■楊 婷 Yang Ting

(中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)工藝設(shè)計(jì)分會(huì)藝術(shù)家具設(shè)計(jì)研究中心，上海 200444)

家具的形式并不是一成不變的，而是隨著需求的不同而發(fā)生變化。現(xiàn)代家具由于現(xiàn)代化的改革，設(shè)計(jì)變得越來(lái)越大眾化、標(biāo)準(zhǔn)化、自由化。人們雖然不再像以前那樣偏愛(ài)于裝飾較繁瑣的家具而更傾向于簡(jiǎn)約之風(fēng)的家具，但同時(shí)又希望家具能符合自己的品味，表現(xiàn)出獨(dú)特的個(gè)性。在這樣的背景下，中國(guó)家具要走一條原創(chuàng)設(shè)計(jì)之路勢(shì)在必行。只有這樣，中國(guó)家具之路才能走得更遠(yuǎn)，在國(guó)際上占得一席之地。

1 中國(guó)原創(chuàng)家具之概述

中國(guó)家具產(chǎn)業(yè)雖發(fā)展的很迅速，但中國(guó)原創(chuàng)設(shè)計(jì)的發(fā)展卻相對(duì)緩慢。這種情況在近幾年來(lái)得到了明顯的改善，且取得了一定的突破，如每年舉行的原創(chuàng)家具設(shè)計(jì)展，一些原創(chuàng)企業(yè)的成功案例，如“聯(lián)邦家私”、“澳珀”等。且最近還和米蘭舉行的主題為“中國(guó)設(shè)計(jì)·世界看見(jiàn)”的“北京-米蘭姊妹設(shè)計(jì)周互動(dòng)活動(dòng)”，更進(jìn)一步地說(shuō)明了中國(guó)原創(chuàng)設(shè)計(jì)的魅力所在，也為中國(guó)走向國(guó)際市場(chǎng)邁出了一步。

從現(xiàn)今的原創(chuàng)設(shè)計(jì)作品來(lái)看，其產(chǎn)生的主要方式有以下三種：

第一種是利用協(xié)會(huì)舉行原創(chuàng)設(shè)計(jì)大賽，從中篩選出優(yōu)秀的設(shè)計(jì)作品，選中后進(jìn)行進(jìn)一步的修改，最后投入生產(chǎn)；第二種是與一些家具專業(yè)的院校合作，如中南林、南林、中央美院、廣州美院、順德職業(yè)技術(shù)學(xué)院、深圳職業(yè)技術(shù)學(xué)院等，進(jìn)行產(chǎn)、學(xué)、研的研究，這樣既能節(jié)省成本，又能提高學(xué)校人才與企業(yè)所需人才的切合度；第三種是設(shè)計(jì)大師通過(guò)自身的實(shí)踐自創(chuàng)的品牌。

現(xiàn)在的原創(chuàng)家具，雖有些產(chǎn)品顯得不夠成熟，需要進(jìn)一步完善，但也表達(dá)了其一定的設(shè)計(jì)思想。由于很多企業(yè)不愿在研發(fā)上投入資金，所以原創(chuàng)家具仍屬于小眾。且由于研發(fā)成本較高，價(jià)格一般偏貴，也并沒(méi)有大范圍的流行。在風(fēng)格上，原創(chuàng)家具更多的是借鑒中國(guó)傳統(tǒng)的元素，并使之成為時(shí)尚生活中一道獨(dú)特的風(fēng)景線。傳統(tǒng)文化、地域文化、鄉(xiāng)土文化成為家具設(shè)計(jì)的靈感來(lái)源。

2 原創(chuàng)家具的創(chuàng)意設(shè)計(jì)

