金平

（信陽(yáng)師范學(xué)院音樂(lè)學(xué)院，河南 信陽(yáng) 464000）

二度創(chuàng)作是指演唱者根據(jù)歌曲的思想內(nèi)容、旋律和風(fēng)格等特點(diǎn)對(duì)樂(lè)譜進(jìn)行適當(dāng)?shù)膭?chuàng)造，給作曲家創(chuàng)作的靜止音符創(chuàng)造出實(shí)際的音響效果，通俗地講，就是用歌聲將作品表達(dá)出來(lái)。聲樂(lè)作品的二度創(chuàng)作也是不能隨意添加或更改的，其創(chuàng)作的范圍也就是構(gòu)成音樂(lè)作品的基本因素，如旋律、節(jié)奏、節(jié)拍、速度、力度、調(diào)式、調(diào)性、音區(qū)、音色、和聲以及作曲家的創(chuàng)作背景、作品的區(qū)域風(fēng)格、年代風(fēng)格和演唱風(fēng)格等等。這些因素，有的已經(jīng)在作曲家一度創(chuàng)造而成的樂(lè)譜中有所標(biāo)注，但主要還是要通過(guò)演唱者進(jìn)行二度創(chuàng)作來(lái)達(dá)到和體現(xiàn)。

因此，在對(duì)樂(lè)譜細(xì)致地研究之后，民族聲樂(lè)作品的二度創(chuàng)作中剩下更多的即是演唱者在音色、速度、力度、咬字吐字和情感等方面的個(gè)人潤(rùn)色了。這些都需要演唱者有扎實(shí)的演唱技巧、表演功底和文化底蘊(yùn)、生活經(jīng)歷等。古人云：“冰凍三尺非一日之寒”，所以需要演唱者在長(zhǎng)期的演唱經(jīng)歷、練習(xí)中不懈地努力堅(jiān)持、吸收借鑒得來(lái)。著名音樂(lè)教育家、男中音歌唱家、中央音樂(lè)學(xué)院教授趙登營(yíng)指出：演唱要用一輩子去感悟音樂(lè)，因?yàn)槁晿?lè)演唱是看不見(jiàn)、摸不著的，靠的只是自己的聽(tīng)覺(jué)和感覺(jué)去理解、把握，最后形成一個(gè)深刻的印象刻入自己的腦子里。在關(guān)于民族聲樂(lè)作品的二度創(chuàng)作方面，筆者認(rèn)為演唱者主要應(yīng)該注意以下幾個(gè)方面：

一、把握好音色

一般來(lái)說(shuō)，表現(xiàn)快樂(lè)、幸福、天真活潑、奮發(fā)向上的情緒情感時(shí)，音色偏明亮些；而表現(xiàn)愛(ài)情、神圣之類的情緒情感時(shí)，音色應(yīng)該比較圓潤(rùn)和柔美；如果表現(xiàn)悲痛欲絕、黑暗、殘暴、死亡、恐懼的情感時(shí)，就要采用比較暗淡深沉的音色等。總之，在演唱作品時(shí)要根據(jù)作品的需要，運(yùn)用已掌握的聲音技巧，調(diào)節(jié)出比較適合作品內(nèi)涵的音色。即使是同一首作品，由于作品的需要，各個(gè)部分還需要不盡相同的音色，有時(shí)明亮飽滿，有時(shí)暗淡柔和，也只有這樣，整個(gè)演唱才會(huì)更加豐滿感人。但人們的嗓音條件各不相同，無(wú)論男聲還是女聲，他們的嗓音條件都會(huì)有差異，聲音有高有低，音色有亮有暗，音質(zhì)也分純凈和沙啞。雖說(shuō)如此，人們?nèi)钥梢园延靡愿璩哪新暫团?，依普遍?guī)律分為高音聲部、中音聲部和低音聲部三個(gè)相對(duì)不同特點(diǎn)的聲部。所以，也就出現(xiàn)了不同歌曲會(huì)有各自適合表現(xiàn)的聲部，如《帕米爾，我的家鄉(xiāng)多么美》是一首適合女高音歌唱表現(xiàn)的歌曲，這首充滿贊美之情的藝術(shù)歌曲就需要音色秀麗甜美的抒情女高音去演繹。其流暢的旋律線條更給了抒情女高音充裕的空間去處理，來(lái)充分抒發(fā)對(duì)家鄉(xiāng)肥沃土地、秀麗秋色和安居樂(lè)業(yè)生活的贊美之情。但在高音區(qū)上，在聲音的潤(rùn)色上要考慮高亢明亮的音色，特別是高音區(qū)小字二組的G，連續(xù)四個(gè)平進(jìn)，音色要飽滿、明亮，方能表現(xiàn)出對(duì)家鄉(xiāng)的贊美熱愛(ài)之情。

