“即使有萬(wàn)朵花瓣灑落，我想我還是我，即使有萬(wàn)種贊美的顏色，我想我還是我。我曾經(jīng)在孤獨(dú)的路上尋找什么，太陽(yáng)在云的背后低頭沉默，我執(zhí)著的向它揮手唱歌，云后的陽(yáng)光就為我醒了；我曾仰望蒼穹問自己為了什么，為這美的人生沒白白來(lái)過，當(dāng)堅(jiān)持成為唯一的選擇，我的命運(yùn)就被星光恩澤?！边@是著名歌劇演員戴玉強(qiáng)曾經(jīng)演唱過的一首歌，他說用曾經(jīng)演唱過的這首歌來(lái)概括自己再合適不過。

確實(shí)，在人生求索的過程中，誰(shuí)沒有經(jīng)歷過鮮花和掌聲，誰(shuí)又不曾領(lǐng)略落寞背后的心酸！當(dāng)一切云淡風(fēng)輕到可以拿來(lái)作為勵(lì)志故事分享的時(shí)候，不知心頭涌動(dòng)著的情愫里面是否也夾雜著一絲嘆惋和唏噓？在和戴玉強(qiáng)老師交談的過程中，無(wú)時(shí)無(wú)刻不被他幽默風(fēng)趣的談吐打動(dòng)，他給人的感覺像極了馬德在《平和》中的一段表述：至深的平和，一定經(jīng)過命運(yùn)浮沉的洗禮，一定經(jīng)過生離死別的考驗(yàn)，一定經(jīng)過愛與恨的煎熬。一切都經(jīng)過了，一切都走過了，一切都熬過了，生命的底色里，增了韌，添了柔。這時(shí)候平和下來(lái)的生命，已經(jīng)沉靜到擾不亂，已經(jīng)穩(wěn)健到動(dòng)不搖，已經(jīng)淡定到風(fēng)打不動(dòng)。

戴玉強(qiáng)與未來(lái)“劇星”音樂會(huì)

音樂時(shí)空：剛剛舉辦的“戴玉強(qiáng)與青年藝術(shù)家未來(lái)劇星中外歌劇精粹音樂會(huì)”，為什么要特別強(qiáng)調(diào)未來(lái)“劇”星音樂會(huì)？

戴玉強(qiáng)：參演音樂會(huì)的薛皓垠、張英席、王澤南、柯綠娃、金婷婷、鄭潔等，他們都在幾部甚至十幾部歌劇中擔(dān)任男女主角，他們每個(gè)人都很有才華，有的人甚至在國(guó)際國(guó)內(nèi)的重要比賽中都得過獎(jiǎng)，但是他們的社會(huì)影響力、知名度還是不夠大，所以我就帶著他們，利用我的影響力給他們創(chuàng)造這樣的舞臺(tái)，而且前期的各種報(bào)道、訪問其實(shí)都是對(duì)他們的一種宣傳，這是其一。

其二，他們大部分人都是我的學(xué)生，我都指導(dǎo)過他們，本來(lái)也可以說“戴玉強(qiáng)與他的學(xué)生們”，但是他們又都是各個(gè)音樂學(xué)院畢業(yè)的高材生，在音樂學(xué)院有不同的老師，在舉辦音樂會(huì)的時(shí)候又不可能將他們的老師都一一提一遍，后來(lái)在考慮的時(shí)候決定用“戴玉強(qiáng)與未來(lái)劇星”。

第三層意思就是他們?cè)谖枧_(tái)上都是演歌劇的，每部歌劇就那么幾場(chǎng)，一場(chǎng)就幾千號(hào)人，在強(qiáng)大的大眾傳媒面前我們沒有優(yōu)勢(shì)，從這個(gè)意義上來(lái)說，這些孩子們喜歡歌劇是多么不容易?。∥以谖⒉┥蠈懥藥拙涓锌杭词挂粋€(gè)有著優(yōu)異天賦的年輕人，想要成為一個(gè)合格的歌劇演員，沒有10年苦功和幸運(yùn)的舞臺(tái)也是件比較縹緲的事，這些年輕人都是真正意義上的‘中國(guó)好聲音’，有的已經(jīng)演過不下10部大歌劇的主角，但是他們的生存狀態(tài)依然是‘人在囧途’，希望這臺(tái)音樂會(huì)能夠?yàn)樗麄兲峁┮粋€(gè)舞臺(tái)。

