劉莉娜，王英杰

（宿州學(xué)院 外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，安徽 宿州234000；宿州二中，安徽 宿州234000）

引 言

凸顯理論來(lái)源于圖形-背景理論。圖形/背景分離的觀點(diǎn)是二十世紀(jì)由丹麥心理學(xué)家Rubin 首先提出來(lái)的，后由完形心理學(xué)家或曰格式塔心理學(xué)家借鑒用來(lái)對(duì)知覺進(jìn)行研究。格式塔理論即是對(duì)整體的認(rèn)知。格式塔的基本認(rèn)知原則是完型性，即人們傾向于把事物看成是完整的整體，盡管有時(shí)人們感知的物體并不是完整的。格式塔的重要原則是不定性，即視覺感覺中有一種傾向，總是在兩者或以上視覺效果中來(lái)回交替。凸顯觀強(qiáng)調(diào)格式塔理論的完形原則，作為凸顯程度高的圖形應(yīng)遵循完形原則，又稱“普雷格朗茨”原則。凸顯的部分作為圖形，沒有凸顯的部分作為背景。凸顯的部分通常是大背景中更早被注意到并感知的、較小的、可移動(dòng)的、較相關(guān)、較獨(dú)立的圖形。[1]

凸顯觀是認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)中的三個(gè)基本認(rèn)知方式之一。詞義選擇，語(yǔ)法結(jié)構(gòu)及事件腳本等都體現(xiàn)了凸顯認(rèn)知的作用。如“代養(yǎng)媽媽”“代理媽媽”“鐘點(diǎn)媽媽”都是對(duì)媽媽“撫養(yǎng)、責(zé)任模型”的凸顯。pork 與pig meat 概念相同，而后者凸顯了來(lái)源。又如句子The hill falls gently from the bank of the river.和The hill rises gently from the bank of the river.的含義相同，但它們凸顯了不同的視角。至于對(duì)事件的認(rèn)知，如“去餐館吃飯”，通常要涉及常規(guī)的程式，而這些程式即是對(duì)于復(fù)雜概念的凸顯。因此凸顯認(rèn)知使人們對(duì)詞義的多義性、不定性的理解成為可能，及對(duì)復(fù)雜語(yǔ)義的理解成為可能，也反應(yīng)了人們認(rèn)知處理中的經(jīng)濟(jì)性。凸顯作為人類重要的認(rèn)知原則已成功地對(duì)許多語(yǔ)言現(xiàn)象作出了更為合理的解釋。

一、凸顯理論研究綜述

（一）凸顯對(duì)詞匯的解釋

凸顯成功地解釋了介詞的語(yǔ)義。除此之外，凸顯解釋了詞匯意義的多義性。認(rèn)知單位是圖形，基本認(rèn)知域是背景，也就是說(shuō)由于一個(gè)詞匯的意義通常由幾個(gè)認(rèn)知域來(lái)定義[2]156-200，詞匯凸顯的意義成分是圖形，其相應(yīng)的基本認(rèn)知域?yàn)楸尘?。Talmy 認(rèn)為不管人們意識(shí)到或沒意識(shí)到，人們注意到的是詞義概念的一個(gè)部分，各相關(guān)概念成分有輕重主次之分，凸顯的只是語(yǔ)義的一個(gè)部分。語(yǔ)義概念重要或?qū)Ξ?dāng)前語(yǔ)境重要的語(yǔ)義概念更加凸顯。［3］204如圖1 所示:

圖1 認(rèn)知域與認(rèn)知單位：圓和弧（F.Ungerer&H.J.Schimid 2001,189）

第一個(gè)圖中“圓”是凸顯的圖形，“方框”是認(rèn)知背景；在第二個(gè)圖中“弧”是圖形，“圓”是直接認(rèn)知域背景情況。兩圖一起表達(dá)了不同凸顯部分及相應(yīng)的認(rèn)知域時(shí)的圖形/背景情況。凸顯的成分可以一概用“圓”來(lái)代表，其相應(yīng)的認(rèn)知域由“方框”代表。可見，凸顯可用來(lái)解釋語(yǔ)言各層面上的現(xiàn)象，包括詞匯的語(yǔ)義、句子的構(gòu)式。