二、把握好節(jié)奏、速度和力度

節(jié)奏是音樂(lè)的靈魂，節(jié)奏、速度、力度也是聲樂(lè)“二度創(chuàng)作”的把握重點(diǎn)。

將長(zhǎng)短相同或不同的音，按一定的規(guī)律組織起來(lái)叫做節(jié)奏。節(jié)奏是音樂(lè)中最重要的表現(xiàn)手段之一。音樂(lè)作品中音高固然重要，但它只有和節(jié)奏結(jié)合起來(lái)才能塑造形象，表達(dá)情感。音樂(lè)進(jìn)行的快慢叫速度，它是一個(gè)非常重要的音樂(lè)元素，影響了作品的情感與演奏難度。標(biāo)記音樂(lè)速度的記號(hào)叫速度記號(hào)。速度是根據(jù)樂(lè)曲的內(nèi)容、風(fēng)格而決定的，大致可以分為慢速、中速和快速三類。音樂(lè)的速度是用文字或速度記號(hào)標(biāo)記，寫在樂(lè)曲開(kāi)端的上面。如樂(lè)曲中間速度有改變，則要記上新的速度術(shù)語(yǔ)。力度指音響強(qiáng)弱的程度。它是一個(gè)相對(duì)的概念，不能簡(jiǎn)單地用物理學(xué)中的分貝單位標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量。通過(guò)力度變化產(chǎn)生的音響可以表達(dá)各種各樣的情感。力度的表現(xiàn)力是相當(dāng)豐富的，在歌曲的二度創(chuàng)作中占據(jù)非常重要的地位。在《帕米爾，我的家鄉(xiāng)多么美》中，第一段歌詞和曲調(diào)所表達(dá)的情緒是滿懷希望的歌唱和贊美，曲調(diào)平穩(wěn)中又透露著起伏，采用4/4拍的節(jié)奏，不僅凸顯抒情歌曲優(yōu)美柔和、婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽(tīng)的特點(diǎn)，富于詩(shī)情畫意，而且具有號(hào)召性，這樣的表達(dá)也就更加細(xì)膩和深刻。這時(shí)演唱者在處理時(shí)，演唱的速度較慢，節(jié)奏感覺(jué)平緩舒展，比較適合。第二段情緒更加高漲，愉悅性的感情使歌曲更具有歡快、活潑、熱情、跳躍的特點(diǎn)，這樣配以7/8的節(jié)奏型，節(jié)奏性強(qiáng)，力度變化幅度較大，速度較快，更適合表現(xiàn)愉快、喜悅的情緒或歡快、熱烈的動(dòng)人情景。而且7/8拍也是新疆塔吉克族的特有節(jié)奏型，正是與歌曲民族風(fēng)格的巧妙結(jié)合。但對(duì)于很多演唱者來(lái)說(shuō)，經(jīng)常會(huì)犯的錯(cuò)誤就是把7/8拍的節(jié)奏唱成6/8拍，這是需要注意改正的。前面也說(shuō)過(guò)，節(jié)奏是音樂(lè)的生命，節(jié)奏的不正確會(huì)導(dǎo)致音樂(lè)生命的扭曲，所以演唱時(shí)，應(yīng)該準(zhǔn)確把握節(jié)奏，以3+4/8節(jié)奏型為準(zhǔn)。進(jìn)入第三段，情感如同開(kāi)閘的洪水，雖然曲調(diào)依舊，但是結(jié)尾有所變化，節(jié)奏、速度、力度起了內(nèi)在變化，特別在最后的結(jié)尾處，“陶醉”兩個(gè)字的長(zhǎng)音自由婉轉(zhuǎn)，給人一種飄渺的感覺(jué)，在全曲起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。