音樂時(shí)空：很多人可能很好奇，為什么會(huì)以這樣的形式舉辦音樂會(huì)，能談?wù)劗?dāng)初的構(gòu)想嗎？

戴玉強(qiáng)：從佛家的角度來(lái)講，我已經(jīng)上岸了，不是回頭是岸（笑），還有很多人他們還沒上岸，他們還在奮力拼搏地游，我這個(gè)上岸的人是拉他們一把呢還是踹他們一腳呢？這是個(gè)境界問題，人家一說戴玉強(qiáng)是中國(guó)著名的歌劇演員，在這個(gè)行業(yè)是眾多的領(lǐng)軍人物之一，身上自然就有一種責(zé)任感，社會(huì)的、職業(yè)的、行業(yè)的責(zé)任感，對(duì)于中國(guó)未來(lái)藝術(shù)的發(fā)展也有一種責(zé)任感。

音樂時(shí)空：這次音樂會(huì)分為兩個(gè)專場(chǎng)演出，在演繹不同地域、不同年代、不同文化背景的作品的時(shí)候怎樣才能突出作品各自的特色？

戴玉強(qiáng)：這場(chǎng)音樂會(huì)確實(shí)太龐大了，要想在音樂上說明白這四百年的歌劇發(fā)展史是完全不可能的，只能是窺一斑而知全豹，盡量將各個(gè)時(shí)期的風(fēng)格特性展示出來(lái)，讓人知道300年前的歌劇是什么樣子，200年前的歌劇是什么樣子，100年前的歌劇又是什么樣子的。

音樂時(shí)空：在表演國(guó)外歌劇的時(shí)候，臺(tái)下的觀眾的欣賞水平是參差不齊的，那要怎樣做才能幫助他們很好的理解其中的情節(jié)？

戴玉強(qiáng)：很多人在聽的時(shí)候聽不明白就容易走神，如果在演唱之余，插入解說的部分，給人一定的懸念，再聽的時(shí)候就是帶著懸念在聽，就不一樣了。在這場(chǎng)音樂會(huì)中我主要扮演的是一個(gè)引路人的角色，每次都是我先開場(chǎng)演唱，把觀眾的情緒調(diào)動(dòng)起來(lái)了再將場(chǎng)子交給那幫孩子們。另外，在他們上場(chǎng)之前我要給觀眾介紹，說明這個(gè)唱段是怎么回事，情節(jié)是怎樣的，都有哪些角色，為什么要這樣唱。說實(shí)話，我覺得我說的還相對(duì)少一點(diǎn)，因?yàn)榘才诺那慷继L(zhǎng)了，尤其是外國(guó)歌劇這一場(chǎng)，每首詠嘆調(diào)都是都是大段子，所以我還盡量壓縮了我的解說時(shí)間。我上次在音樂廳辦了一次，都是歌劇的重唱，人物關(guān)系就比較復(fù)雜，解說的時(shí)間就多一點(diǎn)。這個(gè)東西我還在摸索，怎樣將說與唱的比例拿捏得恰到好處。

音樂時(shí)空：通過演出的經(jīng)驗(yàn)，你覺得大眾有鑒賞力嗎？

戴玉強(qiáng)：當(dāng)然有啊，大部分人即便沒有理論的鑒賞能力，但是他們知道好聽不好聽。很多電視節(jié)目都有大眾評(píng)委，這是很有道理的，他們不懂音準(zhǔn)，不懂節(jié)奏，也不懂音色，但是他們知道好聽不好聽，這就是硬道理。有的人天生五音不全，聲音的平衡能力有問題，一唱歌就跑調(diào)。有的人具備很強(qiáng)的欣賞能力，比如一幫人在一起吃飯，當(dāng)一個(gè)好聽的背景音樂響起的時(shí)候，有的人立馬就聽到了，但有的人完全沒感覺，這就是天賦的差異，天賦的差異不單單是嗓子的差異，還體現(xiàn)在欣賞水平上。