（二）凸顯對(duì)句子的解釋

在一個(gè)簡(jiǎn)單的及物句中，主語(yǔ)對(duì)應(yīng)于圖形，賓語(yǔ)對(duì)應(yīng)于背景，而動(dòng)詞則表示主體和背景之間的關(guān)系。而在心理小句中，情況與及物句一致，感事充當(dāng)圖形，被感充當(dāng)背景，如圖2

圖2 心理互動(dòng)的認(rèn)知表征（F.Ungerer&H.J.Schimid 2001,178）

圖中“Susan”“banana”分別用“圓”代表，“Susan”是圖形，“banana”是背景，但兩者都用粗線“圓”表示似乎不妥，這一圖中凸顯的成分更準(zhǔn)確地說(shuō)應(yīng)該是“Susan love banana.”整個(gè)句子。

不及物小句也可以用圖形/背景加以解釋。如:Susan live in Munich.Susan 是圖形，in Munich 是背景，如圖3。

圖3 場(chǎng)景作為背景（F.Ungerer&H.J Schimid, 2001,183）

上圖中“Susan”作為凸顯圖形，用粗圓表示，“in Munich”作為背景，用方框表示。似乎不及物小句用圖形/背景圖式的表示比較合適，以下對(duì)及物小句的具體分析能把這一情況解釋透徹。

典型的主語(yǔ)是及物小句中的施事，Langacker 的能力傳遞的動(dòng)作鏈對(duì)此進(jìn)行了合理的解釋。

如意義相近的(a)(b)(c)三句，都是“Floyd 打碎玻璃”這一概念：

(a)Floyd broke the glass with the hammer.

(b)The hammer broke the glass.

(c)The glass (easily) broke.

用圖4 表示如下：

圖4 三成分動(dòng)作鏈的語(yǔ)言體現(xiàn)（F.Ungerer & H.J.Schmid 2001,176）

（a）句凸顯“Floyd”,“Floyd”用粗圓表示；(b)、(c)句分別凸顯“hammer”“glass”，“hammer”“glass”用粗圓表示。因?yàn)槿涞某霭l(fā)點(diǎn)不同，(a) 句的出發(fā)點(diǎn)是“Floyd”，(b)句的出發(fā)點(diǎn)是“hammer”，(c)句的出發(fā)點(diǎn)是“glass”。凸顯的成分不同，不同的成分充當(dāng)主語(yǔ)，但能量的出發(fā)點(diǎn)是Floyd，是施事，作為主語(yǔ)最凸顯，最具代表性，是典型的主語(yǔ)。在句子結(jié)構(gòu)中，不論是何種成分作主語(yǔ)，主語(yǔ)最先進(jìn)入視覺中的部分，是圖形部分，是關(guān)注的焦點(diǎn)，因而具有最高凸顯度。不同的主體作為主語(yǔ)就是對(duì)不同成分的凸顯。三個(gè)句子有相同的語(yǔ)義，但是對(duì)不同主體的凸顯。而力的傳遞是一個(gè)瞬時(shí)的過(guò)程，我們看到的往往都是作用的結(jié)果，因此似乎整個(gè)句子相對(duì)于更大的結(jié)構(gòu)是凸顯圖形，都用粗線“圓”表示。圖4 是能力傳遞的一個(gè)過(guò)程圖，看到的凸顯成分是主語(yǔ)；而圖2 表示的是實(shí)際的凸顯結(jié)果，因此主語(yǔ)、賓語(yǔ)都用粗圓表示。

我們對(duì)句子解讀時(shí)實(shí)際上如能量一步步向受事傳遞一樣，注意力是一步步向前移動(dòng)的。在句首我們開啟視窗，接著視窗前移，一步步進(jìn)入下一視窗，直至句尾視窗關(guān)閉，完成一個(gè)句子的理解。