三、以字行腔，字正腔圓

在聲樂(lè)演唱中，清晰的咬字也是非常關(guān)鍵的，因?yàn)檫@直接關(guān)系到音樂(lè)作品的呈現(xiàn)。意大利著名歌唱家卡魯索認(rèn)為，清晰的咬字不僅不會(huì)有害于聲音，而且可以幫助其發(fā)出更完美的聲音。作為一名聲樂(lè)演唱者，若要成功地演唱一首聲樂(lè)曲，首先必須做到發(fā)聲和吐字的完美結(jié)合，即用優(yōu)美的歌喉和清晰的語(yǔ)言向觀眾表達(dá)聲樂(lè)的內(nèi)容。俗話說(shuō)得好：“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”，這也需要演唱者通過(guò)長(zhǎng)期的正確訓(xùn)練和思考才能得來(lái)。因?yàn)橛械臅r(shí)候歌者容易把注意力集中在如何發(fā)聲上，而對(duì)于咬字是否清晰、欣賞者是否理解沒(méi)有做細(xì)致的考慮。中國(guó)傳統(tǒng)歌唱講究的就是“字正腔圓”，也就是字要正、腔要圓，但在不能很好地二者兼顧的特殊情況下，為了讓欣賞者更好地了解內(nèi)容，我們需要放棄一點(diǎn)聲音來(lái)達(dá)到吐字的清晰和完整。在《帕米爾，我的家鄉(xiāng)多么美》中，我們應(yīng)當(dāng)特別注意的就是開(kāi)始第一段中“云雀”和“帕米爾”中的“爾”字的發(fā)音，而在低音的處理上也要重點(diǎn)把握位置和情感的保持等。還有倚音、波音等裝飾音的細(xì)致處理，更能增加作品的美感。倚音不但可以調(diào)節(jié)字調(diào)的音高變化，而且能使字的音準(zhǔn)與旋律、音調(diào)和諧一致，從而達(dá)到字正腔圓的要求，同樣有表達(dá)語(yǔ)氣情感的作用。波音是由本音和助音快速進(jìn)入本音，產(chǎn)生類似“波動(dòng)”的小曲折，它的使用可使旋律更加細(xì)膩、華麗，在抒情民歌中運(yùn)用較多。

四、句法的控制要合理

歌曲里的句法一般和歌詞里的文學(xué)規(guī)律是統(tǒng)一的。也有那種在音樂(lè)上把一個(gè)句子陳述得很長(zhǎng)的例子，這就需要演唱者在一口氣演唱不完的情況下，通過(guò)“偷氣”的辦法在不知不覺(jué)中補(bǔ)上氣息去完成。也就要求演唱者在句法上做細(xì)致的考慮和安排，并克服技巧上的困難。當(dāng)然這也與之前對(duì)作品一度創(chuàng)作的準(zhǔn)確研究有著密切的關(guān)系。在《帕米爾，我的家鄉(xiāng)多么美》中，句子的換氣點(diǎn)，多為一句一換，但在特殊的地方也要特別處理，例如在第三段中“啊”，有些演唱者會(huì)處理成兩口氣去完成，筆者認(rèn)為應(yīng)該為一氣呵成，因?yàn)檫@個(gè)“啊”是連續(xù)的感嘆，前后是一個(gè)整體，而且需要不斷上升的情緒，如果斷開(kāi)的話，就會(huì)出現(xiàn)“卡殼”的感覺(jué)，不利于感情的推進(jìn)。但在最后一句速度漸慢的情況下，在“來(lái)”后面換氣，能更加突出無(wú)限“陶醉”的程度。這就需要演唱者反復(fù)朗讀歌詞、哼唱旋律，找準(zhǔn)換氣點(diǎn)。

歌唱藝術(shù)的呈現(xiàn)實(shí)際上就是作曲家一度創(chuàng)作和演唱者二度創(chuàng)作的結(jié)合。作為一名演唱者，要以飽滿的熱情去演繹作品，要以用心、用腦、用情感為出發(fā)點(diǎn)去創(chuàng)造藝術(shù)，要對(duì)作品進(jìn)行深入的理解，巧妙地運(yùn)用各種演唱技巧，以真實(shí)、生動(dòng)的情緒演唱出作品的內(nèi)涵，使其完美地實(shí)現(xiàn)其創(chuàng)作價(jià)值。