好的設(shè)計(jì)作品并不是一蹴而就的，而是經(jīng)過(guò)研究后設(shè)計(jì)的，且經(jīng)受得住時(shí)間的考驗(yàn)，并有進(jìn)一步完善的空間。從現(xiàn)今的原創(chuàng)作品中可以看出還有許多地方需要完善，但也體現(xiàn)出了一定的特點(diǎn)。中國(guó)傳統(tǒng)元素是主要考慮的元素之一，從而凸顯中國(guó)特色。大多采用的方法是運(yùn)用現(xiàn)代的設(shè)計(jì)理念，將傳統(tǒng)的家具設(shè)計(jì)成有中國(guó)特色的、包含有中國(guó)文化的現(xiàn)代原創(chuàng)家具設(shè)計(jì)作品。設(shè)計(jì)師利用不同的審美要素，針對(duì)傳統(tǒng)、材料和技藝等，采用多元的設(shè)計(jì)概念及形式策略，設(shè)計(jì)出具有獨(dú)特“味道”的家具。

2.1 家具造型的傳承與創(chuàng)新

原創(chuàng)并不代表著創(chuàng)造一個(gè)前無(wú)僅有的設(shè)計(jì)，特別是對(duì)工業(yè)產(chǎn)品而言，其功能和形式是存在著一定的限制，我們不可能完全拋棄已有的設(shè)計(jì)。原創(chuàng)家具，有一種形式就是改良創(chuàng)新，或是說(shuō)在原有的造型上的一種延續(xù)和轉(zhuǎn)換，賦予其新的意義，讓其更具現(xiàn)代感，更具視覺(jué)沖擊力。

如圖1所示的悟凳，采用回收的老榆木制作，腿等其他部件樣式與傳統(tǒng)的長(zhǎng)凳樣式?jīng)]有兩樣，但在凳的面板中央將原先平直的座面削切、雕刻扭曲180度的形狀，讓人眼前一亮。一件平常之物竟變得如此不尋常，也給人心靈上的震撼，似乎代表著某種頓悟后的明了，更代表著經(jīng)過(guò)一番風(fēng)雨，最后歸于平靜的感覺(jué)。設(shè)計(jì)有時(shí)只需要添加一點(diǎn)新的東西，就能讓其變得更出眾。

如圖2所示的兒童圈椅，外在造型借用了明式圈椅的基本形式，由于兒童尺寸的關(guān)系，更像是縮小版的圈椅。同時(shí)結(jié)合兒童天真、活潑的個(gè)性，將椅腿、扶手等都設(shè)計(jì)成圓圓滾滾的樣子，增加了童趣，且色彩也不再那么單一，在各結(jié)合處采用藍(lán)色的零件進(jìn)行連接。同一設(shè)計(jì)，因所針對(duì)的對(duì)象不同，其所設(shè)計(jì)出來(lái)的家具樣式也會(huì)隨之不同。在創(chuàng)新設(shè)計(jì)之中，既然要強(qiáng)調(diào)個(gè)性，那么同款家具就會(huì)出現(xiàn)更多不同的形態(tài)。

如圖3所示的鋼質(zhì)圈椅，靈感來(lái)源于明式圈椅，但又有所不同。將座面和腿部的橫撐轉(zhuǎn)化為半圓形式，靠背和望板上采用云紋亮角，采用圈椅的扶手形式，靠背采用鋼質(zhì)的云紋堆成圖案。椅子的造型自然流暢，直線與曲線自由結(jié)合，而不顯生硬感。由于其材料不同，與木制家具相比，少了點(diǎn)親和力，多了點(diǎn)現(xiàn)代感。將家具涂成深色系，又增加了其厚重感，不再那么輕浮。

創(chuàng)新并不需要?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)前無(wú)僅有的東西，有時(shí)只需在以前的物體上加上一個(gè)創(chuàng)新點(diǎn)就可以，或是將原先的物體用新的形式表現(xiàn)。無(wú)論是從何種角度，何種方式，都需要我們敢于實(shí)踐，不斷的創(chuàng)新，只有營(yíng)造了這樣的環(huán)境，才更有利于將來(lái)的發(fā)展。

