王志明

我國曾有超過300個(gè)劇種的傳統(tǒng)戲曲，很長一段時(shí)期，舞臺(tái)演出基本沿用著三種伴奏形式：1、本劇種文武場；2、本劇種文武場加民樂器；3、本劇種文武場加西洋樂隊(duì)。從20世紀(jì)八九十年代開始，面臨經(jīng)濟(jì)困窘與市場萎縮，很多院團(tuán)嘗試采用傳統(tǒng)文武場再加一臺(tái)電子合成器代替樂隊(duì)，而后者始終無法達(dá)到理想的伴奏效果。

在北京市教委“科技創(chuàng)新平臺(tái)”專項(xiàng)支持下，中國戲曲學(xué)院音樂系自2011年開始實(shí)施“戲曲音樂伴奏新模式研究”，曾舉行了一期科研成果展示音樂會(huì)及研討會(huì)，引起業(yè)界高度關(guān)注。最近，該項(xiàng)目又有新的突破。2013年11月5日在梅蘭芳大劇院推出一場別開生面的音樂會(huì)，即“彈指黑白 流光溢彩——戲曲音樂伴奏新模式科研項(xiàng)目二期成果展演”。全國各地戲曲院團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)和專家，應(yīng)邀赴京現(xiàn)場品鑒并參加6日的專題研討會(huì)。

“新模式”：緣由與起點(diǎn)

中國戲曲學(xué)院音樂系主任謝振強(qiáng)教授親任“戲曲音樂伴奏新模式研究”項(xiàng)目負(fù)責(zé)人，他說，“這是主要針對(duì)各戲曲院團(tuán)新劇目創(chuàng)排環(huán)節(jié)中樂隊(duì)伴奏問題進(jìn)行的專題創(chuàng)新研究?！钡⒎浅鲇趹?yīng)急應(yīng)景的突發(fā)奇想。

早在二十多年前（1992年），日本四季劇團(tuán)在北京演出音樂劇《李香蘭》，謝振強(qiáng)前往劇場，“非常震撼啊，音樂！”該劇究竟用了什么樂隊(duì)？從未聽到過這樣富有沖擊力的聲效音響。中場休息時(shí)，他走到樂池邊，哪有什么樂隊(duì)？只有大大小小層層疊疊一堆鍵盤樂器，總共只有三名樂師在各自操控，一個(gè)都不多。關(guān)鍵是其為《李香蘭》這部戲增添了強(qiáng)大的音樂表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力。那時(shí)，謝振強(qiáng)就在想，可否借助他山之石、引入隔岸之火，重新點(diǎn)燃我們?nèi)諠u式微、正在冷卻的戲曲音樂的希望之光。1992年至2009年就職國家文化部期間，他堅(jiān)持戲曲音樂創(chuàng)作，從未放棄一個(gè)理想。自擔(dān)任中國戲曲學(xué)院音樂系系主任后，終于聚力推進(jìn)“戲曲音樂伴奏新模式研究”立項(xiàng)并實(shí)施。

第一、二期研究，主要運(yùn)用現(xiàn)代數(shù)字音樂采樣技術(shù)及模擬技術(shù)，再由幾個(gè)鍵盤手操控?cái)?shù)字鍵盤，經(jīng)過對(duì)樂隊(duì)總譜進(jìn)行合理分工，模擬大型管弦樂隊(duì)進(jìn)行現(xiàn)場實(shí)時(shí)伴奏。2012年8月，天津市青年京劇團(tuán)創(chuàng)排新編歷史京劇《風(fēng)雨吳三桂》，大膽使用“新伴奏模式”，實(shí)現(xiàn)了學(xué)院科研項(xiàng)目與國家重點(diǎn)京劇院團(tuán)的雙向結(jié)合。該院表演系豫劇班排演的畢業(yè)大戲《天顏》在北京長安大戲院和鄭州河南藝術(shù)中心上演，“新伴奏模式”與地方戲曲的首次合作又獲得京城觀眾與河南戲迷的一致好評(píng)。2013年4月，謝振強(qiáng)教授為黑龍江省京劇院創(chuàng)作的大型古裝京劇《月照塞北》再度采用“新伴奏模式”獲得成功。在第十屆中國藝術(shù)節(jié)上，奪得文華劇目獎(jiǎng)和文華音樂創(chuàng)作獎(jiǎng)。

“新模式”：成果與特點(diǎn)

在11月5日的“新模式”展演音樂會(huì)上，開場與終場，大型京劇史詩《長征組歌》選段《告別》和《大會(huì)師》，舞臺(tái)上七臺(tái)數(shù)字鍵盤居中，京劇文武場左右排開，在京胡引領(lǐng)下，“交響樂隊(duì)”緊隨皮黃聲腔，既顯恢弘氣勢，又不壓唱搶戲。上半場，青衣馬佳、老生馬力、老旦黃麗珠、花臉陶錫祥等行當(dāng)翹楚，通過演唱《月照塞北》選段《嶺上還有千堆雪》等四首作品，實(shí)現(xiàn)與“新伴奏模式”的對(duì)接。從數(shù)字化“器樂”演奏聽到的“古琴”幾可亂真，“大提琴”、“圓號(hào)”等采樣仿真模擬音色，已達(dá)到高度音樂化的效果。

