黃洪劍

（泰州市文化館，江蘇 泰州 225300）

大合唱是指集體演唱單聲部或多聲部聲樂作品的一種演出形式，是普及性最強、參與最廣的音樂演出形式之一。人聲作為合唱藝術的核心表現(xiàn)載體，要求歌唱群體音色、響度盡可能統(tǒng)一與協(xié)調，能夠最直接地表達作品蘊含的思想情感，激發(fā)聽眾的情感共鳴。合唱藝術在群眾性文化活動中有著廣泛的基礎，在重大紀念活動、主題節(jié)日中，大合唱都是主要的表演形式。如何做好群眾性大合唱的現(xiàn)場擴聲，常常困擾著基層音響工作者。筆者從事基層群眾文化工作多年，在工作中積累了一些實踐經驗，與大家交流。

1 合唱的分類與排列方法

合唱按發(fā)聲對象不同可分為童聲合唱、男聲合唱、女聲合唱和混聲合唱；以人數(shù)區(qū)別有大合唱和小合唱；按照形式不同可分為伴奏合唱和無伴奏合唱；在群眾性合唱活動中還有齊唱。

齊唱的排列較為簡單，不再詳述。這里以混聲合唱為例，排列位置大致有以下幾種：

（1）男高音、男低音分別在后排左右側，女高音、女低音分別在前排左右側。

（2）男高音、女高音分別在后排左右側，男低音、女低音分別在前排左右側。

（3）女高音在左上方，女低音在左下方，男高音在右上方，男低音在右下方。

（4）女低音與男低音分別排在隊形兩側，女高音與男高音在中間。

（5）女高音在前一排，女低音在前二排，男高音、男低音在第三排左右。

另外，還有男女聲部混雜排列和男聲部鑲邊排列法等。總之，隊形不是一成不變的，合唱指揮會根據(jù)實際要求，排列出不同的隊形，讓聲部之間更融合，聲音更動聽。所以，在演出前應該先跟合唱指揮交流，了解是哪種排列方式，再決定傳聲器的擺放。

2 傳聲器的使用

2.1 傳聲器的選擇

傳聲器有許多種分類，如：按傳輸方式可分為有線傳聲器和無線傳聲器；按指向性可分為全指向傳聲器、雙指向傳聲器（余弦型傳聲器、8字形傳聲器）、單指向傳聲器（心型傳聲器、超心型傳聲器等）、超指向傳聲器等；按結構原理可分為動圈傳聲器和電容傳聲器等。另外還可以按多種標準來劃分。

根據(jù)大合唱的要求和特性，需要拾取的是整個團隊，而不是單一的聲源，因此，傳聲器要擺放在離合唱隊相對較遠的前方或上方。這就要求在選擇傳聲器時，要選擇靈敏度較高、低阻抗（抗干擾性強）和頻率響應較寬的大振膜電容傳聲器，按指向性應選擇心型或超心型傳聲器（可用于稍大范圍或抑制更多環(huán)境音），考慮到舞臺美觀，最好選擇同品牌同型號的傳聲器。

2.2 傳聲器的拾音制式與高度調節(jié)

不同于為每個聲源配備一支傳聲器的方式，合唱的擴音目標是用一支（或多支）傳聲器同時拾取多個聲源或一個總體的聲源。拾音的方式也分好幾種，最基礎的三種是AB制、XY制、MS制，如圖1所示。拾音方式各有優(yōu)缺點，經過實踐證明，在大型室內演播現(xiàn)場錄制大合唱時，應采用平衡多點式擺放法（由AB制派生出來的多點式AB制拾音）。而XY制、MS制拾音方式多用于古典音樂和傳統(tǒng)音樂，且多在條件較好的錄音棚或音樂廳中應用。

然而，多點式AB制有一個缺點：布置不合理就會產生干擾，這就需要對傳聲器進行合理布置。對于用一支傳聲器拾取聲源的情況，建議將傳聲器置于第一排人員前上方正中央，并指向最后一排。具體位置、角度、距離參見圖2所示。

在這樣的設置中，對于排成矩形或楔形的合唱隊，心型傳聲器的指向范圍可覆蓋15～20個人聲。對于人數(shù)更多或排成其他形狀的合唱隊，可能需要多支傳聲器。傳聲器的拾音角度就是其指向性功能（心型傳聲器為130°），因此，需要將傳聲器放置到更遠的位置來獲取更寬的覆蓋范圍。要確定多支合唱拾音傳聲器的位置，可參照以下規(guī)則：