如圖5 所示[4]：

圖5 小句的視窗路徑（Langacker, Conceptual,Grammatical and Discourse Structure,2）

處于當(dāng)前視窗的成分成為圖形，隨著注意焦點(diǎn)的轉(zhuǎn)換，進(jìn)入下一視窗，先前視窗的成分成為背景，每一成分隨著視窗的開啟、關(guān)閉，先后成為圖形、背景。圖中實(shí)線框代表當(dāng)前視窗，虛線框代表更高一級(jí)成分的視窗。上圖解釋的是隨著視窗的移動(dòng)，每一個(gè)詞先后成為“圖形”的線性過(guò)程，當(dāng)視窗前移到下一成分時(shí)，先前圖形就變成背景了。所謂的高一級(jí)成分的視窗實(shí)際上是高一級(jí)語(yǔ)義形成的視窗。所以有熟練讀者“一目十行”的例子。一字一字的視窗是最低級(jí)的視窗形式，句中以主語(yǔ)、謂語(yǔ)成分等形成的視窗是高一級(jí)的視窗，因此造成凸顯的層次性。

（三）凸顯對(duì)句群的解釋

隨著注意視窗的開啟和隔斷，圖形和背景一起完成釋義，成為下一句子的出發(fā)點(diǎn)。并且句群有一個(gè)中心焦點(diǎn)，即這一句群的話題，是處于半激活狀態(tài)的，在這一話題的統(tǒng)領(lǐng)下，意識(shí)焦點(diǎn)從一句向下一句掃描，直至獲取句群的意義。[5]Langacker 用兩個(gè)句子時(shí)的視窗移動(dòng)圖解了這一情況[6]：

兩個(gè)句子時(shí)的情況如下圖所示：

(a)She shot him! She shot him! (Coincident content)

(b)She shot him.He died instantly.(Overlapping content)

(c)She fired the gun.He died instantly.(Disjoint content)

圖6 （Langacker, Access, Activation and Overlap:Focusing on the Differential,6）

方框i 為前一視窗,標(biāo)號(hào)為i+1 的方框?yàn)楹笠灰暣??？梢钥闯觯╝）中前一視窗和后一視窗重疊，（b）中前一視窗和后一視窗部分重疊，（c）中i 和i+1 是分離的。圖6 解釋了句子層次上的視窗前移情況，實(shí)際上和圖4、5 所表達(dá)的內(nèi)容是一致的，當(dāng)前視窗的成分是凸顯成分，作為圖形，前一視窗的成分作為背景。這一視窗的成分可以是詞、短語(yǔ)或句子、語(yǔ)段。

（四）凸顯觀視角下的敘事語(yǔ)篇研究綜述

凸顯觀對(duì)敘事語(yǔ)篇的研究主要分為詞匯、句法、篇章三個(gè)方面的研究。

對(duì)詞匯的研究主要是依據(jù)位移事件遵循圖形/背景的認(rèn)知原則，分析位移事件形成圖形/背景的認(rèn)知基礎(chǔ)，提出事件域認(rèn)知模型。如：Talmy 研究幾種語(yǔ)言在記敘文本中在表達(dá)位移事件時(shí)的語(yǔ)言框架，發(fā)現(xiàn)位移事件的概念表征的六個(gè)成分（四個(gè)中心成分：主體、背景、位移、路徑，還有兩個(gè)可選成分：方式及原因），及位移事件圖形/背景化的過(guò)程。位移、路徑開啟了注意力視窗，注意力視窗的隔斷使組成事件框架部分的概念內(nèi)容被背景化。王寅依據(jù)凸顯原則，提出了針對(duì)動(dòng)態(tài)事件和靜態(tài)事件、語(yǔ)言多層面上的事件域認(rèn)知模型，解釋了事體命名時(shí)概念的形成、詞性轉(zhuǎn)換、詞義變化、反義同詞等語(yǔ)義問題，并指出事件域認(rèn)知模型也適用于句法、語(yǔ)篇等層面的分析。[7]匡芳濤、文旭也指出圖形-背景論也可以解釋一維時(shí)間軸上的事件。[8]

