摘 要：米開朗基羅是文藝復興三杰之一，是世界聞名的雕刻家、畫家、建筑家。他不僅創(chuàng)作了《大衛(wèi)》、《酒神巴庫斯》、《哀悼基督》等雕塑作品，也有《創(chuàng)世紀》、《最后的審判》等壁畫作品。米開朗基羅早期熱愛繪畫，但晚期曾公開聲明自己對繪畫的厭惡，本文將分析他各時期對繪畫的態(tài)度，并探究態(tài)度轉(zhuǎn)變的原因。

關(guān)鍵詞：米開朗基羅；繪畫態(tài)度；轉(zhuǎn)變

16世紀的意大利是個巨人輩出的時代，在這片充滿創(chuàng)造激情和神秘氣暈的文化土壤之中，孕育出了米開朗基羅。這是一位璀璨耀眼的杰出藝術(shù)家，他的雕刻、繪畫、建筑的天才創(chuàng)造給人以心靈的震撼和靈魂的思考，在藝術(shù)的長廊里矗立成一座永恒的豐碑。

一、早期：熱愛

米開朗基羅從小住在佛羅倫薩，15世紀90年代的佛羅倫薩聚集了許多有才華的藝術(shù)大師，這個城市濃郁的藝術(shù)氛圍在潛移默化中激發(fā)了米開朗基羅對藝術(shù)的熱愛。米開朗基羅在小時候被托付給一個奶媽撫養(yǎng)，這位奶媽是個雕刻工匠的女兒，她同樣嫁給了一個雕刻工匠。不知是奶媽乳水蘊含著雕刻的神奇力量還是養(yǎng)父叮叮當當?shù)牡窨搪曌屗d奮，小米開朗基羅在鑿子上得到了無盡的樂趣。米開朗基羅酷愛藝術(shù)，常常趴在地上作畫而不自知，但父親看到這些必然會勃然大怒，不僅大聲訓斥，還把畫扔入火堆中。畫紙雖化為灰燼，但米開朗基羅心中那把藝術(shù)之火卻不曾熄滅，他決定嘗試以繪畫為終生職業(yè)并且更加孜孜不倦地學習。隨著年齡的增長，他流露出更多優(yōu)于常人的繪畫天分。一心光復家族榮譽的父親雖對固執(zhí)的兒子感到十分失望，卻也不得不讓他進了一家畫室學習繪畫。 吉蘭達約德畫室成為米開朗基羅學習繪畫的新起點，在這里，他接受了正規(guī)的系統(tǒng)的繪畫方面的學習和訓練，線條漸漸脫離稚嫩，流露出一種超卻年齡的自信和成熟，顯示出極高的繪畫天分。那時吉蘭達約德正在圣母院內(nèi)做濕壁畫，他叫學徒們在畫布上臨摹他精心繪制的草圖，然而，出人意外的是，年級輕輕的米開朗基羅的臨摹已經(jīng)超過了老師的原作。這件事情在吉蘭達約德的心里埋下了嫉妒的種子，從那以后，他開始故意刁難米開朗基羅。要么批評他臨摹技術(shù)過于刻板，要么挖苦諷刺他的作品。盡管如此，米開朗基羅也沒有改變內(nèi)心對繪畫的最初的那份熱愛，在藝術(shù)之都佛羅倫薩蘊藏無數(shù)前輩大師的作品，這些豐富的藝術(shù)瑰寶給了年輕的米開朗基羅很多藝術(shù)的靈感和奮發(fā)的動力。在吉蘭達約德畫室不到三年的時間，米開朗基羅就已經(jīng)掌握了壁畫的全部技能。

二、中期：興趣轉(zhuǎn)移

在離開吉蘭達約德畫室后，米開朗基羅進入了洛倫佐自由美術(shù)學校。在這里他成了名雕塑家多納泰羅的學生，他潛心跟隨老師學習雕塑技法，并對意大利現(xiàn)實主義大師們的作品進行深入研究，為他今后的藝術(shù)創(chuàng)作打下堅實的基礎(chǔ)。洛倫佐自由美術(shù)學?？梢哉f是米開朗基羅在藝術(shù)之路上一個全新的起點，在這里，他的藝術(shù)才華收到了極大的肯定，得到了極為優(yōu)厚的待遇。在這個時期，米開朗基羅已經(jīng)開始漸漸放下畫筆，執(zhí)迷于鑿子和榔頭。這個時期，他的主要作品有《階梯旁的圣母》和《山陀兒之戰(zhàn)》。之后在羅馬，他又創(chuàng)作了《酒神巴庫斯》石雕像，并收紅衣主教的委托，在羅馬圣彼得大教堂創(chuàng)作大理石群雕像《哀悼基督》?！栋У炕健返莫毺亟鹱炙?gòu)圖和精致寫實的技巧讓雕像賦有生命力，散發(fā)出奪目的光彩。從此米開朗基羅名聲大振，越來越多的人注意到了他。

三、晚期：厭惡

米開朗基羅曾經(jīng)在筆記中寫到：“繪畫是月亮，雕刻是太陽；繪畫是仆人，雕刻是家主。我鄙視繪畫——因為我是雕刻家，不是畫家——我甚至不懂得繪畫！”[1]37這段話的字里行間無不透露著米開朗基羅對畫家身份的排斥和厭惡，甚至是對繪畫本身的不滿。盡管米開朗基羅聲名遠揚，但他的家人仍然對他感到厭惡煩倦，甚至變本加厲地向他索取更多。米開朗基羅只好盡可能地順從著父親，滿足兄弟的貪念，卻很少能從他們身上得到些許溫情的回報。他的父親甚至還編造有關(guān)他的謠言，對外哭訴米開朗基羅的冷血無情。長期親情的缺失讓米開朗基羅沒有體會到家庭的溫暖幸福，藝術(shù)之路上更多的是形單影只的凄苦和無奈。家庭的不盡如人意也使米開朗基羅無法全心全意地投入到藝術(shù)創(chuàng)作中去。童年時期父親反對他對繪畫的追求，對他的打罵自然是少不了的，這些回憶在小米開朗基羅內(nèi)心的烙印并沒有隨時間的流逝而消退，家人的反對也是米開朗基羅不愿承認自己是畫家的一個因素。

