摘要：在北歐的芬蘭誕生了一位震驚世界的音樂(lè)家--讓·西貝柳斯（JeanSibelius）。其創(chuàng)作領(lǐng)域涉及到管弦樂(lè)、室內(nèi)樂(lè)、管風(fēng)琴曲、鋼琴曲、歌劇、戲劇配樂(lè)、清唱?jiǎng)?、合唱、音?lè)劇等。他的鋼琴創(chuàng)作時(shí)間集中于1893-1929年，數(shù)量有127首之多。《F大調(diào)鋼琴奏鳴曲op.12》創(chuàng)作于1893年，屬于他的早期鋼琴作品。本文希望借助分析該曲的第一樂(lè)章，幫助人們了解西貝柳斯早期鋼琴作品的創(chuàng)作風(fēng)格，促進(jìn)人們對(duì)西貝柳這位北歐民族樂(lè)派代表人創(chuàng)作中的北歐芬蘭音樂(lè)元素有進(jìn)一步的認(rèn)識(shí)。

關(guān)鍵詞：西貝柳斯 創(chuàng)作背景 曲式分析 創(chuàng)作特征

一、西貝柳斯生平及創(chuàng)作背景

讓·西貝柳斯（JeanSibelius），生于1865年12月8日，出生在芬蘭南部的小鎮(zhèn)。是十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初民族樂(lè)派的代表人物。西貝柳斯一生中創(chuàng)作了無(wú)數(shù)的經(jīng)典作品，有享譽(yù)世界的《芬蘭頌》（1899年）、以芬蘭民族史詩(shī)《卡勒瓦拉》為靈感創(chuàng)作的交響詩(shī)《庫(kù)萊爾沃》（1892年）、傳奇曲《勒明基寧組曲》（作品22）、交響幻想曲《波約拉的女兒》（作品49）及七部交響曲等作品。

西貝柳斯的鋼琴作品創(chuàng)作時(shí)間集中于1893—1929這三十余年中，作品數(shù)量有127首。《F大調(diào)鋼琴奏鳴曲op.12》創(chuàng)作于1893年，同屬于西貝柳斯早期的鋼琴作品還有《六首鋼琴即興曲op.5》等。奏鳴曲這一古老的體裁，在古典主義時(shí)期就得到了完善，而身為北歐民族樂(lè)派的西貝柳斯，即使只創(chuàng)作了《F大調(diào)鋼琴奏鳴曲op.12》和三首小奏鳴曲（op.67），升f小調(diào)、E大調(diào)和降b小調(diào)（1912年），但是他豐富的運(yùn)用了北歐風(fēng)格，芬蘭音樂(lè)元素，使得這一體裁重新綻放了光彩。

《F大調(diào)鋼琴奏鳴曲op.12》的創(chuàng)作背景是：芬蘭在19世紀(jì)初戰(zhàn)爭(zhēng)失敗淪為俄國(guó)的附屬國(guó)后，1890年，俄國(guó)頒布的法令激起了芬蘭人民的愛(ài)國(guó)之情，全國(guó)掀起了民族主義浪潮。西貝柳斯以芬蘭民族史詩(shī)《卡勒瓦拉》為靈感，創(chuàng)作了具有非凡意義的交響詩(shī)《庫(kù)萊爾沃》?！犊ɡ胀呃吩诔霭婧蠓错懢薮螅姨m人民視其為精神支柱，激起了俄國(guó)統(tǒng)治下的芬蘭人民奮起反抗，進(jìn)行愛(ài)國(guó)獨(dú)立運(yùn)動(dòng)。《庫(kù)萊爾沃》這一作品結(jié)構(gòu)宏大，在內(nèi)容上展現(xiàn)了北歐大自然的景象和民族史詩(shī)的形象。之后，西貝柳斯又根據(jù)芬蘭民族史詩(shī)《卡勒瓦拉》，創(chuàng)作了傳奇曲《勒明基寧組曲》（作品22）、交響幻想曲《波約拉的女兒》（作品49）?？梢哉f(shuō)，《F大調(diào)鋼琴奏鳴曲op.12》是在愛(ài)國(guó)主義思潮背景下被創(chuàng)作出來(lái)的，是在芬蘭人民英勇反抗俄國(guó)統(tǒng)治的背景下被創(chuàng)作出來(lái)的。西貝柳斯身為民族樂(lè)派的代表人物，將浪漫主義后期的音樂(lè)手法與傳統(tǒng)的芬蘭音樂(lè)元素相結(jié)合，展示了芬蘭大自然的景象，對(duì)祖國(guó)自然風(fēng)光的無(wú)比熱愛(ài)展現(xiàn)的淋漓盡致。

