文丨趙 欣

（長春電視臺，長春 130061）

“編導”意識，即以“編導”的創(chuàng)作思維統(tǒng)籌和把握整個電視創(chuàng)作流程和細節(jié)。電視藝術中，編導是電視藝術創(chuàng)作的“主腦”，影像則是最重要的藝術表現元素，攝像師以“編導”思維來指導自身的影像攝錄工作，將能夠更好地完成影像攝錄任務，這也已經成為現代電視藝術創(chuàng)作發(fā)展的一個重要趨勢。

1 電視攝像師強化自身“編導”意識的必要性

電視編導是電視節(jié)目的核心和靈魂，是統(tǒng)籌電視節(jié)目全局的規(guī)劃者和掌控流程中各個細節(jié)的監(jiān)控者。電視“編導”意識，即一種既統(tǒng)觀全局、又兼顧細節(jié)，既體現個性、又考慮協作的電視藝術創(chuàng)作觀念。攝像師具備一定的“編導”意識，其實質是要求攝像師能夠從電視節(jié)目制作的全局來“俯視”攝像環(huán)節(jié)，在具體的攝錄過程中，能夠更巧妙而恰當地選取攝像角度、運用攝錄技術，以獲取到更多更好的影像素材，為后期的電視藝術創(chuàng)作打下基礎。具體來說，強化“編導”意識是制作電視節(jié)目精品的重要前提。電視是一種影像藝術，畫面是構成電視節(jié)目的重要元素，攝影師的藝術創(chuàng)作——攝像是電視節(jié)目創(chuàng)作的重要基礎和前提。具備一定的“編導”意識，使攝像師對于電視節(jié)目制作的意圖有更加準確的理解和把握，也就能夠更好地完成影像素材的攝錄任務，為后期制作提供質量更高的編輯素材。同時，強化“編導”意識也有利于節(jié)約電視節(jié)目制作的成本。這是因為電視是一種紀實性藝術，某些事件和場景是無法補拍的，一旦發(fā)生漏拍或拍攝效果不理想的情況，就會給整個電視節(jié)目創(chuàng)作造成一定的浪費和無法估量的損失。另外，強化“編導”意識也是電視攝像師追求事業(yè)成功的關鍵路徑。電視藝術創(chuàng)作是一種協同合作，攝像師具備一定的“編導”意識，能夠更好地理清自己與其他創(chuàng)編人員、其他工作部門之間的關系，并與其更好地相互配合與團結協作，促使自身在藝術創(chuàng)作道路上實現不斷提升與突破。

2 “編導”意識的典型特征

“編導”作為電視藝術創(chuàng)作的主導和靈魂，在整個電視藝術創(chuàng)作中發(fā)揮著統(tǒng)籌規(guī)劃、創(chuàng)新求異、協調引領的重要作用。因此“編導”意識具有全局性、創(chuàng)新性和協調性的典型特征：

2.1 全局性

電視藝術創(chuàng)作是一項由多個細節(jié)、要素、環(huán)節(jié)所構成的系統(tǒng)而復雜的工程。從創(chuàng)作細節(jié)來看，包括對攝錄方案的設計、攝錄技術的選用、攝錄設備位置的安排等等；從創(chuàng)作要素來看，包括對光線、色彩等造型藝術的選用、對攝錄景別的確定、對攝錄運動路線的設計等等；從創(chuàng)作流程來看，可以大致分為前期準備——實際拍攝——后期編輯三個環(huán)節(jié)，等等?！熬帉А睂@些都要有一個全局掌控、統(tǒng)籌安排。而攝像師也同樣要用這樣的標準來嚴格要求自己，在進行攝像時要對整個拍攝現場布置、拍攝方案設計、拍攝流程有一定的把握，使自己做到手執(zhí)攝像機，心中有“全局”。

2.2 創(chuàng)新性

創(chuàng)新是藝術創(chuàng)作進步的不竭動力。電視藝術作為一種重要的傳媒類型，必須始終求新求異，才能葆有競爭優(yōu)勢，才能避免走向衰敗，才能一直走在時代前沿。因此，創(chuàng)新是“編導”意識的重要構成要素之一，“編導”們正是依靠自身的職業(yè)素養(yǎng)和藝術積淀，從新的角度發(fā)現生活、提煉形象，并運用多種創(chuàng)作手段將其將轉化為生動的電視藝術形象。攝像師也要堅持走創(chuàng)新的道路，不斷鉆研和探索、不斷嘗試和改進，努力培養(yǎng)自己的創(chuàng)造性思維，強化自己的學習力和創(chuàng)造力，使自己的影像藝術更具新穎性和感染力，提高自身的藝術創(chuàng)作能力和水平。