教皇尤利烏斯二世是個野心勃勃的政治家，一方面他崇尚武力希望用戰(zhàn)爭建立一個強盛的教皇帝國；另一方面他想在藝術(shù)上趕超古羅馬，所以對藝術(shù)也近乎狂熱地追求。尤利烏斯二世在得知米開朗基羅的盛名后將其召回羅馬，要求他為自己建造一座輝煌壯觀的陵墓。可是后來教皇改變了自己的主意，并不愿支付給米開朗基羅石料費。陷入困窘的米開朗基羅在憤怒中離開了羅馬，但教皇用言辭和武力逼得他繼續(xù)為自己服務，新任務是繪制西斯廷教堂宮殿大廳的天頂。米開朗基羅聽到這個消息感到前所未有的憤怒，他知道沒有多少人會在做禮拜的時候費力的仰著頭看天頂上的壁畫，花費這么多的時間和精力創(chuàng)作的作品得不到應有的欣賞；這是他們的詭計，讓他離開自己擅長的雕塑領(lǐng)域，逼他在繪畫上與拉斐爾一較高下，況且當時米開朗基羅還沒有開始創(chuàng)作彩色壁畫，這絕對是一次高難度的挑戰(zhàn)。米開朗基羅一再推辭都無濟于事，只好被迫接受這項不愉快的任務。“他的動筆作畫前憤怒地寫到：‘1508年5月10日，我，雕刻家米開朗基羅，開始作西斯廷的壁畫?！盵2]P56在之后的4年里，米開朗基羅不得不每天持續(xù)數(shù)小時站在高高的腳手架上，仰面朝天的吃力作畫，像服苦力一般地進行創(chuàng)作。由于壁畫面積大，展現(xiàn)的故事和出現(xiàn)的人物繁多，需要花大量的時間構(gòu)思設(shè)計，再加上操作不方便，所以工程的整體進度不是很快。教皇頻繁地視察教堂，每次都緊緊逼問米開朗基羅什么時候才能完工，甚至用過權(quán)杖懲罰他。米開朗基羅沒有反抗的權(quán)利和實力，只能逆來順受，把苦悶和不滿咽在肚子里。終于在花費近4年的時間后，米開朗基羅完成西斯廷教堂的天頂壁畫，這4年的時光讓37歲的米開朗基羅轉(zhuǎn)眼變成了一個彎腰弓背的老頭。由于長時間仰視不能低頭，讀信時也必須把信舉過頭頂，他曾在詩中描繪自己的形象是“我的胡須朝向天，我的腦袋彎向肩，畫筆上滴下的顏色，給我臉上畫滿圖案。腰向腹部縮回，臀部和背部形成一條直線。我再也看不清楚了，走路也突然摸索幾步。我的皮肉，在前身拉長了，在后背縮短了，仿佛是一張弓?！盵2]P66。西斯廷壁畫雖然給米開朗基羅帶來了很高的榮譽，卻也磨平了他對繪畫最后的熱情。

米開朗基羅在書信里寫道：“我從來就不是畫家，畫家是拉斐爾和女人那樣的平庸之輩做的事情，我渴望能再次觸摸大理石，體會手里握著鑿子的感覺?！盵1]P38米開朗基羅明明對雕塑充滿激情，卻迫于形勢只能畫自己不喜歡的壁畫，為了趕進度他沒有其他多余時間創(chuàng)作雕塑作品。他的雙手渴望觸摸大理石天然的紋理，他的耳畔渴望重新響起叮叮當當?shù)拿烂顦非?，他的心渴望浸染在雕塑作品的?chuàng)作中。米開朗基羅的雕塑特點就是表現(xiàn)男性巨人的英雄形象，他們都身型頎長，肌肉發(fā)達，充滿力量之美，就連塑造的女性形象也具有剛勇的氣概。米開朗基羅的雕塑風格也直接影響到了繪畫，在《原罪和驅(qū)逐伊甸園》中，代表女性形象的夏娃除了長頭發(fā)和豐滿的胸部，其余的四肢盡和亞當相似，有男人的健壯。米開朗琪羅的繪畫作品中很少有女性的形象，即使出現(xiàn)，也都是有著強健的體魄，缺乏女性的柔美感。

米開朗基羅在61歲的時候又回到羅馬西斯廷教堂，用近6年的時間完成了偉大的教堂壁畫《最后的審判》，這是世界上最大最復雜的壁畫之一，標志著文藝復興藝術(shù)的頂峰。雖然米開朗基羅厭惡繪畫，但他的繪畫作品一次次讓世人驚嘆折服，有極高的藝術(shù)成就，因此人們不得不說米開朗基羅是文藝復興杰出的畫家之一。

參考文獻

[1]林瑜.米開朗基羅藝術(shù)全集[M].北京：金城出版社，2011.

[2]許樂.米開朗琪羅關(guān)鍵詞[M].湖南：湖南美術(shù)出版社，2010.

[3]王化學.米開朗基羅其人[J].山東師大學報，1993（5）.

作者簡介

蔡思思，女，浙江溫州人，浙江師范大學人文學院本科生。