■魏 然

（作者系西南大學(xué)新聞傳媒學(xué)院影像傳播碩士研究生）

電影作為一門觀賞藝術(shù)已經(jīng)有100 多年的歷史，它的發(fā)展經(jīng)歷了許多令人意想不到的變化。一種全新的造夢(mèng)機(jī)——4D 電影正在悄然出現(xiàn)。創(chuàng)造者們?cè)噲D將電影的感官世界逐步完善，4D 的出現(xiàn)正是人類創(chuàng)造全新世界中的一步。雖然它的出現(xiàn)曾經(jīng)讓人驚嘆不已，但作為新時(shí)代電影產(chǎn)品的它卻遭遇了些許問題。本文對(duì)4D 電影的發(fā)展過程和現(xiàn)狀進(jìn)行分析，以期讓讀者能更加準(zhǔn)確地了解這一新興的“造夢(mèng)機(jī)”。

一、電影的發(fā)展

1895年，法國的奧古斯特·盧米埃爾和路易·盧米埃爾兄弟，在愛迪生的“電影視鏡”和他們自己研制的“連續(xù)攝影機(jī)”的基礎(chǔ)上，研制成功了“活動(dòng)電影機(jī)”?！盎顒?dòng)電影機(jī)”有攝影、放映和洗印等三種主要功能。它以每秒16 畫格的速度拍攝和放映影片，圖像清晰穩(wěn)定。1895年3月22 日，他們?cè)诎屠璺▏萍即髸?huì)上首放影片《盧米埃爾工廠的大門》獲得成功。

1910年8月27 日，愛迪生攻克了許多人無法完成的難題——成功地將聲音與影像相結(jié)合，創(chuàng)造了有聲電影。有了聲音，電影也從純視覺藝術(shù)發(fā)展為視聽結(jié)合的藝術(shù)。

不難看出，觀眾對(duì)于觀賞電影時(shí)的感官要求逐步提高。美國好萊塢的導(dǎo)演們十分敏感地捕捉到這一巨大商機(jī)，在40年代紛紛加入到彩色電影的行列。他們對(duì)色彩的細(xì)膩感受和靈活運(yùn)用促成了一批彩色經(jīng)典影片的面世。

二、3D 電影的成型

如今，“3D”這個(gè)電影名詞漸漸被大眾所熟知。所謂“3D”也就是擁有橫軸、豎軸和縱軸的立體概念的空間代名詞。技術(shù)上，通常采用兩臺(tái)攝影機(jī)擺設(shè)，同步拍攝影像，取得主體左右側(cè)體的立體感。兩臺(tái)攝像機(jī)的拍攝模擬的是人的兩只眼睛的成像，但光影印在屏幕上卻是2D 的重疊模糊投影。所以立體眼鏡的作用在于將人體本來的視覺模糊化，將本來重疊而模糊不清的畫面融合成如同人眼睛正常狀態(tài)下所觀看的物體一般，有了極為清晰的縱深感。

3D 電影很早就已經(jīng)出現(xiàn)。1953年5月24 日，為了把觀眾從電視奪回來，好萊塢推出了一種新的致幻機(jī)器——立體電影。戴著特殊眼鏡的觀眾們?cè)谟^看《布瓦那魔鬼》及《蠟屋》這類驚險(xiǎn)片時(shí)候，發(fā)現(xiàn)自己躲在逃跑的火車及魔鬼的后面。問世時(shí)間如此之早的3D 電影為什么到50年后的今天才逐步被大眾所熟知呢？

如同之前的彩色電影一樣，3D電影在這漫長的發(fā)展過程中，經(jīng)歷了許多次重大的改良。為了讓觀眾能夠更加接受3D 電影所帶來的感官效應(yīng)，為了不讓3D 電影帶來的感官效應(yīng)將原有的故事情節(jié)所覆蓋，經(jīng)過逐漸改變的3D 電影最終能夠成功地站在觀眾的面前。在這個(gè)變化之中，3D 電影還衍生出許多的視覺、感官和文學(xué)原理。舉一個(gè)較為簡(jiǎn)單的例子：即使是在現(xiàn)在來說，3D 的技術(shù)運(yùn)用多數(shù)也只存在于動(dòng)作和特效成分較多的電影中。這是為了避免視覺上帶來的沖擊弱化觀眾對(duì)電影情節(jié)的滲透。所以在觀看類似于文藝片的電影時(shí)如果使用3D 特效，不但提高了制作成本，也將讓觀眾迷失在感官之中。電影的生產(chǎn)，其實(shí)最終也是為了票房而存在的。

