杜沁芬

中國美術(shù)學(xué)院 杭州 310002

引 言

醴陵位于湖南東部，盛產(chǎn)陶瓷，有“瓷城”的美稱，醴陵制陶有兩千年的歷史，早在東漢時期，就有大規(guī)模的作坊，專門從事陶器制作?！扒逵赫吣辏?729年）醴陵開始制粗瓷，清朝末年至民國時期開始生產(chǎn)細(xì)瓷，”[1]醴陵瓷業(yè)進(jìn)入了一個絢麗多姿的新時代。

醴陵窯釉下五彩瓷，以其質(zhì)精器美，五彩繽紛著稱，它的出現(xiàn)，改變了單色或少有幾種顏色的釉下裝飾局面。其器物造型吸取傳統(tǒng)器型的特點(diǎn)融合自身的創(chuàng)造，獲得更為典雅且更適合裝飾的器型，結(jié)合其特有的工藝技巧進(jìn)行裝飾，使得醴陵窯釉下五彩瓷在淡雅之中透露高雅的氣質(zhì)。

1、醴陵窯釉下五彩瓷概述

釉下彩繪是我國一種傳統(tǒng)的陶瓷裝飾藝術(shù)。早在公元八世紀(jì)的中唐時期，“湖南長沙窯就出現(xiàn)了釉下彩飾，首創(chuàng)了高溫釉下彩繪的新技術(shù)。長沙窯的裝飾為白釉下畫綠彩，黃釉下畫褐彩，青釉下畫褐綠彩，還有青黃釉下畫褐、赭、綠三色的等等品種。裝飾上，以書法文字，簡單的的圖案，花草、禽類、走獸、為主。”[2]

醴陵窯一說，最早是由《鄧白全集》第三卷，鄧白與鄧文科先生合寫的《醴陵窯》中提出，其中，醴陵窯的釉下彩瓷就是運(yùn)用唐代長沙窯燒制的銅、鐵金屬氧化物在瓷胎釉中顯現(xiàn)出綠、褐的發(fā)色原理，后經(jīng)醴陵陶工摸索研究，創(chuàng)造性的“以鈷、鉻、鐵配制了高溫黑色，鈦、鋅配制了黃色，鈷、鉻配制了藍(lán)，綠色和赤金配制了瑪瑙紅，等幾十種顏色，突破了我國單色釉下彩瓷的局面，使釉下裝飾進(jìn)入了五彩繽紛的境界?！盵3]醴陵窯釉下五彩瓷因此得名，并不是指色彩只有五種。此后，全國各陶瓷產(chǎn)區(qū)也陸續(xù)以自身的藝術(shù)風(fēng)格燒造過這種瓷器，它已成為陶藝裝飾手法中不可缺少的一種。而今，人們通常所說的醴陵釉下彩瓷，就是指醴陵窯釉下五彩瓷。

2、醴陵窯釉下五彩瓷的造型特征

醴陵窯釉下五彩瓷，以其豐富的裝飾為專長，當(dāng)然，其裝飾再精美也離不開它的簡潔大方的造型。只有當(dāng)器型與裝飾渾然天成，才能稱之為一件成功的陶瓷藝術(shù)品。對比傳統(tǒng)瓷器造型與醴陵窯釉下五彩瓷的器型，發(fā)現(xiàn)其造型并不是憑空創(chuàng)造的，多是源自它創(chuàng)始時期清代的造型，再主觀的將原有的造型進(jìn)行了改良，使之更適合彩繪畫面的裝飾。文章將其器型歸為三大類：仿生類、象形類、功能類。

（1）仿生類造型

以自然界的動、植物的造型形態(tài)為仿造對象，取其優(yōu)美的部分作為器物造型的元素。

鳳尾瓶，例如仿清釉下著彩魚尾瓶的造型，對比清代典型的鳳尾尊，仿清釉下著彩魚紋瓶將其腹部及底足改良得更加圓潤飽滿了，減去了往外撇的底足，使畫面構(gòu)圖更加流暢了，增加了主體裝飾的面積。（圖1）橄欖瓶，因外形像橄欖，所以稱橄欖瓶。如釉下著彩萬花蓮子瓶，就源自清代橄欖瓶的造型，去除了底足的轉(zhuǎn)折，重心下移，使其裝飾畫面正好處與中心位置。（圖2）