對(duì)句法的研究主要是針對(duì)具體位移事件的句子進(jìn)行凸顯分析，結(jié)果發(fā)現(xiàn)英漢語(yǔ)言基本上遵循凸顯認(rèn)知原則。Talmy 認(rèn)為“移動(dòng)主體優(yōu)先于參照物”。[1]在簡(jiǎn)單句中所提及的第一個(gè)客體與第二個(gè)客體在句中位置互換，是圖形與背景的互換，意義也許沒有區(qū)別，但凸顯的視角有所不同。在復(fù)合句中，所提及的是第一事件與第二事件，兩事件也可以互換位置，這種圖形/背景的互換是對(duì)不同時(shí)空域的凸顯。[1]也就是說(shuō)在表達(dá)兩事件時(shí),當(dāng)它們存在特定的時(shí)間關(guān)系，先前事件往往被作為參照點(diǎn)或者背景, 后來(lái)事件被當(dāng)作需要參照的,也就是當(dāng)做圖形。李雪對(duì)英漢移動(dòng)事件移動(dòng)主體和參照物語(yǔ)言表達(dá)進(jìn)行了對(duì)比，發(fā)現(xiàn)除了少數(shù)違背“移動(dòng)主體優(yōu)先于參照物”的情形，英漢語(yǔ)言用句子表達(dá)時(shí)有具體表達(dá)形式部分存在差異的情況，英漢語(yǔ)言在句子層面都遵循凸顯認(rèn)知原則，即把認(rèn)知上凸顯的概念放在句法上凸顯的位置。[9]

對(duì)語(yǔ)篇的研究主要是以凸顯的認(rèn)知焦點(diǎn)轉(zhuǎn)換機(jī)制為依據(jù)，對(duì)段落的主題和敘事語(yǔ)篇的敘事構(gòu)建進(jìn)行了分析。Chafe 提出基本主題的理解和實(shí)施需要允許幾個(gè)意識(shí)焦點(diǎn)掃描這一關(guān)注中心。[10]121任紹曾分析了介于小句和段落之間的“基本主題”，指出由于注意焦點(diǎn)的有限容量，“基本主題”是由意識(shí)溢過(guò)幾個(gè)焦點(diǎn)獲得的，是半激活性的，并為敘事提供行進(jìn)方向，從而使得一個(gè)注意焦點(diǎn)能向下一個(gè)注意焦點(diǎn)行進(jìn)，以獲得一個(gè)又一個(gè)基本主題。[5]賀學(xué)勤指出情狀句在事件域中以“圖形--背景—圖形”鏈推動(dòng)敘事的發(fā)展，是界性在語(yǔ)篇層面的反映[11]。

二、凸顯與敘事語(yǔ)篇認(rèn)知

到目前為止，雖然沒有既定的關(guān)于凸顯對(duì)于語(yǔ)篇的解釋，但圖形/背景對(duì)已有語(yǔ)言現(xiàn)象的解釋對(duì)如何認(rèn)知語(yǔ)篇有很大的啟示。以上對(duì)語(yǔ)篇各層面的解釋表明凸顯是分層次的，而語(yǔ)篇是個(gè)語(yǔ)義復(fù)雜體，對(duì)其進(jìn)行的識(shí)解也必須是分層次的。在認(rèn)知語(yǔ)法中，也體現(xiàn)了這一觀點(diǎn)，即任何大小的結(jié)構(gòu)都是象征單位，語(yǔ)法和語(yǔ)篇構(gòu)成不同階層的結(jié)構(gòu)。象征單位可以是句子中或是超出句子外的結(jié)構(gòu)，語(yǔ)篇是語(yǔ)篇層次上的語(yǔ)法結(jié)構(gòu)。篇章結(jié)構(gòu)和句子一樣都有等級(jí)劃分。凸顯認(rèn)知因其自身固有的特性使其成為適用于闡釋語(yǔ)篇的認(rèn)知原則。