下半場，上海京劇院老生演員李軍和北京軍區(qū)戰(zhàn)友京劇團(tuán)青衣演員于蘭，演唱了現(xiàn)代京劇《智取威虎山》選段《打虎上山》和《杜鵑山》選段《家住安源》；中國戲曲學(xué)院馬瑞、魏薇等演奏了傳統(tǒng)京劇曲牌《夜深沉》；壓軸戲?yàn)榍嗄暝⊙輪T吳素貞演唱的新編豫劇《天顏》選段《絲絲細(xì)雨》。“新模式”有機(jī)結(jié)合京劇、豫劇樂隊(duì)文武場的伴奏，帶給聽眾煥然一新的審美經(jīng)驗(yàn)。相比真人樂隊(duì)，編制為七個(gè)鍵盤手的樂隊(duì)，在音準(zhǔn)、節(jié)奏和整齊度、融合度等方面占有絕對(duì)優(yōu)勢；音樂增加了織體的厚度、節(jié)奏的強(qiáng)度，豐富了色彩性與層次感。

圍繞展演音樂會(huì)，參會(huì)代表一致肯定“新模式”研究項(xiàng)目。他們的感受是，該成果既保留了戲曲傳統(tǒng)藝術(shù)特點(diǎn)，又基本實(shí)現(xiàn)逼真模擬大型管弦樂隊(duì)的現(xiàn)場音響效果；需要現(xiàn)場臨時(shí)變調(diào)改譜也非常靈敏機(jī)動(dòng)方便快捷，有效提高了戲曲藝術(shù)的表現(xiàn)力和感染力；更重要的一點(diǎn)是，可以大幅降低演出成本，諸如人員、交通等都能節(jié)省經(jīng)費(fèi)開支。在“新模式”問世之前，一個(gè)戲曲院團(tuán)排演一部新戲，經(jīng)常需要求助交響樂團(tuán)，可是交響樂團(tuán)也有繁重的演出，即便保證重要首演也很難承諾長期合作。而中小城市大多并無交響樂團(tuán)?！靶履Ｊ健笔∪耸″X還省事，這就為院團(tuán)解決了藝術(shù)生產(chǎn)中的大問題。

“新模式”：前景與終點(diǎn)

在藝術(shù)多元化發(fā)展的今天，傳統(tǒng)的戲曲藝術(shù)需要自身的能動(dòng)變革，更加適應(yīng)日新月異的時(shí)代潮流，更加符合現(xiàn)代文化消費(fèi)群體的審美?！靶掳樽嗄Ｊ健边€有很大的提升空間，更有進(jìn)一步研究開發(fā)的價(jià)值。

該項(xiàng)目執(zhí)行人姜景洪教授保持著學(xué)者的理性，他清醒地意識(shí)到，“新伴奏模式”目前僅為階段性成果，它不可能“取代”傳統(tǒng)伴奏樂隊(duì)，而主要功用是為戲曲院團(tuán)尤其地方院團(tuán)解決伴奏問題，提供一種選擇、一種可能。參會(huì)院團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)和專家提出，一個(gè)“大樂隊(duì)”才用七個(gè)人真的不算多，還能再少嗎？三個(gè)人行不行？謝振強(qiáng)教授滿懷信心答復(fù)說，行！現(xiàn)在就可以減到三五個(gè)人。因?yàn)樵合党鲇谧尭鄬W(xué)生參與實(shí)踐的考慮，所以用到七個(gè)人。這樣恨不能一分錢掰成兩半花的院團(tuán)長們，心里樂開了花。

曾經(jīng)參與現(xiàn)代京劇《智取威虎山》《杜鵑山》創(chuàng)排首演、為現(xiàn)代戲曲音樂貢獻(xiàn)卓著的指揮家胡炳旭，鼓勵(lì)“新模式”繼續(xù)大膽深入研發(fā)。他和與會(huì)專家提出，仿真再真也永遠(yuǎn)無法取代“真”，另辟蹊徑才有更廣的天地更寬的路。中國評(píng)劇院院長、作曲家王亞勛，湖北省演藝集團(tuán)副總經(jīng)理、作曲家李道國等提出，“模擬”管弦樂隊(duì)的應(yīng)用功能，可行；下一步應(yīng)開掘能夠體現(xiàn)數(shù)字化音樂自身優(yōu)勢特質(zhì)的聲效音響，形成相對(duì)獨(dú)立的“語言”系統(tǒng)。北京軍區(qū)戰(zhàn)友文工團(tuán)作曲家徐曉明觀點(diǎn)相同，世界舞臺(tái)的音樂劇，“模擬”交響樂隊(duì)的音響已被棄絕，純粹數(shù)字化本體音樂引領(lǐng)潮頭。“新伴奏模式”研究課題，未來應(yīng)重點(diǎn)探索全新音色聲效如何與傳統(tǒng)劇種主奏樂器通融交合的奧秘，藝術(shù)探索永無終點(diǎn)。