郭先進(jìn)

(凱里學(xué)院外語(yǔ)學(xué)院，貴州凱里556011)

《黑犬》是當(dāng)代英國(guó)最富盛名﹑最具有人氣的小說(shuō)家麥克尤恩的一部代表作，曾入圍布克獎(jiǎng)的短名單。目前，國(guó)內(nèi)學(xué)者對(duì)這部作品重視不夠，研究成果鮮見(jiàn)，尤其是對(duì)其敘事藝術(shù)技巧進(jìn)行全面探討的文章更是少見(jiàn)。本文運(yùn)用敘事學(xué)理論，從敘事視角﹑敘述空間﹑敘事倫理三個(gè)方面對(duì)小說(shuō)的敘事藝術(shù)進(jìn)行探討，以期有助于讀者更好地領(lǐng)略大師的敘事藝術(shù)魅力。

一、敘事視角

小說(shuō)分為前言和四部分故事主體:在第十一頁(yè)的前言中，故事的主人公兼第一人稱敘述者杰里米用干凈﹑明朗甚至有幾分悠然的口吻回顧了自己年少的成長(zhǎng)經(jīng)歷;第一部分是杰里米不時(shí)造訪療養(yǎng)院中身患絕癥的瓊，聽(tīng)她講述其與伯納德之間昔日的美好戀情﹑信仰的差異及由此產(chǎn)生的隔閡;第二部分?jǐn)⑹鼋芾锩着阃栏覆{德前往德國(guó)目睹1989年柏林墻被推倒的經(jīng)歷，其間穿插了伯納德對(duì)初戀的回憶和感慨;第三部分杰里米敘述其重新游歷岳母瓊曾經(jīng)在法國(guó)郊區(qū)度過(guò)余生的住所的情形，回顧了自己與妻子在參觀納粹集中營(yíng)的邂逅與相戀;第四部分以第三人稱敘事方式還原了瓊與兩條“黑犬”的遭遇。在小說(shuō)的前四部分中，作家主要采用了第一人稱視角，并將第一人稱內(nèi)視角和外視角有機(jī)地結(jié)合起來(lái)。例如，在小說(shuō)文本中經(jīng)常出現(xiàn)這樣一些描述:“(1)每當(dāng)想起接下來(lái)發(fā)生的事，我仍然會(huì)感到心痛。(2)我再也忍不住了，我的不適是如此強(qiáng)烈，我無(wú)法忍受再聽(tīng)到更多這樣的話?！?3)我嘴里咕噥著，借口自己腿部抽筋，同時(shí)站起身來(lái)，可是動(dòng)作太快了。……”［1］56

顯然，前面(1)(2)片段屬于第一人稱外視角，“我”的敘述充滿了反思性，從(3)片段開(kāi)始，作者用第一人稱經(jīng)驗(yàn)視角使讀者直接體驗(yàn)敘述者“我”當(dāng)時(shí)的所見(jiàn)所聞。這種敘述由于兩個(gè)視角交替運(yùn)行，凸顯了主人公對(duì)往事的深刻感悟歷程。

另外，在小說(shuō)的第一﹑二部分中，作者穿插了瓊和伯納德各自對(duì)他們相愛(ài)的經(jīng)歷以及分手回憶，并巧妙地將人稱的內(nèi)視角與自由間接引語(yǔ)巧妙地結(jié)合起來(lái)，表達(dá)人物的復(fù)雜思想感情和狀態(tài)。例如，在第一部分中:

(1)五分鐘后，瓊從中睡夢(mèng)中醒來(lái)，發(fā)現(xiàn)一個(gè)神情嚴(yán)峻的禿頂?shù)哪腥俗诖策叄掷锬弥P記本。(2)她在哪兒?(3)這個(gè)人是誰(shuí)?(4)他想干什么?［2］