三、新時(shí)代從4D 開始

電影制作人顯然對(duì)電影只能在視覺上影響觀眾不滿足。為了更好地讓觀眾體會(huì)到電影的樂趣，更加逼真地接近于“夢(mèng)境”中的實(shí)物，4D 電影應(yīng)運(yùn)而生。

4D 比3D 所多出來的D 并不是在視覺空間或者是時(shí)間這一類空間的概念。這個(gè)D 或許指的是在感官上的除視覺與聽覺以外另外的一種——觸覺。最簡(jiǎn)單的概念上來說，就是讓觀眾身臨其境，從身體的觸感上去體驗(yàn)電影中人物的感覺。舉個(gè)例子說明：電影中所表現(xiàn)的場(chǎng)景是主人公從陡峭的山坡滑下。主人公在滑下的過程中會(huì)因?yàn)樯狡碌亩盖投谏眢w上表現(xiàn)出顛簸的狀態(tài)。在這個(gè)動(dòng)作的過程中會(huì)有撲面而來的空氣流動(dòng)。那么電影制作者為了讓觀眾身臨其境，將觀賞影片時(shí)的座椅進(jìn)行調(diào)整，變?yōu)榭捎呻娔X程序操控的可進(jìn)行預(yù)演動(dòng)作的移動(dòng)座椅。制作方還在影院的周圍設(shè)有專用的鼓風(fēng)機(jī)。在播放到下滑場(chǎng)景的同時(shí)，鼓風(fēng)機(jī)將使空氣進(jìn)行相對(duì)程度的流動(dòng)。電影場(chǎng)景內(nèi)的機(jī)械設(shè)施完美地將電影場(chǎng)景中的一些運(yùn)動(dòng)因素在一定程度上還原。簡(jiǎn)單來說，4D 電影是將震動(dòng)、吹風(fēng)、噴水、煙霧、氣泡、布景和人物表演等特技效果引入原有的3D 影片中，形成一種獨(dú)特的表演形式。

4D 電影嚴(yán)格說其實(shí)是一個(gè)偽概念，1D 指的是長或者寬，2D 是長和寬，3D 在原有的平面模式上加入了縱深感，4D 則應(yīng)該是在空間中所存在的時(shí)間維度和3D 的融合。所以在這里的4D 電影其實(shí)只是一個(gè)偽概念。

4D 電影最早出現(xiàn)在美國，如著名的影片《蜘蛛俠》、《飛躍加州》等都先后加入了4D 技術(shù)。隨著近年來相關(guān)的三維軟件廣泛運(yùn)用于影視制作，4D 電影也在世界各地得到了飛速的發(fā)展，畫面效果和現(xiàn)場(chǎng)特技的制作水平都有了一定程度的進(jìn)步。其中所相關(guān)聯(lián)和發(fā)展出的技術(shù)也是不勝枚舉，如機(jī)電控制技術(shù)、傳感技術(shù)、自動(dòng)控制技術(shù)、同步控制技術(shù)等。

四、4D 電影的現(xiàn)狀及分析

4D 電影的電影現(xiàn)場(chǎng)還原度是迄今為止最高的電影，頗受大眾的歡迎。雖然和其他運(yùn)用感官接受的電影相比運(yùn)用的技術(shù)和效果都處于領(lǐng)先位置，可筆者認(rèn)為4D 電影還處在發(fā)展的初期階段。這是由于4D 電影存在著幾個(gè)比較明顯的劣勢(shì)。

1.題材的限制

和3D 電影一樣，4D 電影同樣存在著電影題材限制的問題。迄今為止，3D 電影技術(shù)主要都運(yùn)用在動(dòng)作片、科幻片、恐怖片等對(duì)視覺和聽覺效果極其震撼的影片。對(duì)于以影片內(nèi)容和內(nèi)涵為主的類型影片，3D電影很少去觸碰，4D 電影也是一樣。

觀眾對(duì)于感官和影片故事的接受程度是相互協(xié)調(diào)的。制作方還原影片場(chǎng)景的真實(shí)程度是值得去做的，但過多的還原終究會(huì)讓觀眾的感官程度達(dá)到一個(gè)臨界值。當(dāng)過多的感官因素超過了觀眾所接受的程度，平衡就會(huì)被打破，觀眾就疲于接受電影的特技效果而忽略了電影故事本身的劇情內(nèi)容。這種情況不僅影響影片的效果，還會(huì)間接影響影片的票房，這是電影制作方最不想看到的結(jié)果。

