李曉玉，宮承濤

（齊魯師范學院，山東 濟南 250013）

在多種文化傳承、交融和演化的今天，現(xiàn)代裝飾設計越來越多的呈現(xiàn)出材料的綜合性、表現(xiàn)形式多樣化的基本特征。

在藝術觀念和材料媒介多樣化的要求下，現(xiàn)代裝飾設計在立足傳統(tǒng)的基礎上，開始向著多元化、自由化、個性化的方向發(fā)展。當代設計師們大膽創(chuàng)新，不斷探索研究新材質(zhì)、新工藝，通過材料的豐富性及工藝的多樣化，打破畫種與畫種之間的界限，從本質(zhì)上突破了傳統(tǒng)藝術形式對材料的束縛，極大豐富了裝飾設計的表現(xiàn)語言。綜合材料的創(chuàng)新再設計，為現(xiàn)代裝飾設計注入了新的內(nèi)容，拓展了新的藝術空間。因此，探索現(xiàn)代裝飾設計中材料的綜合性，多元化，研究其在現(xiàn)代裝飾設計中的應用，以此更好的滿足人類視覺、情感的雙重享受已經(jīng)成為我們共同關注的課題。

一、現(xiàn)代裝飾設計是一種材料的設計

材料的發(fā)展史，從某種意義上可以說是一部人類文明的發(fā)展史。在漫長的文明進步和社會發(fā)展中，材料一直為人們所關注、使用、思考的重要對象，材料是一個時代永恒不變的主題，每一次物質(zhì)材料的改變都將帶來人類文明的大跨越。

材料是一門藝術。生活中，我們不難發(fā)現(xiàn)一些貌似平庸粗陋的材質(zhì)，經(jīng)過人類智慧的構想，藝術歷練后變成了美好的藝術品。而材料作為物質(zhì)載體之一，其美感有史以來就為人們所關注，《考工記》也曾有過記載，“材有美”是決定藝術作品是否成功的關鍵因素之一。在現(xiàn)代裝飾設計中，物質(zhì)材料是構成視覺美感的基礎，而材料的美感則是構成裝飾設計的重要的藝術語言，充分運用材料美感加強裝飾設計的視覺沖擊力普遍為當代藝術家所認可。伴隨對材料觀念的轉(zhuǎn)變——物質(zhì)性向非物質(zhì)性的轉(zhuǎn)化，藝術家更擅于從材料的角度出發(fā)，發(fā)掘材料本身蘊藏的豐富情感，通過材料說話，由此材料成為藝術家最直接的思想與觀念傳達的媒介。不同的材料在給我們帶來不同審美視覺感應的同時，也會因其質(zhì)地、性能、質(zhì)量、形狀、厚薄、色彩乃至觸覺等的不同而引起不同的審美心理，如木材紋理別致、自然淳樸；絲的光滑、親切、溫暖；玻璃明潔透亮、富麗；鋼鐵的冷漠、堅毅、現(xiàn)代感等。

隨著日益進步的社會與人的生活水平的不斷提高，人們在對材料的審美性要求更加廣泛和迫切的同時，越來越注重表達材料在裝飾設計中的情感因素。情感因素并不是材料本身固有的，是因為有了人的參與，材料才有了令人感動的能力。在眾多設計作品中，材料的綜合使用成為畫面中的一大亮點，作者將自我的豐富情感凝結(jié)到材料中，并通過材料巧妙的傳達給的受眾?？死锬诽卮髱熢谒淖髌分?，將其情感全部融入到造型和材料的表現(xiàn)中去，大膽地運用瀝粉、貼金箔、嵌螺鋇、貼羽毛等材料和技巧，增強了材料的表現(xiàn)力和感染力，多種材料恰如其分的組合，通過材質(zhì)本身的色彩使整個畫面取得了特殊的藝術美感，給我們以高貴、華麗、輝煌、氣派的感覺。藝術來源于生活，從生活中切身感受藝術，激發(fā)靈感，完成構思，是每位藝術設計者所應具備的能力。作為一名設計師，首先要熟知材料的屬性，并嘗試通過不同自然屬性帶來的美感，進行恰當?shù)乃囆g表現(xiàn)，但并非是為了表現(xiàn)材料而表現(xiàn)材料，而是將材料作為其中一個基本的元素進行設計，改變其外部特征，發(fā)揮材料的獨特魅力，賦予其新的形式和內(nèi)涵，給人以賞心悅目的美感享受。追求材料的審美特性，分享心理美感，已成為裝飾設計發(fā)展的內(nèi)在要求。

