劉亞平

（長沙民政職業(yè)技術(shù)學(xué)院藝術(shù)學(xué)院 湖南長沙 410004）

1 前言

按照行業(yè)規(guī)定，16歲以下孩子統(tǒng)稱兒童，其中0-1歲稱為嬰兒、1-3歲幼童、4-6歲學(xué)齡前兒童、7-16歲學(xué)齡兒童。據(jù)統(tǒng)計(jì)，我國16歲以下的兒童3億多，此外每年還有1000多萬的新生兒出生，中國特殊的四二一家庭模式，使兒童消費(fèi)占家庭的主要支出，童裝消費(fèi)力量非常巨大。[1]與此同時(shí)，童裝市場存在色彩暗淡、款式單調(diào)、缺少童真等一系列問題。隨著國人消費(fèi)層次整體升級，消費(fèi)者檔次逐級上移，發(fā)掘民族特色現(xiàn)代再設(shè)計(jì)，不僅能夠傳承傳統(tǒng)文化，而且賦予家長和孩子更多選擇。[2]

2 研究現(xiàn)狀

“嬰戲圖”是以兒童嬉戲、玩耍為題材的裝飾圖案。它萌芽于戰(zhàn)國時(shí)期，在四川出土的戰(zhàn)國銅壺和湖北曾侯乙墓木盒上就有描繪孩子可愛摸樣的圖案。[3]嬰孩繪畫技巧到唐宋時(shí)期漸趨成熟，至宋代嬰戲圖進(jìn)入了黃金時(shí)期。受當(dāng)時(shí)商品經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展的影響，嬰戲圖作為商品在市面上廣泛流通。為了滿足不同階層人民的趣味與需求，宋代嬰戲圖民俗色彩強(qiáng)烈，充滿了生動的生活和世俗的氣息。因此，宋代嬰戲較為真實(shí)地反映了當(dāng)時(shí)的風(fēng)俗、服飾外貌。[4]迄今為止，從嬰戲圖出發(fā)研究服裝的論文主要集中于兒童發(fā)式、服飾特征、民俗等的概述上，宋代兒童服飾全貌的具體細(xì)分還有待深入。[5]

3 思路與創(chuàng)新

由于條件限制，本研究主要以可靠度較高的宋代嬰戲圖題材圖像出版物為研究對象，通過對畫面進(jìn)行仔細(xì)觀察分析并以文獻(xiàn)資料佐證，將宋代兒童發(fā)式、頭衣進(jìn)行分類整理。

4 宋代兒童首服分析

本文使用宋代嬰戲圖24幅，包括蘇漢臣《秋庭戲嬰圖》、李嵩《骷髏幻戲圖》、蘇焯《端陽戲嬰圖》等。畫中兒童共計(jì)131人，其中男童118人，女童13人。根據(jù)圖像統(tǒng)計(jì)得到如下總結(jié)：兒童發(fā)式有著獨(dú)特的形式，而兒童頭衣有著與成人服飾幾乎相同的首服形制。宋代嬰戲圖作為當(dāng)時(shí)流行的風(fēng)俗畫真實(shí)而生動地反應(yīng)了當(dāng)時(shí)兒童的頂上風(fēng)情。

4.1 發(fā)式

古代對于不同年齡兒童有的稱謂主要以發(fā)式來區(qū)別。尚未滿周歲包在小被子里的叫襁褓；稍大點(diǎn)還需要抱的三歲以內(nèi)叫孩提；九歲之前披散著短短的頭發(fā)的叫垂髫；十四歲之前將稍長的頭發(fā)扎成兩個羊角的叫總角；女子十五歲成年，需要將頭發(fā)挽起來用發(fā)簪別住，稱為及笄；男子二十成年，此時(shí)頭頂戴帽子，稱為弱冠。[6]

（1）垂髫

古代“髫”專指幼童下垂發(fā)式。晉代陶淵明《桃花源記》：“黃發(fā)垂髫，并怡然自得”，宋代孟元老《東京夢華錄》：“垂髫之童，但習(xí)歌舞”，其中所記“垂髫”就是腦門留一撮或者幾撮毛發(fā)自然下垂，其他部位都剃去的發(fā)式。民間認(rèn)為胎發(fā)受生產(chǎn)污染需要剃去，因此垂髫之年的幼小兒童需剃頭，只留一撮到幾撮頭發(fā)。這種發(fā)式在宋代嬰戲圖中比較常見，例如《秋庭嬰戲圖》、《撲棗圖》、《傀儡嬰戲圖》等均有此類男童發(fā)式描繪。

圖1

（2）總角

“總角”指束扎起來的發(fā)式?！夺屆罚骸翱G，束發(fā)也，縂而束之也”，《禮記.內(nèi)則》：“男女未冠笄者，……拂髦，總角?！备鶕?jù)史料記載，未成年之前的男女童將頭發(fā)束起來稱為“總角”。總角按照束發(fā)位置、束發(fā)形式分偏頂、勃角、辮子等類別。據(jù)《宋史.五行志》記載：“宋理宗朝時(shí)，童孩削發(fā)，必留象大錢大一些的頭發(fā)，于頭頂左，名之曰：偏頂?；蛘吡糁陧斍埃越z繒，宛若博交之狀，或曰勃角。”根據(jù)其中描述可知“勃角”是在頭頂偏前部位留頭發(fā)并用繩帶束扎，而“偏頂”類似“勃角”，差別在于其位置在頭頂偏左。除了用繩帶束發(fā)外，辮子是常見發(fā)式，且辮子個數(shù)不一，有時(shí)一個、兩個，有時(shí)很多個。清曹雪芹《紅樓夢》第三回中描寫七歲的寶玉：“頭上周圍一轉(zhuǎn)的短發(fā)，都結(jié)成小辮，紅絲結(jié)束，共攢至頂中胎發(fā)，總編一根大辮，黑亮如漆，從頂至梢，一串四顆大珠，用金八寶墜角”。受傳宗接代封建思想影響，由于宋代嬰戲圖以男童為主，女童并不多見，且發(fā)式只有兩髻或三髻。總角式樣在《嬰戲圖》、《傀儡嬰戲圖》、《撲棗圖》等中表現(xiàn)豐富。

