黑龍江 李石

對于長期接受東方文化熏陶的中國觀眾來說，欣賞畢加索的作品不是一件容易的事，他存在著地域、民族和整個社會環(huán)境的差異。所以怎樣理解畢加索的作品，是一個循序漸進和不斷學習及提高藝術(shù)修養(yǎng)的過程。

巴勃羅·畢加索是20世紀最具有創(chuàng)作精神且享有巨大聲譽和威望的藝術(shù)家。他的作品約有6萬件，給我們留下一筆不小的精神財富。畢加索1881年10月誕生于西班牙，他的父親是一位美術(shù)教師，這對畢加索有很大的影響。1900年畢加索懷著對藝術(shù)的向往和渴望來到巴黎，在此期間他用很少變化的藍色來描繪周圍的乞丐，流浪漢和江湖藝人。他憐憫卑賤和貧窮人的遭遇，這些表現(xiàn)饑餓和痛苦的主題正是畢加索對貧困生活的親身體驗和反應(yīng)，我們稱他的這一時期為藍色時期。1904—1906年是他的第二個創(chuàng)作時期，稱玫瑰時期。此時的畢加索不論在經(jīng)濟還是社會地位及生活環(huán)境都有了很大的改變。他擺脫了憂郁的藍色調(diào)子，追求具有空氣感和光感的表現(xiàn)，用粉紅色調(diào)子和更結(jié)實的造型。這時的畢加索描繪充滿柔情和甜美的新形象。他最后一個創(chuàng)作時期為綜合時期。1907年畢加索受后印象派塞尚的影響，放棄了古典的寫實風格和優(yōu)雅的表現(xiàn)手法，創(chuàng)作出驚人之作《亞維農(nóng)少女》，標志著立體主義的誕生,被后人稱為傳統(tǒng)繪畫與現(xiàn)代繪畫的分水嶺。立體主義的藝術(shù)家放棄了古典的寫實風格，追求碎裂、解析、重新組合的形式。立體主義的思想對原始主義、達達主義、超現(xiàn)實主義、新古典主義等現(xiàn)代流派和思潮產(chǎn)生了深刻的影響。

畢加索畫我們平?？匆姷奈矬w，并不是用傳統(tǒng)方法真實的再現(xiàn)客觀物體，而是把它支解、分割，然后再重新組合在一起。把其印象深刻的部分及生動的瞬間形態(tài)用象征的手法巧妙的結(jié)合起來，使畫面的內(nèi)涵爆炸一般的膨脹，形成巨大的張力。對觀眾產(chǎn)生強大的視覺沖擊，從而形成對觀眾心靈的刺激和感召是前所未有的。例如他的《格爾尼卡》，這幅作品是畢加索在第二次世界大戰(zhàn)中的作品。畫面上只有黑、白、灰三個顏色。右側(cè)有一個高舉雙手的女人，好像從樓上掉下來，左側(cè)有一個抱著孩子痛苦的女人，在畫的下方有一個被支解的人，手里還握著一個斷了的劍，叫喊著的馬，變形錯位的公牛和像眼睛的燈。這幅畫表現(xiàn)了畢加索對戰(zhàn)爭的憎恨，它不像以往表現(xiàn)戰(zhàn)爭主題的畫有廝殺、打斗的場面，而是用嘶叫的馬和支解的人來表現(xiàn)戰(zhàn)爭給人們帶來的巨大傷害。用錯位的公牛來表示黑暗殘暴的法西斯勢力。像眼睛一樣的燈表示光明就要來臨。畢加索的《格爾尼卡》不是裝飾房屋的作品，而是畢加索反對戰(zhàn)爭的武器。這幅畫把戰(zhàn)爭給人們帶來的痛苦表現(xiàn)得淋漓盡致。這就是《格爾尼卡》的成功之處。后來，我讀一些相關(guān)的資料，對《格爾尼卡》有了更深一步的認識，在繪畫史上有許多描繪人類戰(zhàn)爭、屠殺的不朽之作。他們都用世代所公認的表現(xiàn)手法描繪發(fā)生的事。畢加索的《格爾尼卡》則是超越時代的作品。用象征的手法把他們巧妙的結(jié)合起來，給人們帶來了巨大的視覺沖擊力和心靈的震撼。這幅畫并不是靜止的，而是運動著的，公牛最終要在燈光下滅亡，黑暗將被光明取代。

巴勃羅·畢加索這位20世界最具創(chuàng)作精神且享有巨大聲譽的藝術(shù)家，他的作品對我們的藝術(shù)發(fā)展帶來深遠的影響。只有仔細的觀察，細心體會，反復琢磨，用非傳統(tǒng)的理念潛心研究，才會對畢加索的作品及西方許多流派的作品由不認識發(fā)展到有一定理解的審美觀念上的升華。畢加索超前的思想影響著全人類的藝術(shù)與文化，相信有一天當你能理解這些作品的美妙之處時，你將在藝術(shù)的道路上邁進一大步。

【1】陳加洛.外國美術(shù)史綱要.西南師范大學出版社，1995年1月第一版.

【2】（法）布拉薩依.畢加索談話錄.湖南文藝出版社，2003年3月版.

【3】世界美術(shù)鑒賞辭典.浙江文藝出版社，1991年7月版.