在強(qiáng)大的大眾傳媒面前，既不能拒絕，也不能妥協(xié)。

音樂時(shí)空：在業(yè)余生活可以如此多樣的今天，作為高雅藝術(shù)的歌劇要怎樣去吸引觀眾的眼球？

戴玉強(qiáng)：這就是我們面臨的挑戰(zhàn)嘛，原來(lái)觀眾沒有別的選擇，想聽戴玉強(qiáng)唱歌就只能去劇院，去現(xiàn)場(chǎng)，現(xiàn)在不一樣了，打開電視就有得看，在網(wǎng)絡(luò)上隨時(shí)都可以調(diào)出來(lái)聽，很多人就想為何還要花錢去劇院呢？但是聽歌劇還真是要去劇院，因?yàn)楦鑴”旧砭褪莿?chǎng)藝術(shù)，只有到劇場(chǎng)中才能體會(huì)到它藝術(shù)的魅力。所以現(xiàn)在擺在我們面前的就是怎么樣將大眾傳媒的力量和歌劇藝術(shù)結(jié)合起來(lái)，不能完全拒絕大眾傳媒和現(xiàn)在的技術(shù)手段。拒絕就是逃避，因?yàn)槟銢]有勇氣在大眾傳媒面前與別人競(jìng)爭(zhēng)，這個(gè)舞臺(tái)你心甘情愿地放棄了，就會(huì)有人去占領(lǐng)，我現(xiàn)在所做的一切就是怎么樣想方設(shè)法的告訴大眾媒體的觀眾和聽眾，什么東西是好的，什么東西是真正有藝術(shù)價(jià)值的。

音樂時(shí)空：應(yīng)該怎樣區(qū)分真正有藝術(shù)價(jià)值的東西和文化泡沫？

戴玉強(qiáng)：這么多年難道就沒有好的作品嗎？不是，是太多了，以至于制造了很多文化垃圾，這些垃圾將真正的具有文化藝術(shù)價(jià)值的作品埋沒了。這就促成了一首作品不能聽若干遍之后才發(fā)現(xiàn)它的好處，而是在聽第一次的時(shí)候就要抓住觀眾的耳朵，這樣一來(lái)作品歸于簡(jiǎn)單，而中華民族優(yōu)秀的文化傳統(tǒng)就是委婉、寫意、旁征博引，但恰恰是現(xiàn)在的觀眾不愿意接受的。所以這就要求我們的藝術(shù)家既要不拒絕，又要不妥協(xié)，泡沫總會(huì)裂，是金子總會(huì)發(fā)光，那么多的東西慢慢會(huì)沉淀下來(lái)的。

音樂時(shí)空：先前聊到舞臺(tái)藝術(shù)在強(qiáng)大的大眾傳媒面前沒有優(yōu)勢(shì)，有想過怎樣去彌補(bǔ)這種不足？

戴玉強(qiáng)：通過音樂會(huì)的形式，劇場(chǎng)演出的形式，到各大高校講學(xué)的形式去展現(xiàn)這樣的活動(dòng)，讓這個(gè)隊(duì)伍慢慢壯大，讓觀眾的隊(duì)伍也慢慢壯大，我們才能夠固守住我們的一片天地。我將來(lái)還準(zhǔn)備講到網(wǎng)絡(luò)上去，現(xiàn)在大致的設(shè)想是我在錄音棚里一邊說，一邊唱，我唱不了的選段，有人能唱的我給他請(qǐng)過來(lái)，這樣錄完之后，剪輯出來(lái)，作為一個(gè)系列節(jié)目在網(wǎng)絡(luò)上一期一期的更新。作為視頻節(jié)目，還可以將演員們?cè)?jīng)演唱的片段插播進(jìn)去，這樣的話可能影響會(huì)好一些，影響會(huì)大一些，但要慢慢來(lái)，不著急。