而作為最基本的人類文化活動(dòng)的“故事”，不論是事實(shí)發(fā)生的事還是人們內(nèi)心的不同體驗(yàn)，都是以敘事展現(xiàn)其存在，并通過(guò)敘事形式使各種觀念深入人心。[12]3可以說(shuō)人類是通過(guò)故事進(jìn)行認(rèn)知，也就是說(shuō)通過(guò)故事人們構(gòu)建并保存對(duì)世界的知識(shí)。[13]因此敘事和認(rèn)知天然地結(jié)合在了一起。敘事是序列事件的再現(xiàn)，記敘文中的事件又主要是以時(shí)間、空間順序?yàn)榫€索進(jìn)行安排的,而凸顯是人類對(duì)“語(yǔ)言空間”結(jié)構(gòu)和“時(shí)間事件”結(jié)構(gòu)進(jìn)行概念化的重要認(rèn)知原則,[8]那么時(shí)空結(jié)構(gòu)的語(yǔ)言表征就被自然地打上了“圖形/背景”這一認(rèn)知原則的烙印。

三、凸顯觀視角下的敘事語(yǔ)篇研究模式探索

Talmy 解釋了敘事語(yǔ)篇中不同時(shí)空的兩事件的圖形/背景情況。Chafe 把凸顯觀的解釋力擴(kuò)展到語(yǔ)篇層次上。任紹曾以注意焦點(diǎn)理論探討語(yǔ)篇的基本主題實(shí)際上是凸顯觀運(yùn)用到語(yǔ)篇層次上的又一嘗試。王寅提出的事件域認(rèn)知模式為敘事語(yǔ)篇的凸顯認(rèn)知分析提供了有力的理論依據(jù)。賀學(xué)勤用凸顯解釋了敘事發(fā)展的認(rèn)知原則。凸顯認(rèn)知原則已經(jīng)把對(duì)敘事語(yǔ)篇的研究從句子層面擴(kuò)展到了語(yǔ)篇層面，解釋了連續(xù)事件敘述的語(yǔ)言表達(dá)方式的成因。但是他們對(duì)敘事語(yǔ)篇的整體構(gòu)建沒有做系統(tǒng)的解釋。主要基于凸顯認(rèn)知的層次性特點(diǎn)，本文提出對(duì)記敘語(yǔ)篇進(jìn)行題目、命題、主位層次上即語(yǔ)篇、句子、詞匯層次上統(tǒng)一的凸顯研究，從而對(duì)話題/論述、敘事發(fā)展、敘事視角，這些敘事語(yǔ)篇的重要問題作出統(tǒng)一的解釋。

（一）主題上的凸顯

語(yǔ)義是概念結(jié)構(gòu)，是一種意象圖式（Langacker2007,Lakoff,文旭2002 等）[14]5[15]20-43[16]，在語(yǔ)言表層上，主題與題目相對(duì)應(yīng)，題目從而成為語(yǔ)篇層次上的話題。它指明敘述的中心內(nèi)容，并促使讀者進(jìn)行自上而下的心理過(guò)程，最終完成該篇主題的獲得。一個(gè)特定的題目會(huì)激發(fā)特定的語(yǔ)篇圖式，也就是題目為語(yǔ)篇的生成和理解提供宏觀上的整體限制。題目是作者選擇的用來(lái)凸顯其主題的，不是任意的選擇，是和語(yǔ)篇密切相關(guān)的。就如同談及Fillmore 有名的商業(yè)買賣事件時(shí)，人們就會(huì)激發(fā)相關(guān)的買者、賣者、交易現(xiàn)金和交易貨物四個(gè)主要圖式一樣，題目激發(fā)語(yǔ)篇的相關(guān)圖式。沒有題目，人們可能很難對(duì)語(yǔ)篇作出正確的理解。Carroll 指出沒有題目激發(fā)相關(guān)的圖式時(shí)，人們對(duì)語(yǔ)篇的記憶也變得困難。[17]176如下面一段文字：

With hocked gems financing him, our hero bravely defied all scornful laughter that tried to prevent his scheme.“Your eyes deceive,”he had said,“an egg not a table correctly typifies this unexplored planet.”Now three sturdy sisters sought proof, forging along sometimes through calm vastness, yet more often over turbulent peaks and valleys.Days became weeks as many doubters spread fearful rumors about the edge.At last from nowhere welcome winged creatures appeared signifying momentous success.

