冼德照

【摘 要】小提琴（violin）屬于歌唱性的旋律樂器，其美妙入耳的音響和豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力，被公認(rèn)為是“上帝”的樂器。從過去的歐美到現(xiàn)在藝術(shù)舞臺(tái)，幾乎哪里就有可能需要小提琴，作為歐洲古典音樂最具有魅力的樂器“皇后”，小提琴的哲理性、藝術(shù)性、規(guī)范性和復(fù)雜性是無與倫比的。本文分析了小提琴在戲曲音樂中的應(yīng)用問題。

【關(guān)鍵詞】小提琴；戲曲音樂；表現(xiàn)力

小提琴的表現(xiàn)力是極其豐富多樣的，在樂隊(duì)里是最靈活、最輕巧的樂器，它可以演奏各種性格與各類風(fēng)格的旋律，也可以演奏多種多樣的伴奏，而它對于音樂色調(diào)的突然轉(zhuǎn)換、音樂情緒的突然變化、音樂力度的突然改變等等都可以輕易做到。因此在80年代開始時(shí)代的發(fā)展與需求，中國戲劇音樂就廣泛運(yùn)用了西洋樂器參入特別是小提琴的應(yīng)用與發(fā)揮，受到了廣大觀眾與聽眾認(rèn)可以及美好的享受，它的E弦發(fā)音明朗清澈，尤其在高音區(qū)色澤更加透明，更加光輝，具有明亮、水晶般的特點(diǎn)；它的A弦與D弦音色優(yōu)美、柔和，非常適合演奏如歌的旋律；它的G弦發(fā)音深沉厚實(shí)，有熱情奔放的特色。因此，小提琴在戲曲樂隊(duì)弦樂組中是極其重要的樂器之一，其音色非常柔韌而優(yōu)美，經(jīng)常擔(dān)任演奏各種風(fēng)格與各類特色的旋律，同時(shí)擔(dān)任各種形式與各種技巧的伴奏。在20多年來的藝術(shù)實(shí)踐中，感觸良深，現(xiàn)就演奏小提琴在戲曲樂隊(duì)伴奏中，泛談筆者的一些體會(huì)。

參加《借婚記》一劇排練演出。我到曲江劇團(tuán)報(bào)到時(shí)，該劇組已開始排練了一個(gè)星期，我趕緊將樂譜看了一遍，馬上用小提琴視奏了幾遍，雖說順暢拉完了全曲，可自己聽來卻覺得太平淡了，缺少表現(xiàn)力，似乎找不到感覺，于是，我就要來了劇本，認(rèn)真地細(xì)讀，對整個(gè)劇情的內(nèi)容，情節(jié)發(fā)展，如何把小提琴技巧、音色特色溶入戲劇中思想感情，特別是劇中主要人物思想、感情、性格作深入分析，而后我又找到作曲老師，虛心向他請教，請他給我分析作品音樂內(nèi)涵。了解每個(gè)角色的人物個(gè)性，把握每一句唱腔的音準(zhǔn)、節(jié)奏，用音樂將演員引入意境。比如，表現(xiàn)農(nóng)村結(jié)婚迎親的開場音樂，一段嗩吶，彈撥樂先后領(lǐng)奏后由小提琴演奏的音樂：[譜例1]

這段樂曲歡快流暢，要求拉長弓，運(yùn)弓飽滿、寬闊，指法上在A、E弦上拉奏（arco）用柔弦表現(xiàn)，使旋律舒展，優(yōu)美，把農(nóng)村結(jié)婚迎親這種喜悅心情表現(xiàn)出來。

采茶戲音樂豐富多彩，塑造人物形象時(shí)，需表現(xiàn)其詼諧、滑稽、幽默的一面，比如《借》第二場表現(xiàn)村長虛偽、自私的一段音樂：[譜例2]

這段音樂，要求用輕巧的分弓、頓弓，結(jié)合滑音模擬民族樂器的奏法體現(xiàn)地方格的特點(diǎn)，右手運(yùn)弓力度配合左手墊指滑音，由強(qiáng)漸弱，銜接圓滑、輕巧，將村長牛峰好大喜功、虛偽、自私的一面通過詼諧幽默和采茶戲的地方特色音樂表現(xiàn)出來。