音樂時(shí)空：從舞臺(tái)上的表演來(lái)看，你講的時(shí)候一定也非常精彩，不是照本宣科的那種。

戴玉強(qiáng)：我最反對(duì)的就是照本宣科，我不會(huì)以一個(gè)學(xué)者的身份講學(xué)問，而是盡量以一種輕松、幽默的方式，將高雅的歌劇藝術(shù)說得通俗易懂，讓人聽起來(lái)親切，沒有隔閡。比如說講到威爾第的時(shí)候，我說他如果活到今天就200歲了，人家一聽就記住了。如果說是200周年誕辰，印象就沒有這樣深刻了。講到瓦格納的時(shí)候，我說他倆同歲，一下子就記住了，一輩子也忘不了。還會(huì)聯(lián)想到那個(gè)時(shí)候我們?cè)诟陕铮?813年正是嘉慶年間，這樣就更生動(dòng)。這樣的話一個(gè)是縱向的比較，一個(gè)是橫向的比較，讓人聽起來(lái)覺得更有意思，在輕松幽默中，又能獲取一定的信息量。

最初的興趣來(lái)自于收音機(jī)

音樂時(shí)空：在很多年前，聽你的歌都還是民族、美聲唱法為主，那后來(lái)是怎樣逐漸走向歌劇這條道路的呢？

戴玉強(qiáng)：其實(shí)誰(shuí)也不是一開始就唱歌劇的，我最開始對(duì)音樂的興趣來(lái)自收音機(jī)，因?yàn)槁犑找魴C(jī)有了對(duì)唱歌的興趣。當(dāng)時(shí)喜歡的歌唱家可多了，二十世紀(jì)七十年代末八十年代初的時(shí)候，男高音有朱紅茂、李光曦、李雙江、吳雁澤、蔣大為、楊洪基、胡松華等，女高音有于淑珍、李谷一、卞小貞、殷秀梅等等一大批。

音樂時(shí)空：興趣是很好的老師，天賦同樣重要，你有來(lái)自家庭方面的影響嗎？

戴玉強(qiáng)：沒有，他們不關(guān)注我，包括我后來(lái)做了助理工程師，后來(lái)我說要改行去唱歌，他們都特別不理解，他們說你過幾年就是工程師了，作為農(nóng)民的兒子，能夠成為工程師是多么了不起的事情啊，為什么要去唱歌??？但是他們鞭長(zhǎng)莫及，我自己的事情自己做主了。

音樂時(shí)空：看來(lái)，收音機(jī)不止伴隨了一代人的成長(zhǎng)，也伴隨了一代音樂家的成長(zhǎng)。

戴玉強(qiáng)：后來(lái)我又在收音機(jī)里聽到了我剛剛提到的那些歌唱家之外的歌唱家，像多明戈、帕瓦羅蒂這樣的聲音，當(dāng)時(shí)覺得特別驚奇：世界上竟然有這樣的聲音！后來(lái)中央人民廣播電臺(tái)播了一套威爾第的男高音詠嘆調(diào)，總共31首，帶解說的，全是卡洛·貝爾貢齊演唱的，他號(hào)稱是意大利美聲唱法的集大成者，唱得太好聽了。我全部錄下來(lái)了，當(dāng)時(shí)我是如癡如醉，也不懂是什么意思，詞也不懂，可就是覺得好聽。后來(lái)有了錄音機(jī)、CD機(jī)、DVD機(jī)，這一切都是我學(xué)習(xí)的手段。

音樂時(shí)空：人們一般會(huì)對(duì)自己第一次接觸的東西印象深刻，你聽了那么多歌劇，有受到明顯的影響嗎？

戴玉強(qiáng)：最開始聽的磁帶是別人從黑膠唱片上轉(zhuǎn)錄下來(lái)的斯苔芳諾演唱的《拿波里民歌》，斯苔芳諾是歌劇演員里面唱意大利歌劇唱得最好的。說起來(lái)特別傳奇，都可以出書了，當(dāng)時(shí)文革之后，我上學(xué)的中央戲劇學(xué)院的胡同口住著一位老先生，這位老先生是位著名的中醫(yī)，他喜歡美聲唱法，存了很多黑膠唱片，文革的時(shí)候遭批斗，很多都被抄了、燒了，其中就有斯苔芳諾的《拿波里民歌》，在那之前我請(qǐng)人幫忙用專業(yè)設(shè)備導(dǎo)了一盤磁帶，我就天天聽，我現(xiàn)在的意大利民歌全都是斯苔芳諾的味兒，就是當(dāng)年的影響。