第(2)(3)和(4)片段由于沒(méi)有“她當(dāng)時(shí)想”這一類引導(dǎo)句，敘述語(yǔ)與人物想法之間不存在任何過(guò)渡，因此讀者可以直接進(jìn)入人物的內(nèi)心。人物想法中體現(xiàn)情感因素的各種主觀成分(如重復(fù)﹑疑問(wèn)句式等)均在自由間接引語(yǔ)中得到保留。這三小片段自由間接引語(yǔ)很像是瓊的無(wú)意識(shí)自言自語(yǔ)，又好像是敘述者轉(zhuǎn)述人物話語(yǔ)的聲音，顯得厚實(shí)而有回聲?！皵⑹稣叩脑捴幸踩居腥宋锏恼Z(yǔ)言或經(jīng)驗(yàn)方式的色彩，這就可能引起讀者的移情認(rèn)同?！保?］可以看出，通過(guò)人物有限視角及自由間接引語(yǔ)的運(yùn)用，一個(gè)活脫脫的﹑內(nèi)心矛盾的瓊躍然紙上。

此外，在小說(shuō)的第四部分，作者主要采用了零視角，做到“敘述聲音與敘述眼光統(tǒng)一于敘述者?！哂幸欢?quán)威性和客觀性”［4］。不僅如此，還將其與第三人稱人物有限視角有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，使讀者時(shí)而可以在外部從旁觀看，時(shí)而又通過(guò)小說(shuō)中某一人物的眼光近距離觀察事態(tài)的發(fā)展。這樣，敘述話語(yǔ)和眼光便不再統(tǒng)一于單一的敘述者，好似有一架隱形的攝像機(jī)，隨著敘事進(jìn)程的發(fā)展變換著攝影的角度。例如第四部分中瓊遭遇兩條黑狗的描寫(xiě):

它的同伴緩慢地繞著圈子轉(zhuǎn)到左邊，和瓊一定的距離，直到她只能左右轉(zhuǎn)動(dòng)眼球﹑使它們都在她的視野中時(shí)才停下來(lái)。這樣一來(lái)，瓊看到都是振動(dòng)著的影像，一系列不連貫的細(xì)節(jié):怪異的黑色牙床，邊緣沾滿了鹽的松弛的黑色嘴唇，一線即將滴下的唾液，中間有道深溝﹑邊緣卷曲而光滑的舌頭，一對(duì)布滿血絲的黃眼睛，牢牢黏在毛皮上的眼屎，前腿上開(kāi)裂的傷口，還有那張開(kāi)的V形大嘴里、在下顎深處讓她的視線不停返回的一層泡沫［1］188。

在這里，首先用零視角展現(xiàn)女主人公瓊和兩條黑犬對(duì)峙的情形，然后用第三人稱人物有限視角的方式敘述了瓊觀察到的不寒而栗的黑犬的形象。這樣通過(guò)視角轉(zhuǎn)換的敘事策略使敘述者突破單一視角的局限性，獲得了更為真切的敘述視野，從而為更加靈活自如地表現(xiàn)瓊恐懼﹑絕望的心境打下了基礎(chǔ)，“同時(shí)制造了懸念”［5］。

可見(jiàn)，在《黑犬》中，作者靈活運(yùn)用不同敘述視角，“并不試圖綜合不同人物的聲音，而是讓它們并存。讀者通過(guò)暗示發(fā)現(xiàn)真實(shí)情形就蘊(yùn)含在不同的敘述之間”［6］，從而使各部分之間可以形成一種眾聲喧嘩的“復(fù)調(diào)”效果。這種選擇并不是作家隨意進(jìn)行的，而是出于對(duì)敘事文本的全盤(pán)考慮。此外，講述故事時(shí)敘事空間的設(shè)置也足見(jiàn)作者的敘事謀略。

