施夢(mèng)薇　周燕

【摘要】隨著臺(tái)灣類型化音樂(lè)電臺(tái)的發(fā)展，臺(tái)灣流行音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的消費(fèi)訴求，以及新媒體時(shí)代音樂(lè)節(jié)目的內(nèi)容轉(zhuǎn)型，臺(tái)灣評(píng)論類廣播音樂(lè)節(jié)目呈現(xiàn)很多優(yōu)秀特質(zhì)值得大陸的音樂(lè)節(jié)目借鑒。

【關(guān)鍵詞】臺(tái)灣；廣播；樂(lè)評(píng)節(jié)目；

一、引言

目前臺(tái)灣地區(qū)的音樂(lè)電臺(tái)已經(jīng)走上類型化發(fā)展道路。每個(gè)電臺(tái)都有比較明晰的自我定位，如流行音樂(lè)臺(tái)、古典音樂(lè)臺(tái)、爵士音樂(lè)臺(tái)、搖滾音樂(lè)臺(tái)、外埠流行音樂(lè)臺(tái)等。拿流行音樂(lè)臺(tái)來(lái)說(shuō)，又可根據(jù)收聽人群、地域等因素再進(jìn)行細(xì)化，創(chuàng)造出具有相近年齡、文化程度、收入、個(gè)人興趣、消費(fèi)習(xí)慣等忠實(shí)聽眾的專門化流行音樂(lè)電臺(tái)，全天性播放符合上述條件的音樂(lè)和制作符合此類受眾口味的音樂(lè)節(jié)目。

二、馬世芳主持的《音樂(lè)五四三》和黃介文主持的《好歌音樂(lè)館》

（一）較高的音樂(lè)素養(yǎng)

評(píng)論類音樂(lè)節(jié)目主持人有著豐富、廣博的音樂(lè)知識(shí)，比如音樂(lè)的發(fā)展歷史和背景、音樂(lè)的基礎(chǔ)理論、音樂(lè)的文化內(nèi)涵等知識(shí)，以及各種音樂(lè)潮流、音樂(lè)門類及形式、各個(gè)門類的音樂(lè)人及其代表作品等。

中央廣播電臺(tái)《好歌音樂(lè)館》的主持人黃介文：詞曲作者兼電臺(tái)DJ，曾出過(guò)三張專輯，退居幕后制作過(guò)100多張唱片，同時(shí)也是多位歌手如潘美辰、方文琳、陳明真的幕后推手。News98電臺(tái)《音樂(lè)五四三》的主持人馬世芳：臺(tái)灣跨音樂(lè)、廣播、文字創(chuàng)作等文化領(lǐng)域的重要代表人物。父親是作家亮軒、母親是廣播人陶曉清，馬世芳從小耳濡目染，喜歡作文，九歲開始做廣播，十五歲因?yàn)橐痪砼^士精選輯迷上老搖滾，主編出版過(guò)《1975-1993臺(tái)灣流行音樂(lè)百?gòu)堊罴褜］嫛返取?/p>

（二）獨(dú)立的策劃能力

廣播音樂(lè)節(jié)目一般要求主持人要獨(dú)立完成采、編、播的工作，尤其是對(duì)于專業(yè)性高、個(gè)人魅力強(qiáng)的評(píng)論類音樂(lè)節(jié)目來(lái)說(shuō)主持人的策劃能力非常重要。整檔節(jié)目，從創(chuàng)意、選擇音樂(lè)、編排和制作，都凝聚著主持人的智慧。在創(chuàng)意上融入新穎獨(dú)特的構(gòu)思，選擇要遵循選擇標(biāo)準(zhǔn)，編排要體現(xiàn)編排思想，制作要打造精良的要求。

固定的編排有時(shí)往往會(huì)限制主持人的自由發(fā)揮和對(duì)音樂(lè)全面的介紹。臺(tái)灣的一些評(píng)論類音樂(lè)節(jié)目已經(jīng)完全打破編排的限制，主持人會(huì)根據(jù)每期講述的內(nèi)容進(jìn)行整體構(gòu)思布局，根據(jù)掌握的素材、采訪嘉賓和主持人的意愿等做出適合本期主題的節(jié)目架構(gòu)。

《音樂(lè)五四三》是馬世芳獨(dú)立制作、主持的節(jié)目，帶有濃厚的個(gè)人色彩和品牌概念。他在節(jié)目中的片頭就提出：“這里什么音樂(lè)都可能，就是沒有不痛不癢的歌。”表明了馬世芳在音樂(lè)作品選擇和編排的意向和想法。

（三）專業(yè)的語(yǔ)言表達(dá)，深入的訪談能力

臺(tái)灣廣播節(jié)目長(zhǎng)期的直播環(huán)境培養(yǎng)了主持人及時(shí)應(yīng)對(duì)突發(fā)狀況的能力，也培養(yǎng)了主持人合理用詞、準(zhǔn)確表達(dá)的能力。尤其是評(píng)論類的廣播節(jié)目，更需要主持人深厚的專業(yè)功底和處理文字能力。

