◎邵大箴

藍(lán)色背景向日葵/韓景生

我們不能不佩服韓景生對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著追求，佩服他頑強(qiáng)學(xué)習(xí)、研究和探索的精神。他是在極其困難條件下憑著自己的毅力和悟性在畫(huà)界脫穎而出的。他獻(xiàn)身藝術(shù)，不計(jì)名利，不顧身處順境和逆境，默默無(wú)聞，埋頭直奔自己的理想目標(biāo)。他以自然為師，忠實(shí)于自然，從他二十年代稚拙的寫(xiě)實(shí)人物肖像到三十年代描寫(xiě)市井生活的風(fēng)俗畫(huà)和風(fēng)景畫(huà)，再到四十年代反映社會(huì)生活（包括戰(zhàn)爭(zhēng)題材）的作品，都是在直接觀察、體驗(yàn)生活的基礎(chǔ)上創(chuàng)作的，有濃郁的生活氣息。五十年代之后，他更注重寫(xiě)生，足跡遍及哈爾濱市各個(gè)角落和全國(guó)各地。從學(xué)習(xí)中外經(jīng)典和他自己的實(shí)踐中，他懂得寫(xiě)生只是手段，在寫(xiě)生的基礎(chǔ)上藝術(shù)地概括和提煉才是更重要的。從韓景生的許多作品中，我們可以感覺(jué)到，他善于在寫(xiě)生中大膽取舍、捕捉和強(qiáng)調(diào)最使他感動(dòng)的細(xì)節(jié)，但同時(shí)重視畫(huà)面整體氛圍的營(yíng)造，這種藝術(shù)表現(xiàn)的能力在他三十年代的風(fēng)俗畫(huà)《泳后小憩》 （1933年）、《庭院》（1934年）和風(fēng)俗畫(huà)《街景》（1931年）中就有明顯的表現(xiàn)，而在四十年代的作品如靜物畫(huà)《白薔薇花》（1945年）、風(fēng)景畫(huà)《被日寇炸毀的機(jī)場(chǎng)廢墟》（1947年）中，技巧更為成熟，感情更為真摯而強(qiáng)烈。

韓景生從寫(xiě)實(shí)入手，培養(yǎng)自己堅(jiān)實(shí)的造型功力，但他很早領(lǐng)悟到，寫(xiě)實(shí)藝術(shù)的內(nèi)容必須有人文精神，藝術(shù)語(yǔ)言必須有神韻，方可能顯示出藝術(shù)風(fēng)采和魅力。他早期的人物畫(huà)如《紅椅上的女孩》（1929年）、《穿連衣裙的小女孩》（1930年），造型結(jié)構(gòu)和色彩均不甚完善，但由于他著力于人物的神情，賦予形象以可貴的生動(dòng)感，而引人注目。韓景生一生奮力追求的，不是純粹的寫(xiě)實(shí)能力，他在完善寫(xiě)實(shí)技巧的同時(shí)，勤勉地從西方表現(xiàn)性的藝術(shù)借鑒經(jīng)驗(yàn)，從本民族傳統(tǒng)寫(xiě)意藝術(shù)體系中吸取養(yǎng)料，以加強(qiáng)藝術(shù)語(yǔ)言的表現(xiàn)性和寫(xiě)實(shí)性，應(yīng)該說(shuō)，他三四十年代較多受西方表現(xiàn)主義藝術(shù)影響，注意筆觸，肌理和色彩的美感；而四十年代后，則開(kāi)始借用中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的技巧，關(guān)注繪畫(huà)語(yǔ)言的寫(xiě)意性，如《早春》（1948年）、《湖光山色》（1973年）、《大興安嶺松雪》（1983年）、《火山15夏日風(fēng)光》（1985年）均屬于這類(lèi)作品。

被日寇炸毀的機(jī)場(chǎng)廢墟/韓景生

當(dāng)然，藝術(shù)悟性很高的韓景生一定在實(shí)踐中深刻地體會(huì)到，西方表現(xiàn)性油畫(huà)的藝術(shù)追求在許多方面是和中國(guó)傳統(tǒng)寫(xiě)意藝術(shù)的觀念和技巧相似、相近的。因此，他在探索油畫(huà)寫(xiě)意性、意象性的同時(shí)，沒(méi)有舍棄西方表現(xiàn)性油畫(huà)的筆觸、肌理與色彩的特性而去一味地追求水墨畫(huà)的平面性，這說(shuō)明他是深諳藝術(shù)規(guī)律與原理的藝術(shù)家。

韓景生作為杰出的畫(huà)家與教師，在哈爾濱和東北地區(qū)早就享有聲譽(yù)，他的代表作之一《被日寇炸毀的機(jī)場(chǎng)廢墟》也早被一些史論家收錄到中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史論著作中，但他在全國(guó)廣為人知，則是1996年他的個(gè)展在中國(guó)美術(shù)館舉辦之后，展出的二十年代至九十年代的九十六件作品，較為全面地反映出他的藝術(shù)歷程和他的繪畫(huà)成就，美術(shù)界人士和廣大觀眾在高度評(píng)價(jià)其卓越藝術(shù)創(chuàng)造成果的同時(shí)，也十分高興地看到，韓景生的繪畫(huà)作品為中國(guó)二十世紀(jì)油畫(huà)史的研究，提供了豐富生動(dòng)的資料。韓景生無(wú)疑是東北地區(qū)油畫(huà)藝術(shù)的先驅(qū)者之一，他對(duì)東北地區(qū)的油畫(huà)教學(xué)和創(chuàng)作付出了大量辛勤的勞動(dòng)，結(jié)出了豐碩的果實(shí)。他的藝術(shù)道路和追求，與全國(guó)油畫(huà)界前進(jìn)的步伐是一致的，但作品反映了東北地區(qū)特有的人文和自然面貌，體現(xiàn)了他真摯的感情。他的繪畫(huà)風(fēng)格質(zhì)樸而燦爛。不論從史料的角度，還是從藝術(shù)創(chuàng)造的角度，他的作品都有不平凡的意義，它們是韓景生對(duì)中國(guó)現(xiàn)代油畫(huà)藝術(shù)做出杰出貢獻(xiàn)的明證。