譚海龍

（渭南師范學(xué)院 傳媒工程學(xué)院，陜西 渭南 714000）

一、手機(jī)動(dòng)畫(huà)的喜劇性概述

喜劇性是一種滑稽與幽默語(yǔ)言和夸張形體，由荒謬性和滑稽性動(dòng)作而組成的一系列讓人發(fā)笑的藝術(shù)表演?，F(xiàn)在社會(huì)人們由于工作及生活等多方面因素導(dǎo)致工作壓力大，生活節(jié)奏快，閑暇時(shí)間少，使人們的生活逐漸機(jī)械化，人們的精神漸漸空虛和信仰逐漸缺少，使大多數(shù)人產(chǎn)生了“焦慮”、“憂郁”等負(fù)面情緒。［1］而喜劇的特性剛好可以彌補(bǔ)這種情緒上的不足，喜劇性是通過(guò)人的肢體和語(yǔ)言上的滑稽和幽默產(chǎn)生的快樂(lè)效果。其實(shí)只有單獨(dú)肢體和語(yǔ)言上的效果還是不足的，真正的喜劇性誕生于人的本質(zhì)力量的異化、扭曲，誕生于把異化的、扭曲的人的本質(zhì)力量加以夸張和炫耀，造成表里不一、內(nèi)外不符、荒謬怪誕、矛盾百出、引人嘲笑和諷刺，讓人的精神放松下來(lái)。中國(guó)古話說(shuō)得好，心病還須心藥醫(yī)。喜劇性則是治療現(xiàn)代人們精神空虛的良藥。而對(duì)于這種抽象的喜劇性要把它表現(xiàn)出來(lái)，可以通過(guò)很多渠道。在如今手機(jī)動(dòng)畫(huà)發(fā)展市場(chǎng)越來(lái)越大，從國(guó)外的動(dòng)畫(huà)中可以看出喜劇性與動(dòng)畫(huà)的結(jié)合，讓動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)更加壯大，觀眾對(duì)其反應(yīng)越來(lái)越好。因此喜劇性和手機(jī)動(dòng)畫(huà)的結(jié)合更是不可阻擋的。

對(duì)于國(guó)外來(lái)說(shuō)，一開(kāi)始就將喜劇性融入動(dòng)畫(huà)中。如第一部真正意義上的動(dòng)畫(huà)片《一張滑稽面孔的幽默姿態(tài)》，就是通過(guò)臉部表情夸張產(chǎn)生了喜劇性效果。而美國(guó)的伏爾特·迪士尼更是將喜劇性的詼諧幽默應(yīng)用在了他的動(dòng)畫(huà)中，創(chuàng)造了許多經(jīng)典喜劇角色，如唐老鴨、布魯托、高飛等一系列喜劇動(dòng)畫(huà)明星。隨后一些國(guó)外動(dòng)畫(huà)公司，如夢(mèng)工廠、?？怂沟纫伯a(chǎn)生了大量?jī)?yōu)秀的喜劇性動(dòng)畫(huà)《鯊魚(yú)幫》、《冰河世紀(jì)》，等等，國(guó)外動(dòng)畫(huà)中的喜劇性達(dá)到了巔峰，對(duì)國(guó)外后來(lái)的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作產(chǎn)生了一些深遠(yuǎn)影響。但是對(duì)于日本動(dòng)畫(huà)來(lái)說(shuō)喜劇性的表現(xiàn)卻不是太強(qiáng)，因?yàn)槿毡緞?dòng)畫(huà)已經(jīng)走出了一條屬于自己的道路。

對(duì)于國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)來(lái)說(shuō)，喜劇性在動(dòng)畫(huà)中的應(yīng)用卻比較小。國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)大多是以本國(guó)民族特色為主題，也走出了屬于自己的道路，但是到現(xiàn)在國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)仍存在大量瑕疵，由于大量引進(jìn)國(guó)外動(dòng)畫(huà)，中國(guó)動(dòng)畫(huà)在質(zhì)量、資金等方面慢慢落后于其他國(guó)家。最近幾年中國(guó)的一些動(dòng)畫(huà)片大家都不知道，更談不上中國(guó)動(dòng)畫(huà)中的喜劇性了。不過(guò)也出現(xiàn)了一些好的動(dòng)畫(huà),如杭州玄機(jī)科技《秦時(shí)明月》、北京青青樹(shù)《魁拔》等，但喜劇性卻不是太濃厚。雖然一些動(dòng)畫(huà)讓人看了哈哈大笑，可是看完后很快就忘記了動(dòng)畫(huà)的涵義。