二、綜合材料在現(xiàn)代裝飾設計中的發(fā)展

現(xiàn)代裝飾設計運用綜合材料的設計理念是多種綜合因素的產(chǎn)物，它伴隨現(xiàn)代審美觀念、科技的高速發(fā)展以及創(chuàng)作主體的思想轉(zhuǎn)變應運而生。綜合材料的出現(xiàn)，不僅為藝術設計的物態(tài)化提供了更多的物質(zhì)材料，而且使原有的設計產(chǎn)品的面貌也隨之發(fā)生變化，在現(xiàn)代裝飾設計中的表現(xiàn)即其作品形式不再那么膚淺單一，而是呈現(xiàn)出平面到立體、單一到多元的綜合特征與發(fā)展趨勢。從現(xiàn)代裝飾設計的現(xiàn)狀來看，視覺藝術已經(jīng)把多種表現(xiàn)形式容納進來，綜合材料的不斷豐富，完美的展現(xiàn)了二維與三維甚至多維空間的藝術形式，并通過不同材料之間的結(jié)合完善著視覺肌理與觸覺肌理的藝術轉(zhuǎn)換，在材料的演繹史中，每位創(chuàng)作者都力求設計審美的高標準，他們利用材料之間的重構與結(jié)合，創(chuàng)作出一件件全新的藝術作品。

實踐出真知，“創(chuàng)新是設計的生命”，這已成為不爭的共識?！熬C合材料在現(xiàn)代裝飾設計中融合與發(fā)展的同時，形成了視覺藝術與其它學科的融合，如攝影、音像、信息、多媒體藝術，將視覺藝術與當代其他藝術形式進行交叉融合，如藝術與文學、音樂、戲劇、舞蹈、電影等，此外，藝術還與科技進行交叉融合，如藝術與物理、材料學結(jié)合產(chǎn)生的光構成藝術、動漫藝術等。綜合材料媒介，藝術與其他學科的融合，各種觀念和技法的相互吸收利用，使藝術的形式呈現(xiàn)出多種可能性?！盵1]水是人類的生命之源，而在中國文化里，水是一種重要的自然元素，能夠激發(fā)起人們歡樂的情緒。對于2008年北京奧運會標志性建筑物之一——水立方的設計，可謂是別出心裁，別具一格。設計師將“水”作為創(chuàng)新點，通過探尋水提供的各種娛樂方式，開發(fā)水各種不同的用途，嘗試以水的裝飾作用來激發(fā)人們的靈感和熱情，豐富人們的生活。為達到水立方預期的效果，設計者將水的概念深化，利用水獨特的微觀結(jié)構，在整個建筑的外面包裹上了一層酷似水分子結(jié)構的幾何形狀ETFE透明膜，使更多的自然光進入場館，營造出一種柔和的氛圍，水的神韻也由此在建筑中得到了完美的體現(xiàn)。夜晚中的水立方，在燈光的映襯下呈現(xiàn)透明狀，優(yōu)雅的淺藍色使它看上去更像一滴滴清澈純凈的水。再如眾人關注的2010年世博會，“享譽世界浪漫之都”的法國，在這次上海的世博會中又一次以感性、浪漫為主題譜寫出藝術與科學的贊歌，法國館的構建再次體現(xiàn)出綜合材料多元化、多維度的發(fā)展趨勢。漂浮于水平面的法國館盡顯水韻之美，感性的設計外觀構成了一個清新涼爽的水的世界。身處于純正的法式庭院，自動扶梯，視覺效果強大的影像墻以及璀璨絢麗的燈光效果，無不呈現(xiàn)出這座“感性城市”的浪漫風采。綜合材料的運用將藝術再一次升華，將感性這一主題表達得淋漓盡致。無論是奧運會的精彩還是世博會的新觀念，都是對現(xiàn)代綜合材料媒介的再發(fā)現(xiàn)與再認識，同時我們對材料的意義又有了新的理解。[2]

三、結(jié)語

材料是一種不斷發(fā)展的具有生命力的視覺語言，它遵循時代的要求不斷拓展著人類的藝術空間。綜合材料的出現(xiàn)，為我們開啟了現(xiàn)代裝飾設計的新篇章，以其獨特的材質(zhì)魅力為我們呈現(xiàn)著豐富多彩的視覺盛宴。綜合材料在現(xiàn)代裝飾設計中的融合與發(fā)展，拓展了現(xiàn)代裝飾藝術形式美的語言空間，激發(fā)了設計者開拓裝飾審美新領域的熱忱，豐富了現(xiàn)代裝飾設計的內(nèi)涵。

注釋：

[1][2]《綜合材料在現(xiàn)代裝飾設計中的視覺意義》/中國知網(wǎng)。

[1]張國龍.當代藝術·材料·空間[M].吉林出版集團有限責任公司，2006.

[2]辛敬林.裝飾設計新語言[M].重慶出版社，2001.

[3]向躍川.裝飾材料與技術 [M].西南師范大學出版社，1996.

[4]田衛(wèi)平.現(xiàn)代裝飾藝術[M].哈爾濱:黑龍江美術出版社，1995.8.

[5]周長江.解讀材料[M].上海:上海書畫出版社，2004.8.