賈益芳

（宜興 214221）

一壺一乾坤，紫砂壺藝的傳承與創(chuàng)新是立體的、多方位的。只要悉心鉆研、廣集博采、孜孜不倦，就能在紫砂壺藝的大道上開辟出新的天地，創(chuàng)作出自已的特色，譜寫出新的篇章。1973年，近代七大紫砂名人朱可心創(chuàng)新設(shè)計一套腹大底斂、端莊穩(wěn)重、呈雞心形的“小型竹節(jié)”為壺體，在同一幾何型的身筒上以枝干捏塑為嘴、把、鈕，并在身筒和壺蓋上貼塑浮雕裝飾，首創(chuàng)一種壺式、多種裝飾的“報春、勁松、常青、春色、翠竹”等系列茶具，那梅花的疏影橫斜、柏枝的蒼翠、竹葉的瀟灑、古松的蒼勁、枝葉的秀潤都得到恰如其分地刻劃，妙不可言，給人們以少勝多的藝術(shù)享受，成為現(xiàn)代紫砂花器名家的典型代表。受其啟迪，在近年來的壺藝創(chuàng)作生涯中，也采用同一造型、不同的泥色泥繪裝飾，創(chuàng)作了一套“山花爛漫組壺”（見圖1）。

圖1 山花爛漫組壺

1 簡潔渾厚的壺體造型

“山花爛漫組壺”以傳統(tǒng)的“圓珠壺”形體為基礎(chǔ)造型，古樸端莊、韻味十足，尤其是壺器的曲線流暢優(yōu)美；壺身略扁、曲線渾圓、小巧玲瓏；嵌蓋，蓋口緊密無縫；壺鈕為視壺體泥繪的色彩點綴的兩顆雨花石組成，錯落有致；壺把為環(huán)形，纖細(xì)靈巧；最為特別的是，三彎嘴猶如小鳥與壺把對稱，勻稱有力、風(fēng)格獨特。整個壺體采用段泥制作，燒后呈現(xiàn)凍梨皮色調(diào)，猶如一片一望無際的大地。壺體造型渾厚樸實，圓而不鈍、扁而不瘦，曲線弧度恰到好處，線條隨著壺身的起伏而起伏，非常有動感，營造出一種簡潔、明快、自然、氣韻生動的韻律感。壺面采用泥繪玫瑰花加以裝飾，意喻大地盛開鮮花，顯得十分和諧協(xié)調(diào)。當(dāng)茗茶從小鳥形的壺嘴流出注入杯中發(fā)出清脆悅耳的聲音時，那浮現(xiàn)在人們面前的是一幅春回大地、山花爛漫、鳥語花香的美景，別有一番風(fēng)味。

2 絢麗多彩的泥繪裝飾

“山花爛漫組壺”的特色就是充分運用紫砂五色土，采用泥繪的裝飾技法，在壺面上描繪不同品種的玫瑰花。泥繪就是用泥繪畫，就是用紫砂泥土或其它色泥制成細(xì)泥漿，在素靜的壺面上用同色或不同色的紫砂泥勾勒堆繪花鳥、山水或圖案紋樣，把紫砂壺面當(dāng)作宣紙，采用工筆畫、水粉畫、油畫等技法，把泥繪裝飾技藝移植到紫砂壺器上，從而使紫砂的材質(zhì)美、壺器的造型美、制作的工藝美、泥繪的色彩美、畫面的意境美有機(jī)地結(jié)合，使畫面色彩諧調(diào)、古樸雅致，起到畫在壺上、壺在畫中，具有水彩畫的絢麗、油畫的渾厚、堆塑的立體感的藝術(shù)效果，成為紫砂壺經(jīng)典裝飾藝術(shù)表現(xiàn)的一種技法，起到錦上添花的作用。在“山花爛漫組壺”上泥繪紅玫瑰花采用了朱泥和黑泥，泥繪黃玫瑰花則采用了段泥、高嶺土和黑泥，將其調(diào)配成相應(yīng)色彩的泥漿，憑借扎實的泥繪功底，通過細(xì)心創(chuàng)意將色澤深淺自如的泥漿一層層地描繪在壺面上，使壺器絢麗多彩，呈現(xiàn)出一派生機(jī)盎然的景象。

3 蘊(yùn)含愛慕的情意寄托

“山花爛漫組壺”的另一特色就是借物托情，以象征美麗和愛情的玫瑰花抒發(fā)愛慕之情、眷戀之情。長期以來，玫瑰也形成了頗具特色的“玫瑰語言”：紅玫瑰代表熱情、真愛，白玫瑰代表純潔，粉紅玫瑰代表溫馨，紫玫瑰代表浪漫，蘭玫瑰代表敦厚、善良，綠玫瑰代表純真、簡樸，青春長駐等等。特別是情人節(jié)時，在愛情之間暢流的年輕人都會用此花獻(xiàn)給自已的心上人，以表達(dá)自己的真情。在當(dāng)今社會，如果在逢時過節(jié)時以“山花爛漫壺”作為寄托，那更是一種意念、一番情趣，也定能成為永恒的、難以忘懷的留戀。

一件完美高雅的紫砂工藝品，從器皿到裝飾無不蘊(yùn)含著豐富的中華傳統(tǒng)文化藝術(shù)之精華。紫砂泥繪裝飾是以各色泥料用筆在紫砂坯體上進(jìn)行彩繪的一項藝術(shù)創(chuàng)作，題材廣泛、用材多樣、色彩豐富。“山花爛漫組壺”的創(chuàng)作是在同一造型上采用泥繪玫瑰的一種開拓性的、有意義的嘗試。功夫不負(fù)有心人，只要我們潛心探索、堅韌不拔、持之以恒，就能在紫砂壺藝上有所作為，像“山花爛漫組壺”那樣迎來紫砂天地更加山花爛漫、萬紫千紅、鳥語花香的春天。