圓號的性能是十分廣泛的，它本身是一種中音聲部樂器，由于它特有的音色及寬廣的音域，加之其音量的強(qiáng)與弱的反差極大，因此在樂隊中不但可以起到使高音聲部與低音聲部聯(lián)結(jié)起來的橋梁作用，同時它又可以與樂隊中的任何一種聲部的樂器相互合作。當(dāng)前，圓號的各演奏學(xué)派在圓號的制作及演奏技術(shù)上的許多改造與革新不勝枚舉。

一、號嘴的安放位置、角度、口形

號嘴應(yīng)安放在嘴唇的中央位置，少許的偏離是允許的，因為人的牙齒形狀各有差異，號嘴的安放不可能都是一種模式。號嘴的三分之二在上唇，號嘴的三分之一在下唇。號嘴的支點在下，上唇的肌肉要保持在一種較為放松的狀態(tài)下，在有限的自然壓力下能夠自由地收緊、放松。這種安放號嘴的方法是因為圓號的演奏主要靠上唇的振動控制音高、強(qiáng)弱、音色的變化。

常規(guī)的放置45°角為宜。也有人習(xí)慣用25°角、30°角吹奏的。目前世界又出現(xiàn)了一種采用90°度角吹奏的，如此吹法會給上唇帶來極大的壓力，高音區(qū)不易控制，低音區(qū)也較難吹奏。最好不采取此種角度。建議使用45°或30°角為佳。

圓形氣口的口形吹奏低音容易，中音區(qū)寬厚、圓潤。但高音區(qū)較難吹奏。由于唇肌過于集中而變得燉厚，產(chǎn)生高頻率振動較難，缺乏聲音、力度變化的控制力。

扁形氣口的口形吹奏高音容易，中音區(qū)細(xì)膩、柔和。但由于嘴角的肌肉過于向兩邊拉緊，氣口不夠集中、音色缺乏寬厚、圓潤。吹奏低音較難控制，容易使低音的音準(zhǔn)偏高。前兩種口形各有不同的優(yōu)點和缺點，不能夠充分地發(fā)揮唇肌收緊放松的控制功能，調(diào)節(jié)不自如、缺乏應(yīng)變能力。而第三種口形也就是橢圓形口形正是借鑒了前兩種口形的利與弊，吸取了前兩種口形的優(yōu)點，而創(chuàng)立的一種理想的吹奏方法。因此，建議你使用這種口形。

二、呼吸

一個管樂吹奏者，呼吸方法的正確與否，直接影響著他一生的演奏。吹奏是用氣吹，沒有氣力，談不上吹奏。氣的運動過程與人的身體狀況有緊密的聯(lián)系，吹者必須具備良好的身體素質(zhì)。

呼吸的方法分胸式呼吸、腹式呼吸、胸腹式呼吸三種。胸式呼吸容易使頭部、頸部產(chǎn)生較大的壓力，演奏時出現(xiàn)臉紅、頭暈、胸悶等現(xiàn)象，不可取。腹式呼吸方法胸部較為放松，但腹部的肌肉控制部位太靠下，用此呼吸方法吸入的空氣較少，不能滿足管樂吹奏者演奏的需要，也不理想。胸腹式呼吸通過肺部的擴(kuò)張運動，將橫膈膜向腹部方向擠壓，使胸部壓力減小，同時使腹部的擴(kuò)張運動加大，讓胸腔及腹部同時向外擴(kuò)張，以使肺部最大能量地吸入空氣。它能給演奏者提供足夠的氣息，以滿足在演奏上的需要。

三、舌尖的位置

圓號在吹奏時舌尖位置是由人的大腦來控制支配的，在圓號發(fā)出第一個音之前，舌尖應(yīng)停放在上牙齒發(fā)“低”的部位，它就像一個閥門將氣流擋在你的口腔內(nèi)，一旦將舌尖離開牙齒，氣流就向外沖擊你的嘴唇，使嘴唇產(chǎn)生均勻地振動，再通過哨管進(jìn)入號體內(nèi)，并使號的管壁和喇叭碗產(chǎn)生振動，最后發(fā)出音響。

舌尖的位置不要抵得太高，也不可過低。太高會阻礙氣流的正常流動，過低則又會使舌尖的運動不夠靈活，發(fā)音不清晰。舌根要放松，將舌尖抵在上牙要發(fā)“滴”或“嗒”的位置最好。開始階段你會覺得不習(xí)慣，與氣流和嘴唇的配合不是很吻合，發(fā)音較困難。這就需要反復(fù)不斷地去練習(xí)、體會，直到能自如地用舌尖來配合發(fā)音為止。

四、號嘴的吹奏練習(xí)

在我們還未正式使用圓號發(fā)音之前，可以先用號嘴進(jìn)行吹奏練習(xí)。先把號嘴按正確安放位置放好，張開嘴角慢慢吸入空氣，舌尖抵住上牙，幾乎是同一時間，閉嘴、收舌、吹氣三個動作一氣呵成。

五、圓號的起吹

圓號的起吹是每一位演奏者必須熟練掌握的一項演奏技術(shù)。起吹就是發(fā)音，起吹技術(shù)運用得好與不好，直接關(guān)系到演奏效果的成功與否。因此，每個初學(xué)者必須高度重視和認(rèn)真對待這個課題。

通過前段時間的號嘴練習(xí)，正式使用圓號發(fā)音就覺得不那么困難了。現(xiàn)在我們用正確的演奏姿勢，持號方法，用吹奏號嘴的感覺開始作第一次使用圓號的發(fā)音。舌尖音位“di”，口形音位“yu”。你不必在意發(fā)出的是什么音高，首先用你最放松的感覺吹出第一個音，經(jīng)過多次反復(fù)地練習(xí)穩(wěn)定后，再向其兩邊音域擴(kuò)展，直到找到你所需要吹的音為止，然后再按譜例進(jìn)行練習(xí)。