趙鵬

（新鄉(xiāng)學(xué)院外國語學(xué)院，河南 新鄉(xiāng) 453003）

自翻譯由對純文本的關(guān)注上升為對相關(guān)語境剖析的高度，譯者、讀者的視野得到了極大的開拓，各種翻譯新理論層出不窮，翻譯研究迎來了高速發(fā)展的又一春。在此情境之下，翻譯美學(xué)的蓬勃發(fā)展也為翻譯研究提供了強大的推力。論文從翻譯美學(xué)的視角出發(fā)，深入剖析、解讀《荷塘月色》的英譯本，以期推動漢語言文化的對外傳播。

一、《荷塘月色》原文賞析

1927年，朱自清先生任教于清華大學(xué)。當(dāng)時大革命失敗，中國大地籠罩在白色恐怖之下，眾多有識之士苦悶不堪，欲投身革命而又顧慮重重。7月的一個晚上，先生獨自漫步于一池荷塘邊，心里頗不寧靜。月光下的荷塘婆娑迷人，荷葉田田，裊娜多姿，蟬聲、蛙聲此起彼伏，連成一片，甚是熱鬧。但先生的心情恰如荷塘四面高低錯落的楊柳一般，樹色陰陰，模糊不清，一副死氣沉沉的樣子。一靜一動，靜動之間反襯出先生孤寂失意，先天下之憂而憂的博大情懷。

《荷塘月色》被人譽為：“一幅清新淡雅的水墨畫”，更被頌為千古之佳作。拜讀原作之后，荷葉的清香仿佛充斥鼻腔，令人陶醉；多姿的葉子仿佛清水出芙蓉，閃現(xiàn)眼前；淡淡的月光仿佛牛乳從天傾瀉而下，模糊了眼睛，更沁入了心靈。但見荷塘之上，月色如夢如幻；月色之中，荷塘如詩如畫。為了將月下荷塘、荷塘之月刻畫得入木三分，作者用詞考究，充分調(diào)動一切藝術(shù)手法，如疊聲詞、雙聲疊韻、明喻、暗喻、反襯、層遞、擬人、排比以及同感等技巧，為讀者勾勒出一幅幅醉人美景。《荷塘月色》用詞精妙絕倫，景色的描寫生動自然、活靈活現(xiàn)。作者通過夏夜荷塘的描寫，寓情于景，處處透露著對自由的向往，更顯襯出對超凡脫俗境界的追求。整篇文章一氣呵成，優(yōu)美的語言讀起來令人流連忘返，充沛的情感觸摸起來令人感同身受。

二、《荷塘月色》英譯本對比分析

《荷塘月色》是一篇融情感和音律的美文。其情感之感人肺腑，其音律之鏗鏘頓挫，均令人陶醉不已。有鑒于此，《荷塘月色》對譯者而言不啻為一項艱巨的挑戰(zhàn)。因此，到目前為止，《荷塘月色》共有四個英譯本。其一為朱純深譯本；其二為王淑升譯本；其三為楊憲益、戴乃迭合譯本；其四為李明譯本。這四個譯本側(cè)重不同，各有千秋。但細(xì)細(xì)品讀之下，均可感受到譯者都十分注重翻譯中美學(xué)價值的再現(xiàn)。下文以原文的藝術(shù)表現(xiàn)手法為依托，結(jié)合譯文所折射出來的神韻來分析譯文所體現(xiàn)的美學(xué)價值。

（一）詞匯層面所折射的美學(xué)價值

漢語中的疊聲詞妙趣橫生，讀起來朗朗上口，頗具音樂美感。疊聲詞的運用不僅為文章增添了幾分樂感，更能營造悠遠(yuǎn)的意境，所以頗得作者青睞?！逗商猎律分携B聲詞頻頻出現(xiàn)，體現(xiàn)了作者的獨具匠心，妙不可言。比如：“月亮漸漸地升高了”，其中“漸漸”一詞最具動感，將月亮的行進(jìn)過程拖長、放慢，是一種徐徐的進(jìn)程之美。細(xì)讀之下，月亮仿若從水中緩緩浮起，拖曳著婀娜的身姿，是一種淡淡的美。再如：“曲曲折折的荷塘上面，彌望著田田的葉子。葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙”。短短兩句話竟然出現(xiàn)了三組疊聲詞，起到畫龍點睛的作用。倘若刪去這三組疊聲詞，原文讀起來頓時形同嚼蠟，神韻蕩然無存?！扒壅邸笔呛商恋淖匀幻溃瑹o人工雕琢之痕跡，順其自然、渾然天成。“田田”是荷葉的茂盛鮮麗之美，層層荷葉相連相遮，競相鋪開而來，不甘落后?！巴ねぁ笔桥拥逆鼓让?，修長的身材、文雅的儀態(tài)，舞曲中裙擺盈盈而動，飄飄然如自然舒展的葉子一般。下文對《荷塘月色》四個英譯本做對比分析：