2.2 家具材料的革新

由于木材的材性好、紋理優(yōu)美，一直是家具的首選材料。隨著時(shí)代的發(fā)展，科技的進(jìn)步，各種人造板、亞克力、樹脂材料等新型材料的出現(xiàn)，為設(shè)計(jì)帶來(lái)了新的革命。每種新型材料的出現(xiàn)，都必將對(duì)于設(shè)計(jì)產(chǎn)生一定的影響，帶給人們不同的視覺(jué)享受。在原創(chuàng)家具設(shè)計(jì)中，必不可少的就是對(duì)于新型材料的應(yīng)用，以期獲得意想不到的效果。

如圖4所示的圓凳，光從造型上說(shuō)，其實(shí)并不新穎，也不算是創(chuàng)新，其創(chuàng)新主要體現(xiàn)在材料以及新型材料與木材直接結(jié)合的方式。圓凳的座面和托泥采用了新型的亞克力，透明通透，腿部還是采用的木質(zhì)材料結(jié)合。這樣制作出的家具，比傳統(tǒng)家具更加通透輕巧，不再那么凝重，更充滿現(xiàn)代感。

如圖5所示的青花座椅，其設(shè)計(jì)理念是“傳統(tǒng)的現(xiàn)代生命”，將斗笠碗的放大造型和榆木結(jié)合一起，座面采用青花瓷工藝的花紋圖案，淡雅幽靜，仿若遺世獨(dú)立的一道風(fēng)情。

如圖6所示的扶手椅，將明式玫瑰椅進(jìn)行簡(jiǎn)化處理，靠背的背板與座面直接連接，但與靠背是分開的；扶手與靠背連為一體，且采用金屬材質(zhì)涂以金色，與整體的黑色形成對(duì)比。整個(gè)造型簡(jiǎn)練大方，金屬材質(zhì)又讓其實(shí)現(xiàn)了木質(zhì)材質(zhì)所不能滿足的造型結(jié)構(gòu)。

2.3 與其他元素有機(jī)結(jié)合

家具作為一件器具，既可以作為實(shí)用品，也可作為藝術(shù)品。它與藝術(shù)有著不可隔離的關(guān)系，且有著很多的共通之處。我們只需要靈活地結(jié)合這些元素，按照自己的審美方式，合理地利用，就能成就好的設(shè)計(jì)。

如圖7所示的名為在水之湄的屏風(fēng)，將屏風(fēng)與水墨畫相結(jié)合，不再采用傳統(tǒng)的雕刻、鑲嵌或刺繡工藝，而是用一副簡(jiǎn)單的魚戲荷花的水墨畫鑲嵌于屏風(fēng)中，淡雅而清新。更妙的是，將畫中的水波紋采用剪切的圓環(huán)形來(lái)代替，將無(wú)線的水波變成有形的物體。且當(dāng)微風(fēng)拂過(guò)，屏風(fēng)上的水波隨之發(fā)生變化，猶如水中漣漪，水波輕搖，平靜安然。這一動(dòng)一靜的結(jié)合，多了些趣味，畫面更為生動(dòng)。

如圖8所示的“俏花枝”沙發(fā)，沙發(fā)轉(zhuǎn)彎處圓潤(rùn)弧形的運(yùn)用，茶幾飾面葉脈紋理的著意選擇，純色銅套的支腳。細(xì)節(jié)的處理又使它沉穩(wěn)中透露出一絲耐人尋味的俏皮和靈氣。

3 結(jié)語(yǔ)

原創(chuàng)設(shè)計(jì)的重要性不言而喻，中國(guó)原創(chuàng)設(shè)計(jì)之路也已開啟，作品之中有成功的，也有失敗的。好的作品一旦被市場(chǎng)認(rèn)可，就會(huì)在一定的階層和范圍中流行，那么設(shè)計(jì)也會(huì)在流行中進(jìn)一步完善，流行時(shí)間越長(zhǎng)成為經(jīng)典之作的可能性越大。

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