沒有題目，人們對(duì)此段落的內(nèi)容很少能回憶起來(lái)，而當(dāng)被告知此段的題目是“Christopher Columbus Discovering America”時(shí)，人們能回憶起此段的更多內(nèi)容。對(duì)語(yǔ)篇的記憶更多的是靠圖式來(lái)進(jìn)行實(shí)現(xiàn)的，而對(duì)語(yǔ)篇的理解也是靠相關(guān)的圖式的激活來(lái)實(shí)現(xiàn)的。Bartlett 研究發(fā)現(xiàn)英國(guó)大學(xué)生因?yàn)闆]有相對(duì)應(yīng)的圖式，在閱讀愛斯基摩人的故事時(shí)有很大困難。[17]175這說(shuō)明在閱讀時(shí)讀者一定要激活相關(guān)的圖式，而題目就是語(yǔ)篇宏觀語(yǔ)義的出發(fā)點(diǎn)和參照點(diǎn)，可以幫助人們激活相關(guān)圖式。又如：

Perceiving myself in a blunder, I attempted to correct it.①I might have seen that there was too great a disparity between the ages of the parties to male it likely that they were man and wife.②One was about forty; a period of mental vigour at which men seldom cherish the delusion of being married for love, by girls: that dream is reserved for the solace of our declining years.③The other did not look seventeen.④

Then it flashed upon me- ‘the clown at my elbow, who is drinking his tea out of a basin and eating his bread with unwashed hands, may be her husband.Heathcliff junior, of course.Here is the consequence of being buried alive: she has thrown herself away upon that boor, from sheer ignorance that better individuals existed! A sad pity-I must beware how I cause her to regret her choice.’ ⑤The last reflection may seem conceited; it was not.⑥My neighbour struck me as bordering on repulsive; I knew, through experience, that I was tolerably attractive.⑦

‘Mrs.Heathcliff is my daughter-in-law,’ said Heathcliff, corroborationg my surmise.⑧He turned,as he spoke, a peculiar look in her direction, a look of hatred unless he has a most perverse set of facial muscles that will not, like those of other people, interpret the language of his soul.⑨

如果人們不知道上面一段話出自Emily Bronte 的《呼嘯山莊》的話，恐怕很難理解這段文字，或是很難作出正確的理解。

（二）情態(tài)句的凸顯

對(duì)敘事語(yǔ)篇的理解即為對(duì)相互聯(lián)系的事件的理解，因?yàn)閷?duì)敘事的理解即是對(duì)事件的配置，事件配置中的事件是相互聯(lián)系的。[18]8而敘事的發(fā)展體現(xiàn)在故事的動(dòng)態(tài)過(guò)程中，動(dòng)態(tài)過(guò)程主要體現(xiàn)在情態(tài)句上。從語(yǔ)言表層看，情狀句就是有動(dòng)詞短語(yǔ)的句子，并按照時(shí)間界限的有與否，可以把情態(tài)句進(jìn)一步劃分成完成與非完成情態(tài)句。完成情態(tài)句構(gòu)成敘事過(guò)程，非完成情態(tài)句為前者提供支撐材料，兩種狀態(tài)間及完成情態(tài)句之間，因凸顯而表現(xiàn)為相應(yīng)的圖形/背景，圖形/背景不斷轉(zhuǎn)換，推動(dòng)語(yǔ)篇的發(fā)展。[11]以上面一個(gè)語(yǔ)篇片段為例，讓我們看看敘事是如何構(gòu)建的。