二、喜劇性對(duì)手機(jī)動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)意啟示

對(duì)于新奇的手機(jī)動(dòng)畫(huà)來(lái)說(shuō)，好的劇本就等于成功了一半，怎樣讓手機(jī)動(dòng)畫(huà)更加精彩呢？其實(shí)，動(dòng)畫(huà)劇本對(duì)于動(dòng)畫(huà)來(lái)說(shuō)是至關(guān)重要的，動(dòng)畫(huà)好不好看取決于動(dòng)畫(huà)劇本寫(xiě)得精彩與否。而喜劇性情節(jié)一般來(lái)說(shuō)都是巧合、偶然甚至反常的一些故事情節(jié)，在動(dòng)畫(huà)劇本中加入一些喜劇性元素，動(dòng)畫(huà)劇本會(huì)更有吸引力，使動(dòng)畫(huà)劇本的故事更具夸張性和喜劇性，使觀看者能放松自己的心情和精神。喜劇以大膽夸張的構(gòu)思和偏離現(xiàn)實(shí)的想象，既能讓作者很好地發(fā)揮一些奇思妙想的內(nèi)心世界，又可以讓觀眾欣賞到滑稽和刺激同在的作品。例如《料理鼠王》讓一只小老鼠成了主人公，其實(shí)在大家的世界觀里，老鼠是一種令人厭惡的動(dòng)物，在中國(guó)民間還有“一粒老鼠屎壞了一鍋粥”的說(shuō)法，然而作者卻以大膽想象讓一只小老鼠做廚師，這樣的設(shè)定不但沒(méi)有引起人們的反感，反而讓好多人產(chǎn)生了好奇心理，更加關(guān)注這部動(dòng)畫(huà)。這部以小主角為夢(mèng)想不斷努力且富有喜劇性的故事情節(jié)為主的動(dòng)畫(huà)贏得了觀眾的喜愛(ài)。其實(shí)，喜劇性還可以應(yīng)用在動(dòng)畫(huà)人物的設(shè)定上，如《冰河世紀(jì)》中的松鼠這一形象在動(dòng)畫(huà)片中演繹了許多具有喜劇性的場(chǎng)景來(lái)引發(fā)故事情節(jié)的變化，使動(dòng)畫(huà)電影更加吸引觀眾。

對(duì)于手機(jī)動(dòng)畫(huà)來(lái)說(shuō)，人物不要求制作太過(guò)精細(xì)，因?yàn)槭謾C(jī)屏幕的局限，精細(xì)過(guò)多的人物造型不能很好地體現(xiàn)，大家也就欣賞不到設(shè)計(jì)師的良苦用心。所以手機(jī)動(dòng)畫(huà)人物需要更加簡(jiǎn)單，富有特色，例如《倒霉熊》中的角色設(shè)定十分簡(jiǎn)單，但是它們的形象卻是十分夸張和滑稽，不失喜劇性，尤其主角倒霉熊，笨笨的又憨實(shí)可愛(ài)，讓人很喜歡。其實(shí)，手機(jī)動(dòng)畫(huà)人物可以通過(guò)原畫(huà)師對(duì)喜劇性的理解對(duì)動(dòng)畫(huà)人物進(jìn)行適當(dāng)加工。比如可以適當(dāng)將角色眼睛放大或縮小讓其產(chǎn)生喜劇感，例如《辛普森一家》中的人物造型就是眼睛比較大，完全失去了人物比例，但卻沒(méi)有給人一種不舒服的感覺(jué)。比如為了讓動(dòng)畫(huà)人物符合角色形象特征，可以大膽地夸張他的臉部造型。例如《我是壞蛋》的主人公，它的臉型設(shè)計(jì)就符合了他的邪惡性格。再比如突破人類的極限，可以是一個(gè)眼睛，或者一條腿等，例如《怪獸大學(xué)》中的主人公就是一個(gè)眼睛。其實(shí)，手機(jī)動(dòng)畫(huà)人物可以通過(guò)將喜劇性加在主角及配角身上，用這種方式來(lái)體現(xiàn)動(dòng)畫(huà)喜劇性構(gòu)思，比如將死對(duì)頭變成好朋友，或者把力量型的變成弱者等，例如《貓和老鼠》、《加菲貓》等一些著名的動(dòng)畫(huà)片。