豐富的疊聲詞是本文的一大亮點，從第一段的“日日、漸漸、模模糊糊、悄悄”到第六段的“遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近、高高低低、重重、陰陰、隱隱約約”等等，全文疊聲詞數(shù)不勝數(shù)，不勝枚舉。豐富多彩的疊聲詞令整個文章讀起來宛如行云流水、酣暢淋漓。但由于英漢兩種語言存在巨大差異，漢語中的大量疊聲詞在英語中找不到同樣的表達(dá)方法，因此，有些譯文靈活變通,曲徑通幽，在上下文中采用時態(tài)、頭韻等英語特有的表達(dá)方式來展現(xiàn)原文的音韻效果。

比如，對于原文出現(xiàn)的“漸漸”一詞，四位譯者不約而同地采用了過去進(jìn)行時，通過“-i n g”的形式來描述徐徐漸進(jìn)的動作之美，達(dá)到了同等的效果。再如，漢語中的“曲曲折折”一時難以找到對等物，四位作者同樣不謀而合地采用了頭韻的方法來有效地加強文字的節(jié)奏感，想方設(shè)法產(chǎn)生相同的感染力。在表達(dá)“曲曲折折、田田、亭亭”等疊聲詞時，四位作者均通過上下文構(gòu)建頭韻。具體而言，朱純深譯本采用“winding，water，what”；王淑升譯本采用“urface，shooting，skirts，slim”；楊憲益、戴乃迭合譯本采用“with，winding，which，water”；李明譯本采用“winding，what，was；field，flared，fair；leaves，looking，like， lasses””等詞達(dá)到音義相映、時空延綿、形象通感的效果，彌補了單個詞的不足。

除了疊聲詞之外，作者還采用了大量形象化的動詞，如“瀉、浮、籠、畫、漏”等。這些詞讀起來耐人尋味，生動傳神。比如：“月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢”。下文對《荷塘月色》四個英譯本做對比分析：

梁武帝大同九年(5 4 3)太學(xué)博士顧野王編撰的《玉篇》是一部按漢字形體分部編排的字書，是《說文》之后中國最重要的字書之一，也是漢語文字學(xué)史上第一部楷書字典。瀉在該書中的釋義為：傾也。宋朝偉大詩人陸游在《雨夜》一詩中寫道：“急雨如河瀉瓦溝，空堂臥對一燈幽”，一個“急”字更是烘托出“瀉”的“快”。四個譯文基本采用直譯的方法，“，“shed(pour forth); float(be in motion due to some air or water current); wrap (enclose or enfold completely with or as if with a covering)””等詞均達(dá)到了出神入化的意境效果。譯文和原文一樣，讀起來神秘、朦朧、虛幻，令人愛不釋手。

（二）修辭層面所折射的美學(xué)價值

豐富多樣的修辭是散文所倚重的有效藝術(shù)手法，修辭的運用使得原文形象逼真、多姿多彩?！逗商猎律吩闹忻饔饔玫锰貏e多、特別活。與此同時，作者還運用了排比、擬人、對偶、同感、呈遞、反襯等多種修辭手法。整個文章因修辭而動感十足，修辭著實起到了壓軸的作用。（見附表）

透過上述比較我們可以發(fā)現(xiàn)：為了再現(xiàn)原文嫻熟的修辭技巧，譯文作者或直譯或意譯。雖然有時很難做到字?jǐn)?shù)甚至是音節(jié)對等，但譯者靈活變通，妥善處理，將原文層出不窮的修辭手法傳達(dá)了出來，為譯文增添了神韻。

（三）句子層面所折射的美學(xué)價值

平行結(jié)構(gòu)的多次運用，也是本篇原文的文體特色之一。從原文“荷塘四面，長著許多樹，蓊蓊郁郁的。路的一旁，是些楊柳，和一些不知道名字的樹?！敝形覀兛梢钥吹剑@一句法結(jié)構(gòu)因其在短語或句子一級的重復(fù)，非常有效地加強了文字的節(jié)奏感。而譯文“On the side where the path is, there are willows, interlaced with some others whose names I do not know.”充分利用英文中平行結(jié)構(gòu)的類似效果，力圖產(chǎn)生同樣的效果。同時，譯者對長句的翻譯也注重美學(xué)效果的表達(dá)。例如：原文：月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢。

譯文：On the side where the path is, there are willows, interlaced with some others whose names I do not know.

原文包含三個句子，而譯文用一個長句來表達(dá)。譯者把原文的第二句處理成了介詞短語，成了“葉子和花”的非限制性定語，這樣一來，表達(dá)一氣呵成。雖然譯文的層次感，側(cè)重點和原文略有不同，但譯文讀起來頗符合西方國家讀者的審美觀，容易為西方國家讀者接受。

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