（1）遵守3∶1規(guī)則，見圖3。

（2）避免多支傳聲器拾取同一聲源。

（3）應將合唱分為多個拾音區(qū)域（每個聲部都可以看作一個區(qū)域），每個區(qū)域由一支或多支傳聲器覆蓋。

（4）如果合唱是單一聲部的大團體，則只需按單個傳聲器的覆蓋范圍選擇拾音區(qū)域，可使用以下間距：每只傳聲器負責拾取的橫向距離約1.8 m～2.7 m。

（5）如果合唱組縱深很大（超過4排），那么可進行縱向分區(qū)，每區(qū)為若干排，并相應調整對準角度。

（6）傳聲器數(shù)量越少越好。在聲學條件良好的環(huán)境內，使用一對立體聲傳聲器可提供逼真的聲音重現(xiàn)。

圖3 3∶1規(guī)則示意圖

當然，以上規(guī)則不能死搬硬套，特別是為群眾性合唱拾音時，就要針對聲部配比的實際情況作適度調整，以達到最佳效果。

2.3 傳聲器的安裝與布線

由于大合唱的參加人數(shù)較多，特別是在群眾性合唱活動中，有的合唱隊為了演出效果，還會穿插舞蹈，這就對傳聲器的安全構成了威脅。電容式傳聲器遇到碰撞會使傳聲器振膜四周的張力改變，產生嚴重的頻率失真，影響拾音效果，甚至完全損壞。所以，傳聲器的安裝與布線也是非常重要的。

傳聲器的安裝一般可分為吊裝式和立架式兩種。吊裝式一般會在專業(yè)場所固定安裝，線路都從舞臺上空與吊桿捆綁在一起。優(yōu)點是舞臺上沒有傳聲器線纜，不會出現(xiàn)演員碰倒傳聲器的情況。缺點是不可隨時調整，每次調整都需要升降吊桿，并且傳聲器線纜要足夠長，而線纜越長信號損耗越大。

群眾性合唱的拾音傳聲器多采用立架式擺放。其優(yōu)點就是安裝方便，靈活性較好，可以隨時調整。缺點是傳聲器要架設在舞臺上，某些演出場所的舞臺上沒有地板接線盒，傳聲器線纜就要在舞臺面布設，既不美觀，也會影響演員上下場。這就要求在擺放傳聲器時，要注意傳聲器支架與第一排演員保持適當?shù)木嚯x，傳聲器線纜要統(tǒng)一布設方向，并用強力膠布固定在舞臺面上。

3 演出前的準備與調試

（1）對傳聲器編號。目的是明確知道某個聲部用的哪支或哪幾支傳聲器拾音。編號方法可根據(jù)自己的習慣來定。

（2）做好立式傳聲器的擺放位置和高度標記。只有事先做好相應標記，工作人員才能在換場時的有限時間內快速、準確地將傳聲器調整到位。

（3）了解合唱隊情況。如：有幾個聲部，站位情況，有無領唱或領頌等。

（4）調試傳聲器，這一環(huán)節(jié)至關重要。

首先對傳聲器輸入信號進行低切，使用高通濾波器切除100 Hz（模擬調音臺可能是70 Hz或80 Hz）以下的頻率。因為一般100 Hz以下的聲音多來自周邊環(huán)境、線路引起的低頻噪音或者舞臺震動、低頻回路引起的低嘯等噪聲，使用低切功能可以有效減少環(huán)境噪音或舞臺震動對演唱帶來的影響，能夠有效提升增益。

其次，調試傳聲器。在調試傳聲器時，盡量用同一聲源。調試的主要目的是：使傳聲器的增益最大；使所有傳聲器音量盡可能相同；使所有傳聲器音色盡可能一致。

然后，進行拉聲像處理。根據(jù)傳聲器的擺位進行左右拉聲像，目的是使合唱聲場更寬，更有氣勢，聲音聽起來更清晰，能讓觀眾感受到立體聲。以5支傳聲器為例：從左向右調整傳聲器的聲像旋鈕，第一支傳聲器——時鐘9點方向，第二支傳聲器——時鐘11點方向，中間的傳聲器保持不動（可以不與其它四支傳聲器成一線，可放置于離演員更遠些的位置，用于拾取更大范圍的聲信號），第四支傳聲器——時鐘1點方向，第五支傳聲器——時鐘3點方向。一般不建議極左極右，因為不是每位觀眾都能坐在最佳聽音位置上。當然，這只是一種粗調法，需根據(jù)實際情況進行具體調整。

最后，確定聲音的主次。根據(jù)現(xiàn)場情況，實時調整。前提是需要清楚每支傳聲器拾取的對應聲部。

另外，有時為了使拾取的聲音更干凈，特別是在切換場時，應將傳聲器的音量推子降至最低，以減少拾取人員上下場所產生的噪聲。也可以用噪聲門來調節(jié)，特別是在無伴奏合唱時，能有效減少噪聲的拾取。但使用噪聲門要謹慎，防止出現(xiàn)“斷氣”的情況。

（5）調試返聽揚聲器系統(tǒng)音量。在群眾性演出活動中，經常有演員反映聽不到伴奏，同樣返聽音樂也是合唱指揮的參考，所以返聽揚聲器系統(tǒng)的音量一定要足夠大，但不能盲目擴大，可以與指揮溝通確定音量。一般返聽揚聲器系統(tǒng)不混入人聲，只提供伴奏音樂，這樣可以防止產生聲反饋。如果系統(tǒng)較好的狀態(tài)下，可以適當進行人聲返送。

總之，對于群眾性大合唱的現(xiàn)場拾音需要根據(jù)實際情況靈活調整。以上是筆者工作經驗的總結，希望與廣大讀者交流。