二、《F大調(diào)鋼琴奏鳴曲op.12》第一樂(lè)章曲式分析

可以說(shuō)，西貝柳斯在創(chuàng)作《F大調(diào)鋼琴奏鳴曲op.12》時(shí)，既使用了傳統(tǒng)的奏鳴曲的創(chuàng)作方法，又使用了一些新的元素。第一樂(lè)章的具體分析如下：

呈示部（1—98小節(jié)）：主部（1—20）F大調(diào)，分為a，b，c三部分，是9+4+7的非方整性結(jié)構(gòu)。a（1—9）是第一樂(lè)章的主題，結(jié)束在F大調(diào)的Ⅲ級(jí)和弦上，開(kāi)放式終止，推動(dòng)了音樂(lè)的發(fā)展。b（10—13）雙手是同步的音階性的八分音符的流動(dòng)旋律，11—12小節(jié)是8—9小節(jié)的高八度反復(fù)。c（14—20）以Ⅱ級(jí)和弦開(kāi)始，結(jié)束在Ⅴ7上，是開(kāi)放式終止。主部的旋律為全曲奠定了歡快的感情基調(diào)。連接部（21—40）分為a，b，c，d四部分，是5+7+4+4的非方整性結(jié)構(gòu)。調(diào)性發(fā)生轉(zhuǎn)變：F大調(diào)—降A(chǔ)大調(diào)—降E大調(diào)—c小調(diào)。a部分是主部a句的不完全再現(xiàn)，它在低八度的音區(qū)上結(jié)束。b部分引入全新的素材，出現(xiàn)了大量的變化音。c部分右手五度音按小二度上行進(jìn)行，增加了音樂(lè)的緊張性，推動(dòng)音樂(lè)副部主題的出現(xiàn)。d句轉(zhuǎn)入c小調(diào)，左右手的連續(xù)三連音和弦更加的不諧和，并最后結(jié)束在Ⅴ7和弦上。副部（41—62）是抒情性的旋律線條。在41—44小節(jié)中出現(xiàn)的大跳，十度和弦，八度雙音等擴(kuò)大了音域，從音響效果上更加豐富。49小節(jié)新節(jié)奏型的出現(xiàn)是副部主題展開(kāi)動(dòng)力的其中一個(gè)因素。59小節(jié)新材料的運(yùn)用預(yù)示著音樂(lè)朝著更寬廣的音樂(lè)進(jìn)行。63小節(jié)右手八度大跳和左手持續(xù)性顫音是促進(jìn)副部主題展開(kāi)動(dòng)力的又一因素。75—80小節(jié)中每小節(jié)第一個(gè)音是c小調(diào)的主和弦，這是75—80小節(jié)的隱藏旋律，這與浪漫派代表人物舒伯特等的作曲手法有相似之處。在95—98小節(jié)中轉(zhuǎn)入E大調(diào)，為展開(kāi)部作了準(zhǔn)備。

展開(kāi)部（99—204）：引入部分（99—130），調(diào)性在結(jié)束部最后兩小節(jié)已轉(zhuǎn)入E大調(diào)。99小節(jié)引入呈示部的副部主題的同時(shí)又有了一些新穎的材料出現(xiàn)。111小節(jié)左手十度大跨度和弦和右手八度和弦使全曲達(dá)到高潮，115小節(jié)中出現(xiàn)了主部的旋律形態(tài)，左手在加入和弦外音后，又增加了新的元素和色彩。125小節(jié)左手伴奏改為三連音為主的下行級(jí)進(jìn)。展開(kāi)中心（131—202小節(jié)），131—168小節(jié)是引入呈示部主題進(jìn)行發(fā)展。138小節(jié)中右手節(jié)奏型是左手的二倍擴(kuò)大。151小節(jié)中旋律轉(zhuǎn)入右手中音區(qū)，左手伴奏轉(zhuǎn)為以低音持續(xù)加密集的的十六分音符的伴奏形態(tài)。十六分音符在151—161小節(jié)中隱藏著二度級(jí)進(jìn)的旋律。169—202小節(jié)是在副部主題的基礎(chǔ)上進(jìn)行發(fā)展的音樂(lè)。203—204小節(jié)是屬準(zhǔn)備部分，這兩小節(jié)的屬準(zhǔn)備在傳統(tǒng)的作曲手法中是比較罕見(jiàn)的，并且屬準(zhǔn)備出現(xiàn)在右手而非左手，并以F大調(diào)音階形式結(jié)束強(qiáng)調(diào)屬準(zhǔn)備，這是西貝柳斯的一大特色。