音樂時(shí)空：關(guān)于歌劇的源起一直存在爭(zhēng)議，你是怎樣看待的？

戴玉強(qiáng)：歌劇是舞臺(tái)藝術(shù)這個(gè)皇冠上的一顆明珠，是工業(yè)文明創(chuàng)造的最高的藝術(shù)表現(xiàn)形式。蒸汽機(jī)的發(fā)明大大提高了生產(chǎn)力，提供了好的物質(zhì)條件和舞臺(tái)，歌劇才有自己的表現(xiàn)形式，是不同的科技手段決定了不同的藝術(shù)形式。民族民間音樂是農(nóng)業(yè)文明的文化藝術(shù)的表現(xiàn)形式，這么幾千年的農(nóng)業(yè)文明，人們?cè)谏a(chǎn)生活的過程中，創(chuàng)造了豐富多彩的民族民間藝術(shù)，包括民族音樂；那么現(xiàn)在這種的流行藝術(shù)，也可以簡(jiǎn)單的稱其為電視藝術(shù)，甚至叫做信息社會(huì)文明藝術(shù)的表現(xiàn)形式，這是社會(huì)形態(tài)的問題。

音樂時(shí)空：歌劇表演，尤其是外國(guó)歌劇，首先要過的是語(yǔ)言關(guān)，你是怎樣過語(yǔ)言關(guān)的？

戴玉強(qiáng)：語(yǔ)言模仿能力在唱歌里面是很重要的，要有天賦。我呢剛好有一個(gè)特長(zhǎng)，你只需要說一遍不需要說第二遍，可以這么說，我對(duì)北方語(yǔ)系的方言基本都能模仿。雖然我說意大利語(yǔ)不是很流利，因?yàn)橐獯罄Z(yǔ)說起來(lái)很麻煩，語(yǔ)法、時(shí)態(tài)有很多講究，但是發(fā)音我可以告訴你，我和意大利人一樣標(biāo)準(zhǔn)。帕瓦羅蒂最初給我上課的時(shí)候都覺得特別驚奇，還問我你在意大利有親戚？我說沒有，他又問你在這兒上過學(xué)？我說沒有，他就特別奇怪，因?yàn)橐恍┘?xì)小的地方是我們中國(guó)人最要命的地方，很多人都發(fā)不準(zhǔn)音。我們出去演歌劇，有一半的時(shí)間是正音老師在給我們上課，意大利人是需要正音的，跟帕瓦羅蒂上課的五年時(shí)間，大部分時(shí)間是他的正音老師在給我上課。

音樂時(shí)空：這么好的嗓子再加上純正的發(fā)音，去國(guó)外演歌劇的時(shí)候，都受到了哪些好評(píng)？

戴玉強(qiáng)：我們出去演歌劇，唱遍了全世界各大舞臺(tái)，我唱過十幾部歌劇，所有聽過我唱歌劇的人都說：你不是歌劇演員，是artist，你那嗓子是24k，還不是合金，是純金的。我經(jīng)常跟人說：你們所認(rèn)識(shí)的戴玉強(qiáng)和聽到的戴玉強(qiáng)只是冰山一角，露在外面的只有五分之一，五分之四在水底下，水底下這部分在舞臺(tái)上，你想真正了解戴玉強(qiáng)，要去歌劇的舞臺(tái)上去看，那才是真實(shí)的戴玉強(qiáng)。

音樂時(shí)空：據(jù)說帕瓦羅蒂不是科班出身，他在給你上課的時(shí)候都教你什么呢？

戴玉強(qiáng)：他沒有上過音樂學(xué)院，但不代表他不是科班出身。一個(gè)好的歌劇演員，要有一個(gè)好嗓子，一雙好耳朵，一個(gè)好的形象，具備了這些條件，要想唱歌劇，沒有十年時(shí)間錘煉，想都別想。帕瓦羅蒂他的老師教他發(fā)聲就是三年時(shí)間，不唱歌光發(fā)聲就是三年，帕瓦羅蒂的語(yǔ)言是最準(zhǔn)確的，你可以拿著譜子去聽，每一個(gè)發(fā)音都非常準(zhǔn)確，就連他給我上課的時(shí)候，還有正音老師在旁邊給他正音。