這一片段是畫眉山莊的租客洛克伍德到呼嘯山莊作客的一個(gè)情景，他為了搞清男女主人的關(guān)系而進(jìn)行回想和思考，最后由男主人公“老Heachcliff”對(duì)女主人的介紹而確定其身份。第一段以“我試圖卻更正之前說(shuō)錯(cuò)的話”開始，句中用“attempted”這一動(dòng)詞來(lái)凸顯故事的這一情節(jié)，“我”千方百計(jì)地想搞清楚自己是哪里弄錯(cuò)了，因此出現(xiàn)第一段的后半部，“我本應(yīng)該看到”（might have seen）“一位是”（was）“另一位看起來(lái)不到十七歲”（did not look）。第一句為完成情態(tài)句，為凸顯的圖形，后三句為非完成情狀句，為前者提供背景信息。第二段第一句話“然后一個(gè)場(chǎng)景在我腦海里閃現(xiàn)?！卑盐覀円蛄硪粓?chǎng)景即單引號(hào)中的信息，“我”回想起在我左肘邊坐著的男子，小Heachcliff，他一定是那位年輕女子的丈夫等等。完成情態(tài)句“Then it flashed upon me”成為第二段的凸顯話題，使我對(duì)當(dāng)時(shí)情景的回憶得以展開，及引發(fā)我對(duì)“小Heachcliff”的厭惡，更多的是對(duì)“Mrs.Heachcliff”一朵鮮花插在了牛糞上的惋惜。第三段完成情態(tài)句“老Heachcliff 說(shuō)這是我的兒媳”把我從回憶中拉回來(lái)并證實(shí)了我的推斷。這一片段通過(guò)凸顯認(rèn)知分析，可以清楚地得出其敘事的推進(jìn)：“我”試圖修正搞錯(cuò)的事，于是我想到一些事實(shí)情況，接著當(dāng)時(shí)場(chǎng)景回憶閃現(xiàn)出來(lái)，然后對(duì)當(dāng)時(shí)具體場(chǎng)景進(jìn)行表述，最后“老Heachcliff”說(shuō)話證實(shí)我的推斷，整個(gè)片段是按圖形/背景/圖形/背景…來(lái)推動(dòng)敘事過(guò)程的。

（三）主位上的凸顯

敘事語(yǔ)篇的視角、時(shí)空是敘事研究的重要內(nèi)容。敘事視角是每個(gè)敘事語(yǔ)篇隱藏的敘述者與故事的關(guān)系，能從句首和句中的人稱關(guān)系中得到確認(rèn)。因?yàn)椴煌~匯的使用反映了人們觀察事物的不同視角；而不同的敘述視角反映了觀察者不同的認(rèn)知方式，是對(duì)不同意象的凸顯，敘述者也同時(shí)有意或無(wú)意地實(shí)現(xiàn)了對(duì)自己的觀點(diǎn)和立場(chǎng)的傳遞。[19]214如：He said she was a divine beauty in the past.和She said she was a divine beauty in the past.的真值客觀條件是一樣的，但主觀意象意義不一樣。前句表達(dá)在他心中她是個(gè)大美人，有的人這樣認(rèn)為，也有的人不這樣認(rèn)為，而他并不在乎。后句表示的是她自認(rèn)為自己是個(gè)大美人，她也不在乎別人是什么看法。而主位因其在句子中位置的凸顯性使主位上的詞匯成為句子的關(guān)注焦點(diǎn)，是出發(fā)點(diǎn)和參考點(diǎn)。主位上的主語(yǔ)原型是實(shí)施者，除此之外，還有經(jīng)歷者主語(yǔ)、體驗(yàn)者主語(yǔ)等，因此主位上可以進(jìn)行敘事視角判斷。任紹曾分析了語(yǔ)篇連續(xù)主位對(duì)敘事中主要人物的凸顯，指出語(yǔ)篇客觀世界回答了發(fā)生了什么事，是對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的反映。[20]除了主語(yǔ)主位，主位類型還包括時(shí)間、地點(diǎn)主位等。敘事一般都是按時(shí)空順序安排的，通常是把時(shí)間、地點(diǎn)等信息內(nèi)容放在主位上作為時(shí)空分界的標(biāo)識(shí)。主位是句子的出發(fā)點(diǎn)、參考點(diǎn)，主位上的信息考察是研究敘事視角、時(shí)空的一個(gè)重要方面。因此本文把主位信息作為詞匯層面上凸顯研究的重要方面。