《借》劇中的中心唱段方面，作者采用了散板式、快板式、中板式、轉(zhuǎn)調(diào)式、緊打慢唱式等手法來處理和體現(xiàn)劇中人物的內(nèi)心世界、思想感情如第七場當(dāng)鄉(xiāng)長終于得知集體婚禮是如此的假，而各種矛盾所引起的軒然大波竟是由于她本人官僚作風(fēng)所導(dǎo)致的，羞愧萬分，百感交集。[譜例3]

……這里音樂一開始，我將弓緊貼琴弦，用爆發(fā)力拉弓強(qiáng)奏，緊接著用顫弓由強(qiáng)漸弱，堅(jiān)定有力地完成了第一個(gè)樂句，接下來有較自由的節(jié)奏跟腔，而后馬上轉(zhuǎn)快，而后發(fā)揮撥奏（pizz）發(fā)音富有彈性、輕快而明朗，強(qiáng)化節(jié)奏點(diǎn)子、強(qiáng)調(diào)樂句輪廓、形成節(jié)拍重點(diǎn)的特性，緊接十六分音符的快奏。我放松臂腕，把握音符的時(shí)值，并演奏得準(zhǔn)確、均勻、發(fā)音清晰、富有顆粒性，余光注視著指揮，把握音準(zhǔn)、節(jié)奏、速度變化和情感，一氣呵成地將這段音樂完成。

又如第七場桃花在縣城參加“集體婚禮”時(shí)，得知家中自己辛辛苦苦養(yǎng)的一百多只豬快要病亡時(shí)，猶如熱鍋上的螞蟻心急如焚，但又身不由己，無能為力，欲哭無門，悲傷萬千。[譜例4]

這段SOLO我一開始強(qiáng)奏后轉(zhuǎn)顫弓，漸減弱，后半拍入，間歇處我輕巧果斷，間歇得當(dāng)，長音我運(yùn)長弓配合左手揉弦來完成，音域較寬，音程到八度九度時(shí)，我采取異指換把，換把過程中略帶滑音，裝飾音弱奏，突出主音，換弓時(shí)我充分利用手腕的緩沖作用，盡量減少換把與換弓的痕跡。分句時(shí)，既注意氣息的運(yùn)用，又保持旋律的連貫，有張有弛，有松有緊，做到分句清晰、連貫、流暢，演員在音樂的感悟下借助“咽音”把桃花的所愛所恨，以及那種復(fù)雜的內(nèi)心世界表現(xiàn)得淋漓盡致?？傊?，我在《借》劇整個(gè)演奏中，充分表現(xiàn)采茶曲調(diào)特色，抓住“情”，突出“情”，以情動(dòng)人，聲情并茂。

通過二十多年的演奏實(shí)踐，特別是參加《借》劇的演出，我深刻體會(huì)到小提琴以它特有的音色、特有的表現(xiàn)力，能與戲曲音樂伴奏中的民族樂器協(xié)和地結(jié)合，在采茶戲曲音樂中起優(yōu)秀、綠葉襯紅花的作用，只要把握好音準(zhǔn)、節(jié)奏、情感以及音樂的強(qiáng)弱、快慢等，小提琴的表現(xiàn)力很強(qiáng)，它寬廣的音域和獨(dú)特的音色既可以表現(xiàn)人物開朗、喜悅、瀟灑的情緒，也能表現(xiàn)人們悲情、激昂、傷感、哭泣和哀嘆之心情，奏到深沉哀怨處如江流暗涌回蕩九曲；激越奔放時(shí)似驚濤拍岸浪打錢塘，可謂扣人心弦。

時(shí)代在發(fā)展，戲曲要?jiǎng)?chuàng)新，戲曲要發(fā)展，采茶戲也要與時(shí)俱進(jìn)，小提琴在今后戲曲的發(fā)展中，更要發(fā)揮在西洋樂器中的作用，古為今用，洋為中用，在樂隊(duì)里繼續(xù)做好主旋律與伴奏的有機(jī)結(jié)合，我決心虛心向老一輩藝術(shù)家學(xué)習(xí)，在我省建設(shè)經(jīng)濟(jì)強(qiáng)省、文化大省的建設(shè)中，奮力拼搏，大膽探索，勇攀藝術(shù)高峰。