二﹑敘事空間

麥克尤恩在小說(shuō)《黑犬》中對(duì)空間的設(shè)置更是給予了極大的關(guān)注。首先，和許多現(xiàn)代作家一樣，麥克尤恩喜歡強(qiáng)調(diào)空間的人為性和文化建構(gòu)性，其空間觀念與后現(xiàn)代地理學(xué)的空間觀念相契合。美國(guó)后現(xiàn)代地理學(xué)家愛(ài)德華·W·蘇賈指出:“空間是一種語(yǔ)境假定物，而以社會(huì)為基礎(chǔ)的是社會(huì)組織和生產(chǎn)人造的空間……空間在其本身也許是原始賜予的，但空間的組織和意義卻是社會(huì)變化﹑社會(huì)轉(zhuǎn)型和社會(huì)經(jīng)驗(yàn)的產(chǎn)物?！保?］例如，在小說(shuō)第二部分“柏林”中，故事的首要場(chǎng)景設(shè)置在柏林墻:

兩三千人聚集在這里，希望能在這最重要﹑最具有象征意義的時(shí)刻看看柏林墻倒塌。在通向勃蘭登堡的入口前面，橫堵著十二英尺高的水泥障礙物，上面立著一排神情緊張的年輕東德士兵，面朝西方。在士兵們的背后，勃蘭登堡的正面光彩奪目地挺立著，德意志民主共和國(guó)的旗幟在正上方飄揚(yáng)。阻礙物擋住了人群，人們發(fā)出失望的悲嘆……［1］95

就是在這種空間場(chǎng)景下，在人民歡慶兩德和平統(tǒng)一的時(shí)刻，法西斯的幽靈陰魂不散，一群光頭青年蓄意挑釁，尋找發(fā)泄的對(duì)象。“他們的年齡在十六歲到二十歲之間，全都臉色蒼白，長(zhǎng)著粉刺，腦袋剃得精光，耷拉著嘴角垂下涎水。他們身上都散發(fā)出一股不夠成熟的邪惡氣息……土耳其人看他們沖他奔來(lái)，像探戈舞者那樣晃著腦袋，轉(zhuǎn)過(guò)身去。”［1］109可以說(shuō)，正是這種凝聚著時(shí)間的空間形式，打破了傳統(tǒng)小說(shuō)只是把空間作為故事發(fā)生的地點(diǎn)和敘事場(chǎng)景的單調(diào)寫(xiě)法，大大豐富了現(xiàn)代小說(shuō)的表現(xiàn)力。

其次，像“二十世紀(jì)的現(xiàn)代作家一樣，麥克尤恩表現(xiàn)出對(duì)時(shí)間和順序的棄絕﹑對(duì)空間與結(jié)構(gòu)的偏愛(ài)。他們?cè)谕粫r(shí)間里展開(kāi)了不同層次上的行動(dòng)和情節(jié)。為此，他們來(lái)回切斷了同時(shí)發(fā)生的若干不同行動(dòng)和情節(jié)，取消了時(shí)間順序，中止了敘述的時(shí)間流動(dòng)”［8］。例如在小說(shuō)的第四章中描述瓊遭遇兩條黑犬經(jīng)歷時(shí)就采用空間切換的策略。全能敘述者先展示瓊與黑犬遭遇的情形:“瓊向后退了一步，然后又退了兩步。第二只更大的狗也看到了她。它走上前，立在他的同伴身邊?！半U(xiǎn)地朝背后瞟了一眼:灑滿陽(yáng)光的小路上空空如也，毫無(wú)伯納德的身影?！保?］184然后，小說(shuō)將鏡頭聚焦在伯納德身上?！安{德在干什么了。他還在她身后三百多碼遠(yuǎn)的地方。剛才在他停下腳來(lái)系好鞋帶時(shí)，他被眼前的一幕吸引住了:有兩打褐色的毛毛蟲(chóng)排成一隊(duì)向前行進(jìn)，每一只的口器都鉗住了前一只的尾部?！ス蛳聛?lái)，手里端著他的照相機(jī)。他又從背包里拿出一個(gè)筆記本，開(kāi)始速寫(xiě)。”這樣空間的切換，把同一時(shí)刻兩人所見(jiàn)所聞清晰地呈現(xiàn)在讀者面前，也為讀者理解兩人由此產(chǎn)生的誤解提供明晰的緣由。對(duì)于空間切換的妙用，評(píng)論家錢爾德頗有感悟:“這對(duì)夫妻(敘述者杰里米和他妻子)穿越集中營(yíng)舊址的鐵絲網(wǎng)撤回當(dāng)?shù)芈玫晷》块g里，他們一連三天整天呆在屋子里親熱。此處這種具有象征意義空間的并置，蘊(yùn)含了公眾生活和私人生活的斷裂……此種空間的移動(dòng)具有哲學(xué)或生存命題的重要意義，它表明在后現(xiàn)代時(shí)代舊的價(jià)值體系不能帶來(lái)任何安全感”［9］97-98。