再現(xiàn)部（205—318）：205—212小節(jié)是基本再現(xiàn)，結(jié)尾的降半音處理增加音樂(lè)的緊張性。205—252小節(jié)基本完全再現(xiàn)。副部在原有下行二度，上行五度基礎(chǔ)上轉(zhuǎn)為持續(xù)二度進(jìn)行，之后六度大跳與之前的形象不同。261小節(jié)出現(xiàn)的旋律與呈示部主題副部53小節(jié)旋律一致。結(jié)束部（279—318）鞏固主部的調(diào)性。右手是大跳，左手持續(xù)性震音的手法奏出主音，并且在左手主屬交替的伴奏音型下完成再現(xiàn)。313—317小節(jié)的Ⅳ—Ⅱ—Ⅰ的和弦連接使得音樂(lè)在莊重的氛圍下結(jié)束，第一樂(lè)章結(jié)束。Ⅳ—Ⅱ—Ⅰ的結(jié)構(gòu)，這種由Ⅱ—Ⅰ的終止式可以看為變格終止的一種，這也是西貝柳斯創(chuàng)作手法的一大特色。

三、《F大調(diào)鋼琴奏鳴曲op.12》第一樂(lè)章的創(chuàng)作特征

1.《六首鋼琴即興曲op.5》為《F大調(diào)鋼琴奏鳴曲op.12》的創(chuàng)作打下了基礎(chǔ)。西貝柳斯在1890年左右創(chuàng)作了《六首鋼琴即興曲op.5》，這部作品被認(rèn)為是不太成熟的，是西貝柳斯的“試驗(yàn)品”。但是這成為了西貝柳斯具有卡勒瓦拉主義的浪漫色彩的鋼琴早期作品的首部作品。《F大調(diào)鋼琴奏鳴曲op.12》第一樂(lè)章呈示部分的主題是流動(dòng)性的旋律走向。主題與第三首即興曲的中部聯(lián)系起來(lái)，可以看作是第三首即興曲中部的延續(xù)。換言之，六首即興曲的寫作為F大調(diào)奏鳴曲的創(chuàng)作奠定了初步的寫作基礎(chǔ)。

2.《F大調(diào)鋼琴奏鳴曲op.12》第一樂(lè)章對(duì)主題的處理手法影響了其對(duì)后期交響樂(lè)的創(chuàng)作。西貝柳斯認(rèn)為，主題應(yīng)該是由一段音調(diào)優(yōu)美的樂(lè)句組成的，是在F大調(diào)的上主音G上構(gòu)成的強(qiáng)而有力的旋律走向，而第二主題則是相對(duì)安靜的。在西貝柳斯的D大調(diào)第二交響曲（作品43）中，他使用了a—b—a—b的結(jié)構(gòu)形式，兩個(gè)對(duì)比性質(zhì)的樂(lè)句并列在一起。這表明，西貝柳斯作為浪漫主義后期民族樂(lè)派的代表人物，對(duì)主題與主題的關(guān)系的把握，主題間的強(qiáng)烈對(duì)比等有自己的獨(dú)特手法。

3.西貝柳斯獨(dú)特的創(chuàng)作手法引導(dǎo)著芬蘭國(guó)內(nèi)其他的作曲家進(jìn)行鋼琴創(chuàng)作，其在轉(zhuǎn)調(diào)和和聲的處理手法上極具新意：例《F大調(diào)鋼琴奏鳴曲op.12》在呈示部的結(jié)束部分接近尾聲時(shí)，西貝柳斯提前從F大調(diào)轉(zhuǎn)入E大調(diào)，并且使用省略Ⅲ級(jí)和弦的三音作為轉(zhuǎn)調(diào)過(guò)渡和弦。進(jìn)入展開(kāi)部時(shí)，使用了E大調(diào)的Ⅲ級(jí)和弦進(jìn)入展開(kāi)部的手法，這在重視功能性和弦的古典主義時(shí)期是極為少見(jiàn)的，Ⅲ級(jí)和弦具有主、屬功能性，在這里運(yùn)用也體現(xiàn)了西貝柳斯對(duì)古典時(shí)期創(chuàng)作手法的繼承和創(chuàng)新。第一樂(lè)章各部分的結(jié)構(gòu)較規(guī)整，且音樂(lè)的構(gòu)思始終圍繞主部主題和副部主題展開(kāi)，這種創(chuàng)作手法與古典主義時(shí)期是一脈相承的。西貝柳斯作為芬蘭的代表人物，集古典、浪漫主義于一身，開(kāi)芬蘭鋼琴之先河，他對(duì)芬蘭鋼琴音樂(lè)的貢獻(xiàn)是不可磨滅的。

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[4]ErikTawaststjerna

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作者簡(jiǎn)介：

翟雪瑩（1988-08-），女，漢族，山東淄博人，現(xiàn)就讀于山東師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，文學(xué)碩士，音樂(lè)學(xué)。