好的歌者一定是一個(gè)好的畫家，只不過他的畫筆是歌聲，而不是色彩和顏料。

音樂時(shí)空：一說到歌劇，人們都覺得這一音樂現(xiàn)象是源自西方的，中國(guó)歷史上有歌劇嗎？

戴玉強(qiáng)：不能那么簡(jiǎn)單的概括，中國(guó)傳統(tǒng)的是戲劇，如果從世界的角度來(lái)看，無(wú)論是歌劇還是戲劇都是戲劇藝術(shù)、舞臺(tái)藝術(shù)。歌劇在整個(gè)四百多年的發(fā)展史上有各種流派，意大利有自己的歌劇，意大利又分為各種派別，羅西尼、威爾第、普契尼等等，他們都是意大利歌劇的頂尖人物，他們共同的努力以及發(fā)展形成了整個(gè)意大利學(xué)派的脈絡(luò)，德國(guó)、法國(guó)、俄羅斯也都有自己的歌劇學(xué)派。中國(guó)也有自己的學(xué)派，中國(guó)的京劇不也分為不同的流派嗎？不也是戲劇的一種嗎？比如說《杜鵑山》就是典型意義的歌劇呀。東西方因?yàn)榈乩砦恢玫年P(guān)系離得比較遠(yuǎn)，藝術(shù)的差別也就比較大，其實(shí)還是戲劇藝術(shù)，在歌唱的戲劇藝術(shù)，只是流派不同，就看你怎么理解了。

音樂時(shí)空：中國(guó)人唱歌劇和外國(guó)人相比，天生的有什么劣勢(shì)嗎？

戴玉強(qiáng)：應(yīng)該說還有優(yōu)勢(shì)，中國(guó)人嗓子好，男高音比較多。南歐也是，好的男高音全是南歐出來(lái)的，像意大利、西班牙。北歐都是大高個(gè)，主要是男中、低音，這是地域現(xiàn)象。其實(shí)從唱法上來(lái)講，京劇的青衣和美聲唱法的女高音從發(fā)聲的技巧上是完全一樣的，只是韻味不同，相反男高音和中國(guó)民歌的女聲唱法有相通之處，男聲就更不用說了，從聲樂訓(xùn)練上來(lái)講甚至要更難一點(diǎn)。

音樂時(shí)空：能夠流傳至今的都是非常優(yōu)秀的歌劇，你飾演過那么國(guó)內(nèi)外歌劇中的角色，其中有沒有最打動(dòng)你的？

戴玉強(qiáng)：《波西米亞人》，帕瓦羅蒂演的第一部歌劇就是這部，也是他的成名歌劇，帕瓦羅蒂第一次當(dāng)導(dǎo)演，男主角魯?shù)婪蚴钦?qǐng)我去演的。最難的是《冰涼的小手》，這是男高音的試金石，唱下來(lái)這段也就證明男高音的技巧達(dá)到一定程度了，要不然靠嗓子沒有技巧完全唱不下來(lái)。這部歌劇唱到第三幕的時(shí)候有個(gè)四重唱，“冬天來(lái)了，我們不得不分手，但是我們來(lái)年春暖花開的時(shí)候再相會(huì)。”這是男女主角咪咪和魯?shù)婪虻某~，另外一個(gè)畫家和唱歌的女郎在吵架，吵架和特別抒情的音樂形成了一個(gè)四重唱，這就是普契尼的偉大，這個(gè)旋律太美了，而且這么美的旋律里面充滿了無(wú)盡的傷感和無(wú)奈，還有咪咪死后，魯?shù)婪蚰欠N撕心裂肺的呼喊，以及樂隊(duì)的尾奏，所有的人看了都會(huì)哭。我每每練到這段的時(shí)候，都會(huì)熱淚盈眶，更不用說演。