圖2

4.2 頭衣

頭衣始于先秦，是用于束發(fā)的用品和飾物的總稱，從最初的笄、發(fā)箍等發(fā)展到發(fā)帶、冠帽、頭巾、抹額等多類，同時(shí)具備保暖、裝飾、禮儀、象征等功能。[7]對于宋代兒童頭衣而言，保暖、裝飾功能被加強(qiáng)，且寄托了父母對孩子的美好祝愿。

（1）發(fā)帶

宋代嬰戲圖中男童多以“絲繒”束發(fā)，顏色多以紅色為主。女童出現(xiàn)的頻率不高，例如，蘇漢臣《秋庭嬰戲圖》、《冬景嬰戲圖》中出現(xiàn)的姐姐形象，頭發(fā)采用緞帶束扎、纏繞，并用玉珠做裝飾，相比男童更注重裝飾。

（2）冠帽

宋代嬰戲圖中展示的童帽樣式并不多見，在《風(fēng)雨牧歸圖》、《嬰孩弄影戲圖》和《荷庭嬰戲圖》等畫作中主要表現(xiàn)為以下四類：斗笠、瓜皮帽、漆紗籠冠、裘皮暖帽。平民階層帽子材料質(zhì)樸，以保護(hù)、御寒等功能為主，如牧童的斗笠；貴族階層帽子材質(zhì)講究，在功能至上更加強(qiáng)調(diào)裝飾和身份象征，如貴族兒童夏天的漆紗籠冠和冬日的裘皮暖帽。

圖3

（3）頭巾

頭巾是裹頭的織品，亦稱包頭或纏頭。宋高承《事物紀(jì)原·冠冕首飾·頭巾》：“古以皂羅裹頭號頭巾。蔡邕《獨(dú)斷》曰：古幘無巾；王莽頭禿，乃始施巾之始也?！豆P談》曰：今庶人所戴頭巾，唐亦謂之四腳，二系腦后，二系頷下。取服勞不脫，反系于頂上；今人不復(fù)系頷下，兩帶遂為虛設(shè)。后又有兩帶四帶之異，蓋自宋朝始?！庇晌墨I(xiàn)資料可知頭巾主要是庶人的穿戴品。

圖4

（4）抹額

抹額，也稱額帶、頭箍、發(fā)箍、眉勒、腦包等，是束在額前的服飾品?！独m(xù)漢書·輿服志》注：“北方寒冷，以貂皮暖額，附施于冠，因遂變成首飾，此即抹額之濫觴。”由此可見，抹額最早是北方少數(shù)民族為保暖御寒束在額上貂皮，結(jié)果發(fā)展成首飾，隨著時(shí)代變更其形制、材質(zhì)也發(fā)生了變化。宋代嬰戲圖中展示的抹額主要分兩類：布類和裘類。這一時(shí)期布類抹額質(zhì)料、裝飾工藝相對較為樸素。

圖5

5 總結(jié)

總的來說，宋代嬰戲圖揭示了兒童首服的以下特征：

（1）兒童發(fā)式有著獨(dú)特的形式，而兒童頭衣有著與成人服飾幾乎相同的首服形制；

（2）兒童發(fā)式主要有垂髫、總角兩大類；

（3）“垂髫”就是腦門留一撮或者幾撮毛發(fā)自然下垂，其他部位都剃去的發(fā)式；

（4）“總角”就是將頭發(fā)束扎起來的樣式，可以分為偏頂、勃角、辮子等類別；

（5）兒童頭衣分發(fā)帶、冠帽、頭巾、抹額等多類，兼具保暖、裝飾、禮儀、象征等功能。

6 展望

利用宋代嬰戲圖研究兒童首服只是宋代兒童服飾的一小部分，對于兒童上衣、下裳、足衣及其他裝飾類別等還有待挖掘整理?！?/p>

[1]劉亞平.學(xué)齡兒童服裝市場現(xiàn)狀分析[J].山東紡織經(jīng)濟(jì)，2011；（11).

[2]劉亞平.2011長沙童裝市場調(diào)研分析[J].山東紡織經(jīng)濟(jì)，2012；（02).

[3]陳紅星，鄭國華.從嬰戲圖看我國古代少兒體育游戲[J].體育文化導(dǎo)刊，2010；（11).

[4]林燕.從《嬰戲圖》看兩宋時(shí)期的兒童生活實(shí)景[J].博物館研究，2013；（01).

[5]劉虎.宋代嬰戲圖淺析[D].山東理工大學(xué)，2010.

[6]包銘新，孫穎.宋代嬰戲圖中的兒童發(fā)式[J].浙江紡織服裝職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2009；(3).

[7]鐘漫天.傳統(tǒng)童裝的形制及其民俗事象[J].藝術(shù)設(shè)計(jì)研究，2011；（02).