2.觀眾的體感接收程度

曾經(jīng)接觸過4D 電影的人們都清楚4D 電影的長度不會(huì)超過半個(gè)小時(shí)，至少現(xiàn)在是這樣。在影片播出結(jié)束后可能都或多或少地有一些意猶未盡的感覺。這可以說是電影制作方對(duì)于經(jīng)營4D 電影的一種營銷手段，也可以解釋為在現(xiàn)階段他們不得不這么做，原因在于過長的4D 電影會(huì)讓觀眾產(chǎn)生疲憊的效果。

一個(gè)普通人只要連續(xù)觀看2 到3部電影就會(huì)感覺到相對(duì)程度的疲乏。這是由于人在集中感官神經(jīng)去同步協(xié)調(diào)電影中的世界，在4 到5 個(gè)小時(shí)的長時(shí)間運(yùn)用視覺會(huì)讓人的眼睛感覺極度勞累。

觀眾同時(shí)運(yùn)用這幾種感官神經(jīng)并且使神經(jīng)高度緊張的情況下，持續(xù)時(shí)間可能是在30 分鐘到1 個(gè)小時(shí)以內(nèi)。所以4D 電影的播出時(shí)間一直都不會(huì)特別長，這對(duì)電影的時(shí)間長度是一個(gè)考驗(yàn)。在現(xiàn)階段，4D 電影都要在原作上進(jìn)行適當(dāng)?shù)念}材修整，使得播出時(shí)長符合這個(gè)時(shí)間段。

3.場(chǎng)地要求以及花費(fèi)

在現(xiàn)在，4D 電影大多數(shù)只出現(xiàn)在游樂場(chǎng)所和特殊的影院設(shè)施機(jī)構(gòu)。如果要觀看4D 電影，普通的電影院是無法滿足它的要求的。就如同前文所講，4D 電影對(duì)播出場(chǎng)地的要求極其苛刻。為了更加逼真地還原電影場(chǎng)景的內(nèi)容，需要大量的儀器設(shè)施。而這些設(shè)施又無法在現(xiàn)階段的普通影院進(jìn)行常規(guī)的更新，使得4D影院只能另外建設(shè)，需要一定資金投入的。

4D 電影的票房問題，更是電影制作方的一個(gè)不可避免的難題。4D電影作為一個(gè)新興的電影技術(shù)，對(duì)現(xiàn)在的觀眾來說是十分新穎的，但是在過了這個(gè)新鮮期以后如何保證制作方的盈利又是一個(gè)新的問題。所以，到現(xiàn)在為止，很少有4D 電影影院落成并只播放4D 電影。4D 電影仍然處在被觀眾所接受的過程中。

五、造夢(mèng)機(jī)的未來設(shè)想

如同時(shí)間的洪流不可逆轉(zhuǎn)，人類發(fā)展的腳步不會(huì)停歇。電影——這個(gè)人類造夢(mèng)機(jī)也是不會(huì)停止它興起與發(fā)展的腳步的。從黑白投影到有聲電影，從彩色電影到3D 電影，4D 電影的出現(xiàn)不僅僅是人類技術(shù)發(fā)展的體現(xiàn)，更是表現(xiàn)人類渴望造夢(mèng)機(jī)所創(chuàng)造的夢(mèng)境接近于現(xiàn)實(shí)的愿望?；蛟S在今天4D 電影仍然存在著許多的問題以及矛盾，可這如同它的前輩所遭遇過的情況是一樣的，總有一天4D 電影會(huì)被大眾所接受。

夢(mèng)境雖然不可能是現(xiàn)實(shí)，卻可以無限接近于現(xiàn)實(shí)。對(duì)于這個(gè)愿望的追求，4D 電影也才應(yīng)運(yùn)而生。4D電影要取代它的前輩，進(jìn)入大眾的正常視野是需要一段時(shí)間的，可是它不會(huì)就此滅亡。要解決4D 電影存在的諸多問題在現(xiàn)在來講是十分困難的，原因在于要使4D 技術(shù)成熟是需要其他科技的各方面的支持?？墒?D 電影這種現(xiàn)代新型的媒體技術(shù)在未來肯定能大放光彩。