音樂時(shí)空：在唱的時(shí)候腦袋里面有什么畫面嗎？

戴玉強(qiáng)：好的歌者一定是一個(gè)好的畫家，只不過他的畫筆是歌聲，而不是色彩和顏料，他要用聲音的線條，聲音的色彩去描述一幅一幅美麗的畫面，呈現(xiàn)在觀眾的眼前，這就是一個(gè)好的歌者。

音樂時(shí)空：歌唱時(shí)聲音所表現(xiàn)出來(lái)的感情是自然而然的，還是靠后天訓(xùn)練？

戴玉強(qiáng)：是可以訓(xùn)練的，你首先要有這種意識(shí)，有這樣的追求。但是我告訴你，有些東西是訓(xùn)練不出來(lái)的，完全靠后天努力或者完全靠天賦都是不行的。

音樂時(shí)空：對(duì)于年輕的演員來(lái)說，專輯或者舞臺(tái)演出是他們自我肯定的方式之一，那對(duì)于現(xiàn)在的你來(lái)說，衡量自己藝術(shù)水平的標(biāo)準(zhǔn)是什么呢？

戴玉強(qiáng)：等我哪天千古了之后，后人自有評(píng)說，如果編寫中國(guó)的歌劇史的話，我想肯定會(huì)有我的一筆。

音樂時(shí)空：現(xiàn)在，你們演出的足跡可以說延伸到了全世界很多城市，那接下來(lái)，又將會(huì)讓自己的“音樂版圖”擴(kuò)展到哪里？

戴玉強(qiáng)：“中國(guó)三高”這個(gè)品牌已經(jīng)有一定的影響力了，那怎么把這個(gè)影響力發(fā)揮到極致？我們將來(lái)可能除了做三高的演出之外，還要做很多事情，比如說與未來(lái)劇星的音樂會(huì)，和年輕人的音樂會(huì)，魏老師、莫老師都會(huì)帶著自己的一幫年輕人，他們的學(xué)生或者他們簽約的演員或者是他們的朋友一起去做音樂會(huì)。還有我們將來(lái)可能擁有自己的劇院，將來(lái)可能有自己的培訓(xùn)基地，未來(lái)歌劇演員怎么培養(yǎng)，都可能是我們要涉及的領(lǐng)域。

音樂時(shí)空：都說歌劇是陽(yáng)春白雪的藝術(shù)，教育前景是怎樣的？

戴玉強(qiáng)：不容樂觀，但要著重歌劇演員的培養(yǎng)，音樂素質(zhì)的培養(yǎng)，沒有這樣的基礎(chǔ)就很難出優(yōu)秀的歌劇演員。我們的培養(yǎng)不一定每個(gè)人都到舞臺(tái)上去歌唱，但音樂的基礎(chǔ)訓(xùn)練是一樣的，不管你是唱民歌，還是唱流行，還是唱美聲，好的音樂訓(xùn)練都是必須的。音樂是人生活的一部分，這是肯定的，而且隨著社會(huì)的文明和社會(huì)的進(jìn)步，所占的比例會(huì)更大。

音樂時(shí)空：這樣一路走來(lái)最大的感觸是什么？

戴玉強(qiáng)：我是農(nóng)民的兒子，我只有一句小時(shí)候我爹教給我的一句話：一分耕耘，一分收獲。不能說將種子扔在地里就不管了，從播種的那天開始就得澆水、施肥、鋤草，它才有可能收獲，請(qǐng)記住是有可能，不是說一定可以收獲，因?yàn)橛锌赡芟掠暄退懒?，有可能不下雨旱死了，也可能讓蝗蟲給吃了，但是我就相信一點(diǎn)，即使有這么多不確定的因素，到來(lái)年春天還是要播種。如果來(lái)年春天還在擔(dān)心有天災(zāi)不播種，那不就荒了嗎？很多人就這么荒了，我是農(nóng)民的兒子，我知道這一點(diǎn)，所以還會(huì)播種，春天播下種子，也就是播下希望，然后還要為這個(gè)希望努力，不能因噎廢食。