2.3 協調性

如前所述，電視藝術創(chuàng)作是一項復雜而系統(tǒng)工程，“編導”就是這個復雜系統(tǒng)工程的總指揮。攝像師具備一定的“編導”意識，就要從全局來定位自己的創(chuàng)作角色，明確攝錄工作在電視藝術創(chuàng)作中的位置和作用，加強與其他工作人員、工作部門的配合與協作，使整個電視藝術創(chuàng)作流程流暢自如、規(guī)范有序地運行起來，最終完成電視藝術創(chuàng)作。

3 電視攝像師強化自身“編導”意識的相關策略

攝像師具備一定的“編導”意識，對于開創(chuàng)個人藝術事業(yè)的新局面、促進電視藝術的新發(fā)展都有重要的意義。在具體的藝術創(chuàng)作實踐中，電視攝像師可以采取以下幾點策略，強化自身的“編導”意識：

3.1 重視藝術構思

構思是藝術創(chuàng)作思維的核心。攝像師要高度重視藝術構思，在藝術創(chuàng)作中“處處用心”，充分理解電視藝術創(chuàng)作的意圖和主旨，并嘗試進行藝術構思，在內心中進行藝術錘煉、推敲拍攝設計，最終形成清晰的拍攝思路。同時，攝影師還可以將成熟的藝術構思與電視編導進行有效溝通，提出合理化意見及建議，協助電視編導完成電視節(jié)目拍攝方案。在實際的拍攝過程中，攝像師在充分的藝術心理準備下，也就能夠更好地把握和控制自己的拍攝節(jié)奏和拍攝行為，更好地完成影像攝錄任務。當然，攝像師還要注意在拍攝實踐中不斷調整、修正和完善最初的藝術構思，不斷反思和總結將使自身在較短時間內實現更大的進步與提高。

3.2 強調團隊協作

現代電視藝術精品在內容上應當深刻、嚴密，藝術形式應當鮮活、精致，這些都對電視藝術創(chuàng)作團隊提出了更高要求。在電視藝術創(chuàng)作中，攝像師與其它工作人員、創(chuàng)作環(huán)節(jié)的關系并不是簡單的線性關系，攝像師既要充分正確地理解編導的藝術創(chuàng)作心理，又要十分準確地把握觀眾的藝術欣賞心理，巧妙借用造型藝術手段滿足觀眾的求知和審美要求，同時，還應當能夠兼顧到編輯、現場等工作人員。總之，攝像師應當基于對電視節(jié)目內容的“全能視角”式的總體把握，統(tǒng)籌規(guī)劃好拍攝的布光、色彩、動向、構圖等，設計把握好鏡頭節(jié)奏、拍攝運動的方向和角度，最終借助團隊的力量完成電視攝像任務。

3.3 觀察提煉生活

社會生活是電視藝術的唯一源泉。但必須要強調的是，電視藝術所反映并不是生活的“原生”狀態(tài)，而是經過選擇、加工、提煉的“真實”生活。一個優(yōu)秀的攝像師必須能夠細致觀察現實生活，不斷培養(yǎng)自身對生活中各種影像素材的挖掘、提煉與藝術改造能力，提高自身的藝術素養(yǎng)和拍攝技巧。可以說，攝像師個人的生活閱歷越豐富，他對影像材料的理解就越深刻，運用起來就越自如，也才能更好地完成影像藝術造型，并借助影像藝術造型進行敘事，最終表達電視創(chuàng)作意圖，高質量地完成電視藝術創(chuàng)作。

影像是電視節(jié)目藝術表現的重要元素，攝像師在電視藝術制作中肩負著重要的責任和使命。當前，媒體人所面對的是一個前所未有的、傳媒技術高度發(fā)達的藝術創(chuàng)作時代，時代的需要激發(fā)廣大藝術創(chuàng)作者創(chuàng)作熱情的同時，也提出了更高的藝術要求。攝像師作為電視藝術創(chuàng)作主體的重要一員，必須要明確自身的職責，通過重視藝術構思、強調團隊協作和觀察提煉生活等策略，努力培養(yǎng)并強化自身的“編導”思維意識，在實現自身藝術道路上的創(chuàng)新與突破的同時，為電視藝術發(fā)展做出自己的貢獻。

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