如上面一個(gè)片段9 個(gè)句子中主位數(shù)共為10個(gè)，人稱主位占了8 個(gè)，分別為“我”（①②⑦句中的I）“小Heachcliff”（⑦句中的My neighbour）“她”（④句中的The other）“老Heachcliff”（③⑧⑨句中的One，Heachcliff，He），而“我”占了3 個(gè)，因?yàn)檫@一片段是第一人稱外視角，即以洛克伍德這一故事情節(jié)參與者之外的視角來(lái)敘述故事，“老Heachcliff”“小Heachcliff”“Mrs Heachcliff”都是“我”所敘述的故事中的人物，而“老Heachcliff”在主位上出現(xiàn)了3 次，第一次是在句③中作為“我”回想的對(duì)象被提及了一次，另外兩次出現(xiàn)在最后一段的句⑧⑨中，真正推動(dòng)敘事發(fā)展的只是后兩次，所以根據(jù)主位上故事參與者與故事非參與者主位數(shù)量的對(duì)比及各故事參與者主位數(shù)量的對(duì)比，可以看出“我”是敘述者，“老Heachcliff”是中心人物，而“小Heachcliff”“Mrs Heachcliff”角色的地位就顯得不如“老Heachcliff”那么突出。這一段由于沒有太大的時(shí)間跨度，故事發(fā)生在一個(gè)固定的場(chǎng)所——呼嘯山莊的會(huì)客廳，文中也就沒有體現(xiàn)出時(shí)間、地點(diǎn)主位。

敘事文體中時(shí)間、地點(diǎn)主位的數(shù)量雖然不如游記、方位說(shuō)明等文體那樣突出，但由于時(shí)空概念是人類進(jìn)行概念認(rèn)知的基礎(chǔ)，有助于人們?cè)陬^腦中對(duì)事件的構(gòu)建，時(shí)間主位提供時(shí)間線索，地點(diǎn)主位提供事件發(fā)生的地點(diǎn)場(chǎng)景信息，因此記敘文尤其偵探小說(shuō)往往出現(xiàn)大量的時(shí)間、地點(diǎn)主位。[21][22]由于篇幅有限，在這里就不再贅述。

結(jié) 語(yǔ)

本文概述了從凸顯觀角度研究敘事語(yǔ)篇的主要成果。凸顯是一種基本的認(rèn)知模式，凸顯的圖形是認(rèn)知的出發(fā)點(diǎn)、參照點(diǎn)，凸顯是動(dòng)態(tài)的，分等級(jí)的，低一層次的凸顯構(gòu)成高一層次的出發(fā)點(diǎn)和參照點(diǎn)，對(duì)詞匯概念、語(yǔ)法、語(yǔ)篇有統(tǒng)一的解釋力。在此基礎(chǔ)上，本文提出研究敘事語(yǔ)篇的總體構(gòu)想，即從詞匯、句子、語(yǔ)篇三個(gè)方面對(duì)敘事語(yǔ)篇進(jìn)行的凸顯研究并進(jìn)行了語(yǔ)篇實(shí)例分析。

這種對(duì)敘事語(yǔ)篇分層次的凸顯認(rèn)知研究是對(duì)語(yǔ)篇自上而下和自下而上的雙向考察，是符合語(yǔ)篇認(rèn)知規(guī)律的。語(yǔ)篇層次上，題目凸顯了語(yǔ)篇主題。題目是語(yǔ)篇語(yǔ)義最高層次上的出發(fā)點(diǎn)，引導(dǎo)讀者自上而下的心理過(guò)程，構(gòu)建故事相關(guān)的心理圖示，有利于理解語(yǔ)篇的連貫性。句子層次上，用情態(tài)句的凸顯，推進(jìn)敘事的發(fā)展。詞匯層面上，主位信息凸顯敘事視角及敘事時(shí)空的構(gòu)建。句法主體是句子的出發(fā)點(diǎn)、參照點(diǎn)，開啟注意力視窗，句法背景是目的、界標(biāo)，引導(dǎo)注意力視窗。句法主體與句法背景線性排列，引導(dǎo)注意力視窗的不斷前移，幫助讀者進(jìn)行自下而上的信息處理，最終在心智中逐漸形成一個(gè)連貫的敘事。今后將進(jìn)行實(shí)證分析研究，以便使此模式研究得到進(jìn)一步的檢驗(yàn)與完善。

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