最后，麥克尤恩像許多現(xiàn)代小說(shuō)家一樣，不僅將空間作為人物的活動(dòng)舞臺(tái)，而且利用空間構(gòu)成小說(shuō)的主體框架，甚至利用空間來(lái)展開(kāi)敘述，推動(dòng)故事向前發(fā)展。事實(shí)上，《黑犬》并沒(méi)有用跌宕起伏的情節(jié)打動(dòng)讀者，而是將人物所處不同環(huán)境作為引發(fā)事件﹑架構(gòu)人物關(guān)系﹑加強(qiáng)沖突的一個(gè)重要手段。小說(shuō)以“威爾特郡”﹑“柏林”﹑“馬伊達(dá)內(nèi)克”和“圣莫里斯—納瓦塞勒”為名，分別標(biāo)示了小說(shuō)四部分結(jié)構(gòu)，描述發(fā)生在四個(gè)不同空間的事件。從故事時(shí)間和內(nèi)在邏輯上看，四個(gè)部分不存在緊密關(guān)聯(lián)，事件也不具備明確的因果關(guān)系，但是，依照四個(gè)不同空間對(duì)故事進(jìn)行的重新安排，恰恰以切斷事件因果關(guān)系作為內(nèi)在邏輯，這種空間化結(jié)構(gòu)安排強(qiáng)化了讀者對(duì)彌漫在二戰(zhàn)后歐洲的精神恐慌與焦慮認(rèn)同，同時(shí)也自然地“領(lǐng)會(huì)《黑犬》蘊(yùn)含著的個(gè)人乃至整個(gè)家庭在面對(duì)紛繁復(fù)雜的世界時(shí)所生的脆弱感和無(wú)助感的主題”［10］。

從上可以看出，麥克尤恩在小說(shuō)中巧妙地構(gòu)建敘事空間，讓空間滲入了敘事，使冗長(zhǎng)而縱向進(jìn)行的情節(jié)更迭體現(xiàn)在不同的空間跨越和轉(zhuǎn)換中，并由此推動(dòng)小說(shuō)情節(jié)的發(fā)展和對(duì)人物形象的塑造，實(shí)現(xiàn)了空間敘事對(duì)主題的完美表現(xiàn)。像其他小說(shuō)家一樣，作者建構(gòu)這樣一個(gè)小說(shuō)世界的主要目的是表達(dá)自己對(duì)世界的探究和思索，其中非常重要的內(nèi)容之一就是對(duì)倫理的思考。

三﹑敘事倫理

現(xiàn)代小說(shuō)敘事倫理以兩種方式呈現(xiàn)。一是故事層面的，亦即在敘事內(nèi)容上所體現(xiàn)的倫理思想﹑觀念﹑主題;二是敘述層面的，即通過(guò)各種敘事形式有意義或無(wú)意地在敘述過(guò)程中展現(xiàn)出的各種倫理面相［11］1。具體而言，從故事層面上，《黑犬》敘事倫理主要體現(xiàn)在以下三個(gè)方面:夫妻婚姻關(guān)系﹑對(duì)待孩子和歷史敘事倫理;從敘述層面上，作者則沿襲了西方現(xiàn)代小說(shuō)諸多敘述形式要素(視點(diǎn)的選擇﹑從人物的嘴里道出和象征形象等)來(lái)含蓄地表明自己的倫理立場(chǎng)。