圖1 仿清釉下著彩魚尾瓶與清典型清代典型鳳尾尊器型

圖2 釉下著彩萬花蓮子瓶與清典型橄欖瓶器型

葫蘆瓶，因形似葫蘆得名。如釉下五彩花卉葫蘆形瓶造型就源自于清代典型的葫蘆瓶造型。前者將傳統(tǒng)的葫蘆瓶造型腰部轉(zhuǎn)折減小，變得更加連貫，更利于在器型上作畫。（圖3）

圖3 釉下五彩花卉葫蘆形瓶與清代典型葫蘆瓶器型

蒜頭瓶，長頸，圓腹，口頸似蒜頭，所以命名為蒜頭瓶。釉下五彩花卉瓶與清代典型蒜頭瓶比較，釉下五彩花卉瓶更加修長，減弱了底足與瓶身的界限，讓視覺更集中于瓶身的畫面。

（2）功能類造型

以器物本身的功能而命名。

梅瓶，“因口小僅能插梅枝而得名，梅瓶也是在清代才得此名?！盵4]竹報(bào)平安梅瓶源自于清代典型的梅瓶，竹報(bào)平安梅瓶肩部更加傾斜，底座更加飽滿，呈現(xiàn)規(guī)整的幾何形態(tài)。（圖4）

圖4 竹報(bào)平安梅瓶與清代典型梅瓶器型

玉壺春瓶，釉下著彩鸚鵡桃花瓶與傳統(tǒng)玉壺春瓶，花瓶腹部重心下移，輪廓線彎曲弧度減小，如此一來裝飾空間擴(kuò)大，更顯張力。

（3）其他類造型

由日常生活中所常見的事物，（包括文字，圖形）衍生出來的造型類別。

天球瓶，長頸，小口朝天腹渾圓，似圓球，故名天球瓶。釉下著彩両莨瓶與清代傳統(tǒng)天球瓶相比，釉下著彩両莨瓶多一撇口，肩部過渡更為緩和些。

棒槌瓶，因其型像棒槌得名，多為少數(shù)名族宗教祭祀廟宇供器。釉下五彩雪景松鳥棒槌瓶與清代典型的棒槌瓶比較，瓶身更寬闊瓶頸更短，更能烘托器物裝飾畫面的主體地位。

4、結(jié)語

醴陵窯釉下五彩瓷不比景德鎮(zhèn)瓷器的悠久歷史，制作精良，品種繁多，但是它也有自身獨(dú)特的美學(xué)價值。醴陵窯釉下五彩瓷給人留下深刻印象的是它淡雅清新的裝飾，以及器型與其裝飾的和諧性。造型形式多變、生動活潑，很好地為裝飾服務(wù)。

醴陵窯釉下五彩瓷是一門具有地方特色的藝術(shù)，它產(chǎn)生于憂患的年代，使得創(chuàng)作者在瓷器上留下了很深的時代印記，醴陵窯釉下五彩瓷得益于自身獨(dú)創(chuàng)的色料，以及由其色料衍生出來的裝飾技法，讓醴陵窯釉下五彩瓷呈現(xiàn)獨(dú)特的風(fēng)貌。醴陵窯釉下五彩瓷，不僅僅是在裝飾創(chuàng)作上精美考究，同時在器型創(chuàng)作上也是匠心獨(dú)運(yùn)及具備很大的歷史傳承性。

[1] 中國人民政治協(xié)商會議，湖南省立領(lǐng)事委員會文史資料研究委員會編.醴陵文史[C].湖南.1986年12月.27

[2] 鄧文科.醴陵釉下彩瓷[M].湖南.輕工業(yè)出版社.1984年1版.23

[3] 鄧白.鄧白文集[C].第三卷. 陶瓷美術(shù)文論.中國美術(shù)學(xué)院出版社.2003年11月.87

[4] 楊永善.陶瓷造型藝術(shù)[M].高等教育出版社.2004年7月.57

[5] 政協(xié)醴陵市文史資料委員會編.醴陵瓷業(yè)人物[C].醴陵文史第十二輯. 34

[6] 同[1].19

[7] 胡文峰.論當(dāng)代陶瓷抽象繪畫裝飾的形式語言與興起的原因[J].中國陶瓷,2012,8：62

[8] 田申.醴陵瓷[M].湖南美術(shù)出版社. 2010年2月.184