn)丟掉的一包又一包黑色垃圾袋里的東西，應(yīng)該就是自我打包的靈魂碎片。藝術(shù)電影要觀照現(xiàn)實(shí)，那么我們要做影像化的表達(dá)的時(shí)候，更歡迎探索創(chuàng)新。在微電影興起的時(shí)候，我們應(yīng)該做純粹藝術(shù)的回歸，而不是靠資本的運(yùn)作游戲。我更加期待下一部“蔚”電影的微電影。

馮資榮（湖南廣播電視臺(tái)高級(jí)編輯）：

這部片子有一點(diǎn)點(diǎn)恐怖，但可能說(shuō)心理懸疑劇還更加妥當(dāng)一點(diǎn)。這部電影看過(guò)確實(shí)讓人深思，而且心里非常沉重。我希望這樣的電影能多拍點(diǎn)，試驗(yàn)、先鋒電影在國(guó)內(nèi)確實(shí)很少。

陳偉華（湖南大學(xué)文學(xué)院教授）：

我認(rèn)為這部影片有幾點(diǎn)非常好：一是主題思想。人物的自卑是人性的一部分。二是對(duì)白很搞笑，鮮活。它關(guān)注當(dāng)代的年輕人各種變化，關(guān)注社會(huì)轉(zhuǎn)型、文化轉(zhuǎn)型等對(duì)年輕人的影響。三是電影的構(gòu)圖很有美感。這與導(dǎo)演學(xué)油畫(huà)出身有關(guān)。不足之處，我認(rèn)為愛(ài)與恨的轉(zhuǎn)換過(guò)程中有點(diǎn)突兀，男主角的愛(ài)是藏在心里的，卻在可以得到的時(shí)候有了殺她的沖動(dòng)，這種恨非常不一般。

“人們總是在不知不覺(jué)中失了魂”，就在大家對(duì)這句話還在細(xì)細(xì)品味之時(shí)，一個(gè)上午的時(shí)光已悄然流走。《失魂記》超出了大家對(duì)微電影或電影的心理期待。熟練的心理刻畫(huà)技巧、蒙太奇手法的運(yùn)用及與時(shí)代接軌充滿生活氣息的語(yǔ)言使觀眾很快進(jìn)入情境，魔幻式結(jié)尾又讓人沉思，顯示了《失魂記》揭示人性、深入人心的力量。