首先，作者對(duì)小說(shuō)中主人公瓊和伯納德的婚姻關(guān)系做了深刻的審視。女主人公瓊，也就是敘述者杰里米的岳母，對(duì)其丈夫伯納德精神上的枯燥貧乏﹑盲目地堅(jiān)持理性的社會(huì)工程能把人類從痛苦與殘忍的天性中解放出來(lái)的傲慢與固執(zhí)感到惱怒不已;而伯納德對(duì)于瓊堅(jiān)信宇宙中存在獨(dú)角獸﹑樹(shù)精﹑天使﹑集體無(wú)意識(shí)和“我們內(nèi)心的上帝”等等感到痛苦不堪。因此，兩人為各自的信仰發(fā)生口角和爭(zhēng)執(zhí)。尤其是瓊在旅行途中遭遇兩條黑犬事件之后，讓她經(jīng)歷了一次心靈的轉(zhuǎn)世重生，從一個(gè)無(wú)神論者轉(zhuǎn)投上帝的懷抱。隨后趕來(lái)的伯納德則認(rèn)為這只是瓊的夸張或幻想。二人從此在精神上分道揚(yáng)鑣，分居40余年，老死不相往來(lái)，只是以杰里米作為傳聲筒來(lái)了解彼此的生活狀況。像其他現(xiàn)代小說(shuō)家一樣，麥克尤恩采取了比較隱蔽的敘述方式——“從人物嘴里道出”［11］144，即通過(guò)敘述者杰里米之口道出他們扭曲的婚姻癥結(jié)所在。“你從來(lái)不聽(tīng)他對(duì)你說(shuō)的話。她也不會(huì)去聽(tīng)你的。你們倆是在同一件事上相互指責(zé)。你們都把自己的內(nèi)疚推卸到對(duì)方身上?！边@些話語(yǔ)含蓄地表明了作者的態(tài)度:婚姻是件嚴(yán)肅的事情，婚姻中的雙方有責(zé)任﹑有義務(wù)精心維護(hù)，而不應(yīng)隨意對(duì)待甚至踐踏。

其次，小說(shuō)《黑犬》中經(jīng)常顯現(xiàn)關(guān)于虐待兒童的主題。麥克尤恩幼年飽受孤獨(dú)和恐懼①，使他對(duì)被遺棄或忽視的孩子充滿了同情。他的主觀褒貶和情感態(tài)度常常借助第一人稱敘述人杰里米來(lái)表達(dá)［12］。從前言杰里米的敘述中可以得知，杰里米在8歲時(shí)，父母不幸在一次車禍中去世，他的姐姐簡(jiǎn)恩當(dāng)時(shí)只有11歲。簡(jiǎn)恩不到20歲就有了女兒小莎莉。在女兒一歲半大的時(shí)候，簡(jiǎn)恩嫁給了哈珀?；楹蟛痪?，哈珀辭職，兩人靠瓊父母留下的遺產(chǎn)生活。他們成天混在一起，酗酒、打架、和好……根本無(wú)暇顧及女兒莎莉，將他丟給只有17歲的弟弟杰里米照顧。除了敘述外甥女小莎莉不幸的遭遇外，杰里米還濃墨重彩講述了自己在馬伊達(dá)內(nèi)克一家旅店目睹一對(duì)法國(guó)夫婦虐待孩子的一幕。父親因?yàn)槠甙藲q的兒子沒(méi)有用餐巾紙擦嘴而將他推倒在地。當(dāng)孩子的哭聲再度響起的時(shí)候，這個(gè)男人狠狠地用手背一巴掌抽中了男孩的臉?！罢娼腥穗y以置信，我想我從沒(méi)有見(jiàn)過(guò)這一幕，一個(gè)健壯的男人是不能這樣去打一個(gè)孩子的，而且這一巴掌的力量很猛，帶著成年人的那種仇恨?！保?］160杰里米無(wú)法忍受這種赤裸裸的暴力行為，向那孩子的父親揮出了有力的拳頭。在杰里米揮出的拳頭里包含了作家本人的憤恨，寄予了他對(duì)殘暴人性的譴責(zé)和對(duì)美好人性的呼喚。“這個(gè)場(chǎng)景無(wú)可爭(zhēng)議地表明了虐待兒童是不可容忍的，充分地顯示了麥克尤恩的倫理取向?！保?3］