手機(jī)動(dòng)畫(huà)精彩的方面其實(shí)還體現(xiàn)在動(dòng)畫(huà)中的動(dòng)作創(chuàng)意上，因?yàn)樵趧?dòng)畫(huà)片中動(dòng)作也是一個(gè)重要因素，在常規(guī)的動(dòng)畫(huà)片中只是遵循基本動(dòng)畫(huà)的運(yùn)動(dòng)規(guī)律，而優(yōu)秀動(dòng)畫(huà)卻是在運(yùn)動(dòng)規(guī)律的基礎(chǔ)上加上喜劇性，可以使動(dòng)作更具有幽默和夸張的感覺(jué)，讓動(dòng)畫(huà)片中的角色能更好地詮釋自身的人物性格。有時(shí)也可以不用遵循運(yùn)動(dòng)規(guī)律讓動(dòng)畫(huà)更加滑稽和富有吸引力。如迪士尼早期動(dòng)畫(huà)中人物在奔跑時(shí)，腿會(huì)變成一個(gè)車輪子；而在皮克斯的動(dòng)畫(huà)中人物的動(dòng)作尺度夸張到超越了現(xiàn)實(shí)，但是在觀眾眼里它卻是合理的。其實(shí)在動(dòng)畫(huà)的運(yùn)動(dòng)中還包括一些非生命物體的運(yùn)動(dòng)，例如《貓和老鼠》中老鼠因?yàn)楹攘怂幩粩嘧兇?，而貓喝了以后不斷變小。?guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)最欠缺的是臉部表情，如《秦時(shí)明月》中人物的表情比較生硬，其他動(dòng)作相對(duì)比較細(xì)膩和到位。所以手機(jī)動(dòng)畫(huà)中的面部表情是相當(dāng)重要的，要將數(shù)量較少的角色變得有意思起來(lái)，喜劇性就成了調(diào)整臉部表情不可缺少的因素。

手機(jī)動(dòng)畫(huà)的特點(diǎn)是具有商業(yè)性，也就是以盈利為目的，所以讓手機(jī)動(dòng)畫(huà)具有喜劇性是吸引人眼球和更好地抓住動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)的保證。但是在構(gòu)思上好多公司都用荒誕的一笑來(lái)結(jié)束動(dòng)畫(huà)，讓觀眾覺(jué)得不滿和無(wú)聊。對(duì)于動(dòng)畫(huà)愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，一部好的動(dòng)畫(huà)應(yīng)該有它值得思考的地方，所以在動(dòng)畫(huà)的構(gòu)思上我們就要下狠功夫。例如《機(jī)器人總動(dòng)員》中的主人公瓦力在長(zhǎng)期觀看人類留在地球上的愛(ài)情唱片，讓他對(duì)愛(ài)情也產(chǎn)生了感覺(jué)。對(duì)于一個(gè)具有生命的物體來(lái)說(shuō)，長(zhǎng)期一個(gè)人留在一個(gè)地方產(chǎn)生的孤獨(dú)和壓力太過(guò)強(qiáng)大，而渴望尋找心靈寄托，這也反映了大多數(shù)上班族的心理，尤其是一些內(nèi)心孤獨(dú)的人。編劇抓住這一點(diǎn)從它對(duì)愛(ài)情的鍥而不舍和對(duì)夢(mèng)想的不懈追求為線索，創(chuàng)作出了讓人產(chǎn)生無(wú)限深思和具有喜劇性的好劇作，使得電影動(dòng)畫(huà)深受觀眾的喜愛(ài)，所以大賣特賣。如皮克斯的短片《晝與夜》則是利用喜劇性的夸張手法將晝與夜幻做成兩個(gè)一模一樣的人。但是，兩個(gè)人卻有著不同認(rèn)知，它們先吵鬧，彼此不合，到最后相互欣賞，更加巧妙地結(jié)合大自然的聲音來(lái)代替晝夜的喜怒哀樂(lè)，體現(xiàn)了人們對(duì)新事物的認(rèn)知問(wèn)題。這種構(gòu)思和表現(xiàn)手法分分鐘都在體現(xiàn)喜劇性的幽默感，但又值得人思考。其實(shí)，對(duì)于其創(chuàng)新構(gòu)思還可以選用不同動(dòng)畫(huà)效果，例如中國(guó)水墨畫(huà)和國(guó)外油畫(huà)，在中國(guó)最新的水墨動(dòng)畫(huà)《桃花源記》中，創(chuàng)作者用彩色水墨和皮影來(lái)展現(xiàn)動(dòng)畫(huà)風(fēng)格，讓人不僅有了新奇感覺(jué)，還有了對(duì)中國(guó)名族藝術(shù)文化的接受和認(rèn)同。

