摘要：歌唱的技巧強調(diào)松與緊的巧妙結(jié)合，一味的松弛無集中，不能發(fā)揮歌唱的意義精髓，而一味的強調(diào)幾種而緊致自己的喉嚨又是危險的，可以說是扼住了自己歌唱的喉嚨，效果適得其反，本文我們就來共同探討下歌唱中松與緊到底存在怎么樣的必然聯(lián)系，讓我們以辯證的方式來揭開歌唱中松與緊的神秘面紗。

關(guān)鍵詞：歌唱 松與緊 辯證

知名的音樂學(xué)家范納德曾說過，聲樂技巧是由兩個部分相互融合而組件的，這兩個部分一是聲音的松弛度，要放松、自然，二是聲音的緊致感，要集中而柔和。偏離了集中的松弛的虛散的，脫離了松弛的集中也是危險的。范納德的這種思想就是我們本文要論述的歌唱中松與緊的辯證。在歌唱的整個過程中都存在著聲樂中的松與緊的辯證，不僅僅貫穿于變現(xiàn)出的音色上，還存在于歌唱過程中的吐字、呼吸道發(fā)音、表演者的演唱情緒以及表演者的心理素質(zhì)當(dāng)中，這些過程中都存在著松與緊的辯證，而在歌唱過程的整體表現(xiàn)中，沒有松就談不上有緊，失去了緊，送也就失去了價值，兩者相互貫通，松是緊的寬解，而緊又是松的約束，失去了緊的約束，松就不能得到好的體現(xiàn)，而松與緊都是歌唱中必備的技巧。下面我們就從這幾部分來具體探討。

一、呼吸中的松緊辯證

我們正常的呼吸是平和的，不需要特別控制的，我們在吸氣時，是吸氣肌肉群在用力，呼氣時，呼氣肌肉群不需要用力，而是吸氣肌肉群進(jìn)行放松，只有在強烈呼氣運動時，呼氣肌肉群才會產(chǎn)生運動；而歌唱者的呼吸與我們平時的呼吸運動時不同的，重點區(qū)別在于呼氣過程中。在歌唱過程中，吸氣與呼氣一直處在對立狀態(tài)，吸氣肌肉與呼氣肌肉一刻不敢松懈，一直處于緊張的作用力與反作用力狀態(tài)。就如同練習(xí)歌唱的同學(xué)在歌唱過程中肩胸過于緊張，使得吸氣不受控制，最終導(dǎo)致喉嚨緊張不能唱出想要的聲音一般，教師會不斷的嘗試讓學(xué)生放松，叫學(xué)生多練習(xí)腹式呼吸，將氣息停留在腰腹部，只有適應(yīng)了腰腹部的緊張對抗，才能讓學(xué)生的肩胸放松下來，取得好的歌唱成績。

二、吐字中的松緊辯證

傳統(tǒng)的說唱藝術(shù)，通常將一個音節(jié)的發(fā)音分三個階段進(jìn)行分析，即出字、立字和歸音三個部分，而只有做到了每個部分都將唇、舌、齒、愕等腔間的松緊度控制好，才能真正做到聲樂中吐字清晰的要求，因為作為歌唱而言，語言則是歌唱的基礎(chǔ)，只有基礎(chǔ)打好了，做到字正腔圓、聲情并茂，才算是完美的歌唱。在說唱藝術(shù)當(dāng)中，通常所說的“叼字”，是指聲母發(fā)音。所謂“叼字如叼虎”，就是比喻對發(fā)音一定的掌握合理的度，如同老虎叼著小老虎過山澗一般，力道重了會咬死，力道清了會將小虎掉下山澗，只有掌握了那個度，松緊合宜，才能安全的度過山澗，這恰巧是聲樂發(fā)音的關(guān)鍵所在。而正確的歌唱技巧，則要做到以下幾點，一是喉嚨要確保放松，如同打哈氣一般，而咽腔的頂部則要牢牢地的保持住元音，這樣才能使得元音清晰、音色明快。二是要做到舌頭放松，有懸在口中的感覺，感覺舌后別拎住緊緊的靠近咽璧與軟愕，舌頭放松與吐字相配合。三是要口腔放松，在歌唱過程匯總，口腔的張開幅度要高于說話時，嘴唇要確保輕松于說話時，上胯象打哈欠時一樣，緊張拱起向上后方拎仗，下愕好象松松地掛在耳朵上，并向后收縮一點。一個患口腔麻痹癥的病人語話不清正是由于唇、齒、舌、愕等器官過于松懈，無法做恰當(dāng)?shù)乃删o調(diào)節(jié)所致。

三、 音色中的松緊辯證

音色是歌唱的靈魂，是整個演唱過程中非常重要的關(guān)鍵所在，在歌唱的整個過程中都存在著聲樂中的松與緊的辯證，不僅僅貫穿于變現(xiàn)出的音色上，還存在于歌唱過程中的吐字、呼吸道發(fā)音、表演者的演唱情緒以及表演者的心理素質(zhì)當(dāng)中，這些過程中都存在著松與緊的辯證，音色中的松與緊的配合至關(guān)重要，下面我們就從聲色的角度來辯證演唱中的松與緊關(guān)系。音色，又被稱之為音質(zhì)或音品，在歌唱表演的音樂藝術(shù)表現(xiàn)中占有極其重要的地位，無論是哪個著名的音樂家，他們之所成功，是因為他們占有了一個足以打動聽眾的完美音色這一優(yōu)質(zhì)條件。每部作品都有著不同的音色要求，而音色本文就存在著明、暗、松、緊和前后的對照，自然所選的音色也是不盡相同的，如著名歌劇《白毛女》，在這個歌劇中的兩個片段，“我不死，我不要”和“北風(fēng)吹”，就有著鮮明的音色不同之分，前者所展現(xiàn)的是喜兒悲憤抗?fàn)幍那閼?，要在略帶哭腔中用緊張、明快的音色完成演唱，而后者所要展現(xiàn)的是喜兒期盼爹爹趕快歸來的喜悅興奮之情，自然要選擇松弛、柔和而甜美的音色去完成。通常來講，在一些歌劇中，為表現(xiàn)主人公的高尚人格或激動情緒時，都在音域較寬的詠嘆調(diào)中用高亢明亮，略緊的音色去表現(xiàn)，相反為了表現(xiàn)一些配角小丑的輕桃得意，虛偽浮夸，又多用松弛的、夸張靠前的音色去表現(xiàn)。從演唱情緒狀態(tài)上來講緊張與放松關(guān)系，也許更容易被理解。歌唱的技巧強調(diào)松與緊的巧妙結(jié)合，一味的松弛無集中，不能發(fā)揮歌唱的意義精髓，而一味的強調(diào)幾種而緊致自己的喉嚨又是危險的，可以說是扼住了自己歌唱的喉嚨，效果適得其反，這一點，在音色表現(xiàn)上尤為重要。

結(jié)束語

綜上所述，在歌唱過程的整體表現(xiàn)中，沒有松就談不上有緊，失去了緊，送也就失去了價值，兩者相互貫通，松是緊的寬解，而緊又是松的約束，失去了緊的約束，松就不能得到好的體現(xiàn)，而松與緊都是歌唱中必備的技巧。在歌唱訓(xùn)練水平不斷提高的基礎(chǔ)上，要將歌唱中的“松”與“緊”的辯證認(rèn)識提升到一個新的臺階，讓其融入到整個歌唱過程當(dāng)中，更加精準(zhǔn)的去感受松與緊技巧在歌唱中相互依賴、相互融合的內(nèi)部感覺，進(jìn)而提高演唱者的表現(xiàn)水平。

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