另外，小說(shuō)彰顯了作者明確的歷史倫理觀。小說(shuō)《黑犬》的故事大背景是1946—1989年的歐洲社會(huì)。作者刻意將故事中主人公的每個(gè)轉(zhuǎn)折期都與當(dāng)時(shí)發(fā)生的重大歷史事件重疊，以此探討歷史事件和社會(huì)思潮對(duì)個(gè)人的影響［14］。在文章《關(guān)于歷史哲學(xué)的論文》中，本雅明曾批判傳統(tǒng)歷史觀念的宏大性和意識(shí)形態(tài)性特點(diǎn)，將之總括成線性發(fā)展歷史觀，這種線性發(fā)展的歷史在個(gè)人看來(lái)不是發(fā)生的一切，而是相關(guān)的東西。受現(xiàn)代歷史詩(shī)學(xué)的影響，麥克尤恩摒棄傳統(tǒng)宏大敘事的結(jié)構(gòu)和策略。具體而言，從《黑犬》的敘事結(jié)構(gòu)和策略來(lái)分析，小說(shuō)彰顯了“民間空間”擠壓“歷史時(shí)間”、“日常場(chǎng)景”代替“宏觀講述”的敘事特質(zhì)［15］。這種特質(zhì)直接鏈接和印證著“個(gè)人化”和“日常性”歷史敘事倫理。比如第二部分“柏林”中，伯納德遭遇光頭青年的毆打成為這部分的主要敘事場(chǎng)景，而柏林墻倒塌宏大歷史事件淡入淡出為小說(shuō)背景性敘事元素。另外，小說(shuō)第四部分重點(diǎn)描述了瓊在鄉(xiāng)村散步時(shí)與兩條神秘的黑犬對(duì)峙。據(jù)說(shuō)這兩條黑犬是納粹所養(yǎng)，戰(zhàn)后遺留此地，是一種戰(zhàn)爭(zhēng)余孽的象征。正是這次遭遇，瓊堅(jiān)信歐洲大陸張牙舞爪的邪惡冒著逼人的“寒”意滲入她的私人生活，使得她終生不得安寧。顯而易見(jiàn)，通過(guò)這種“個(gè)人化”和“日常性”敘述，鮮明體現(xiàn)著作家的歷史敘事倫理態(tài)度?？傊?，正如評(píng)論家彼特所言:“小說(shuō)《黑犬》本質(zhì)上是關(guān)于道德力量的思索。敘述主要關(guān)切當(dāng)代社會(huì)的‘善’與‘惡’，麥克尤恩使讀者確信‘黑犬’在不久的將來(lái)會(huì)再次出現(xiàn)，不管它以何種面目，只有愛(ài)在某種程度上才能戰(zhàn)勝歷史上暴力所引發(fā)的災(zāi)難?！保?］165

四﹑結(jié)語(yǔ)

綜上所述，小說(shuō)《黑犬》充分顯示了麥克尤恩的杰出敘事能力。通過(guò)對(duì)敘事視角和敘事空間的巧妙安排，作者真實(shí)地反映了社會(huì)現(xiàn)實(shí)，深刻地表現(xiàn)了主題。借用人物之口和采用象征等策略來(lái)展開(kāi)倫理敘事，不僅呈現(xiàn)戰(zhàn)后彌漫在歐洲的精神恐慌與焦慮，而且也讓讀者感受道德倫理的啟迪。

注釋:

①麥克尤恩的父親是名軍人，老麥克尤恩不僅不喜歡孩子，逼著妻子送走繼子繼女，男權(quán)思想嚴(yán)重，有暴力傾向，麥克尤恩幼年時(shí)非常懼怕父親。參見(jiàn)Roberts Ryan.Conversations with Ian McEwan［M］.Jackson:University Press of Mississippi，2010:3-4.

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