三、手機(jī)動(dòng)畫(huà)中體現(xiàn)民族文化的喜劇性元素

水墨畫(huà)是中國(guó)國(guó)粹，尤其它的寫(xiě)意性更加具有源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的歷史。中國(guó)水墨畫(huà)早已經(jīng)應(yīng)用在動(dòng)畫(huà)中，如早期的《小蝌蚪找媽媽》、《山水情》等，每部都散發(fā)著中國(guó)古典文化氣息和優(yōu)秀傳統(tǒng)。但如今因?yàn)榇罅繃?guó)外動(dòng)畫(huà)的引入使得中國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)發(fā)展大不如前，甚至水墨動(dòng)畫(huà)也已經(jīng)出現(xiàn)在其他國(guó)家。如果將喜劇性和水墨動(dòng)畫(huà)結(jié)合在一起，因喜劇性特有的滑稽和幽默在和中國(guó)水墨畫(huà)結(jié)合后，可使中國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)再次走向輝煌。中國(guó)水墨畫(huà)歷史悠久，體現(xiàn)了中華民族深厚的文化底蘊(yùn)，而與喜劇性結(jié)合，讓動(dòng)畫(huà)以水墨形式體現(xiàn)，既可以讓觀眾欣賞到不一樣的動(dòng)畫(huà)效果，又使喜劇性的幽默和詼諧和中國(guó)水墨蘊(yùn)含的深意讓觀眾得到應(yīng)有的深思和快樂(lè)，恰恰符合我國(guó)國(guó)畫(huà)的最高境界。手機(jī)動(dòng)畫(huà)剛剛起步采用這種方式可以讓手機(jī)動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)更加平穩(wěn)地發(fā)展。

中國(guó)從古至今除了四大名著外，還有許多優(yōu)秀的著作，如《聊齋》、《寓言故事》、《山海經(jīng)》等許多優(yōu)秀的著作。然而大多數(shù)中國(guó)動(dòng)畫(huà)制作者卻將其忽略了。其實(shí)，在這些優(yōu)秀著作中喜劇性已經(jīng)在里面有所體現(xiàn)，如《寓言故事》中守株待兔、拔苗助長(zhǎng)等故事。而《山海經(jīng)》中有許多神話故事，我們可以通過(guò)一些詼諧幽默的改編將其做成一部具有神話色彩和中國(guó)民族特色的動(dòng)畫(huà)，這樣可以使中國(guó)民族文化得到更好的傳播，又不顯得太生硬。所以手機(jī)動(dòng)畫(huà)和中國(guó)古典名著的結(jié)合更加有利于手機(jī)動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)新，手機(jī)動(dòng)畫(huà)經(jīng)過(guò)中國(guó)古典文化的熏陶,更加具有吸引國(guó)外觀眾的魅力，從而使中國(guó)的手機(jī)動(dòng)畫(huà)取得更好的發(fā)展。

三、結(jié)語(yǔ)

喜劇性是動(dòng)畫(huà)的重要元素，只有不斷挖掘它的潛力，才能使我國(guó)手機(jī)動(dòng)畫(huà)發(fā)展起來(lái)，而對(duì)于手機(jī)動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)來(lái)說(shuō)，讓手機(jī)動(dòng)畫(huà)發(fā)展更加平穩(wěn)才是王道。在不斷探索和實(shí)踐中逐步完善喜劇性在手機(jī)動(dòng)畫(huà)中的應(yīng)用，是我國(guó)手機(jī)動(dòng)畫(huà)崛起的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

［1］鄒瓊輝.動(dòng)畫(huà)喜劇性表現(xiàn)的主要元素研究［J］.電影評(píng)介，2009（20）.

［2］閆宏宇.基于受眾視角的手機(jī)動(dòng)畫(huà)發(fā)展趨向研究［J］.現(xiàn)代視聽(tīng)，2012（12）.

［3］穆弈君.探討動(dòng)畫(huà)短片創(chuàng)作的動(dòng)畫(huà)思維［J］.藝術(shù)與設(shè)計(jì)（理論），2013（Z1）.

［4］李艷英.中國(guó)動(dòng)畫(huà)系列片喜劇性研究［D］.上海：華東師范大學(xué)出版社，2013.

［5］任佳.輕松詼諧的喜劇藝術(shù)細(xì)致入微的諷刺風(fēng)格—對(duì)簡(jiǎn)·奧斯丁作品風(fēng)格的評(píng)價(jià)［J］.河北廣播電視大學(xué)學(xué)報(bào)，2012（04）

［6］齊立森.手機(jī)電視的媒介形態(tài)及發(fā)展分析［J］.新聞知識(shí)，2010（01）.