馬世芳曾經(jīng)在接受廣州《信息時(shí)報(bào)》采訪時(shí)說(shuō)，作為一位評(píng)論者，他堅(jiān)守著幾條個(gè)人原則。一是避免不懂裝懂，二是少用最高形容詞，三是語(yǔ)言以通順為佳。他在節(jié)目主持中同樣遵循這些原則，保持著對(duì)音樂(lè)理性又不失感性的態(tài)度。

整體來(lái)說(shuō)，馬世芳選擇相當(dāng)平實(shí)的呈現(xiàn)方式，來(lái)評(píng)述音樂(lè)作品的。他的語(yǔ)言冷靜，用詞謹(jǐn)慎，不夸張，用及其理性的思維評(píng)點(diǎn)作品。應(yīng)該說(shuō)作為一名廣播人，尤其是音樂(lè)節(jié)目主持人，個(gè)人感情的自然流露是很正常的事情。但是我們?cè)诼狇R世芳在節(jié)目中很少情緒失控，總是以一個(gè)置于音樂(lè)之外又似在音樂(lè)之中的姿態(tài)講述著一個(gè)個(gè)音樂(lè)背后的故事，即使是有訪談嘉賓，他也能以冷靜的姿態(tài)不讓整個(gè)場(chǎng)面過(guò)于熱鬧，又不至于冷清，他們能把場(chǎng)面把控得恰如其分，展現(xiàn)出他主持的深厚功力。他沒有一般評(píng)論常見的大而不當(dāng)?shù)臉?biāo)簽，卻也不吝于贊美。這樣的詮釋恰如其分。

在采訪李宗盛時(shí)，他總是能從深入淺出的角度讓我們認(rèn)識(shí)到一個(gè)立體的李宗盛，感性的李宗盛。這次采訪無(wú)疑是成功的。

（四）鮮明的主持風(fēng)格

或者瀟灑，或者沉穩(wěn)，或者幽默，或輕快的風(fēng)格能將聽眾帶到和節(jié)目主持人共同營(yíng)造的聽覺意境中，感受到主持人的素質(zhì)魅力。

臺(tái)灣評(píng)論類音樂(lè)節(jié)目主持人都有很鮮明的主持風(fēng)格?！逗酶枰魳?lè)館》的主持人黃介文清雅甜美，親切可人，語(yǔ)速緩慢但條理清楚，讓人感覺很舒服，很放松，減少了與主持人之間的距離感；《音樂(lè)是什么》的主持人彭廣林因?yàn)槭茄葑嗉业脑虮容^情緒化，每次放完一段音樂(lè)，他都是很陶醉的狀態(tài)，這份認(rèn)真享受音樂(lè)的心情讓人覺得特別可愛；《音樂(lè)五四三》主持人馬世芳被陳升形容是悶葫蘆，雖然性格內(nèi)向、含蓄，卻給人儒雅、謙和之感。對(duì)于他們主持人來(lái)說(shuō)，個(gè)性是否獨(dú)特，決定著節(jié)目的成敗。

三、對(duì)大陸廣播音樂(lè)節(jié)目的啟示

大陸廣播音樂(lè)電臺(tái)音樂(lè)節(jié)目一般以欣賞類、情感類、雜志類等類型為主，普遍缺乏評(píng)論類音樂(lè)節(jié)目。一些音樂(lè)節(jié)目主持人在節(jié)目中扮演著跟報(bào)幕員類似的角色。音樂(lè)節(jié)目的主持人大多數(shù)為播音主持專業(yè)科班出身，在聲音表現(xiàn)上相對(duì)來(lái)說(shuō)比較到位，尤其是那些或溫婉、或低沉、或磁性、或青春的聲音憑借聲音的魅力往往能夠打動(dòng)聽眾。但是由于不是專門從事音樂(lè)研究的人，對(duì)音樂(lè)知識(shí)的儲(chǔ)備不夠，在評(píng)價(jià)音樂(lè)時(shí)往往缺乏專業(yè)性和權(quán)威性。評(píng)論類音樂(lè)節(jié)目對(duì)主持人的音樂(lè)素養(yǎng)要求很高，主持人是整個(gè)節(jié)目的靈魂人物，所以音樂(lè)節(jié)目主持人必須加強(qiáng)對(duì)音樂(lè)的研究和思考。

由于每個(gè)主持人的成長(zhǎng)道路、知識(shí)結(jié)構(gòu)和性格特點(diǎn)都不盡相同，所以即使同是評(píng)論類音樂(lè)節(jié)目主持人，也會(huì)形成截然不同的個(gè)性特點(diǎn)?；蛘咭会樢娧蛘呔d里藏針；也許精通古典音樂(lè)，也許對(duì)搖滾樂(lè)情有獨(dú)鐘。這種綜合體現(xiàn)出的個(gè)性特點(diǎn)也會(huì)對(duì)聽眾產(chǎn)生很大的吸引力，必然以獨(dú)家的觀點(diǎn)吸引聽眾，以專業(yè)的評(píng)論說(shuō)服聽眾，以深入的研究解析音樂(lè)文化內(nèi)涵，這也是增強(qiáng)廣播音樂(lè)節(jié)目競(jìng)爭(zhēng)力的王牌，讓音樂(lè)節(jié)目也能去掉水分成為精品節(jié)目。