摘要：本文從一個演奏者的角度，來淺談關于器樂的演奏技法的心得和體會。從音樂的表達技法及情感和技術交融的音樂表達二個方面來展開。使我們更好的了解到了器樂音樂表達技法是不斷的發(fā)展變化的。從而引領我們走向創(chuàng)新。

關鍵詞：樂器演奏技法 音樂表達技法 情技交融 創(chuàng)新

器樂技法在演奏中是音樂表達的重要載體，是可以展示演奏者的技藝的高低，特殊的音樂處理技巧，以及最重要的思想感情的表達。而在當今，受到西方等世界各國的音樂意識的影響后，我國的音樂中在器樂演奏技法上也有了更好的發(fā)展。這里集中講述現代音樂中的音樂表達技法的觀點。

一、音樂的表達技法

對于不同時代的人有著不同的審美傾向。音樂表達的方式也不盡相同。但后者總是在前者的基礎上的豐富和發(fā)展。如今，音樂在不斷的兼容并包，我們不再是只注重橫向的單旋律線條。我們的音樂達到了一種“中體西用，中西結合”，甚至是多種風格特色的結合。因此在音樂表達的技法上，也不再是僅有傳統(tǒng)的概念。想要加強音樂的表達和感染力，可以通過在不同方面加強其音樂表現的張力，達到各種音色的變化來實現。

1.加強旋律的張力。旋律就像是語言一樣，它的構成是有字，有詞，有句子，有段落的。相對應的就像是音樂中的，樂匯，樂節(jié)，樂句，樂段。而旋律就像是能完整表達一個樂思的話語。但音樂的旋律不像語言那樣能清晰的表達準確的意思。而音樂的旋律雖然具有語義性，但它不能準確的表達就像是“這是一個蘋果”這樣一個具體的含義。它只能表達一種情感或者是一種意境、狀態(tài)。而加強旋律的張力就像是把話說的更清楚，更好聽更動聽一樣。

應該注意旋律句子的劃分，并且把起句和換氣，句讀和終止區(qū)分開來，并作出不同的處理。而達到這一效果要先明確旋律，尤其是多聲部音樂中旋律的主體地位。明確旋律句子的劃分，在力度上給旋律句子中的每個音做出不同的強弱安排，使之有起伏有線條；在節(jié)奏上應把句讀和終止加以細微的停頓，并區(qū)分停頓的長短；在肢體上在停頓之處應有換氣，兩句銜接的地方應給出動作上的區(qū)別，樂句終止處應有結束感，手的動作要縮小，在連接的起句時手應配合呼吸起手，再彈琴。

2.加強節(jié)奏的張力。首先是“散”，也就是自由節(jié)奏的把握。這種節(jié)奏的處理需要有良好的音樂感覺，但也不是沒有技法可言。先要明確一點，形散神不散，那就是雖然是散板，但他仍有句子可言，它仍然有旋律主干音。只要我們結合旋律主干音的起伏走向來設計節(jié)奏，做到句子劃分明確，旋律主干音有起伏有線條有邏輯，就可以較好的包握住散板。

漸快減慢與漸強減弱在音樂中總是相輔相成的進行著。這類節(jié)奏的把握在于“漸”這個過程的均勻程度。很多人都了解這是一個過程，但都演奏的很匆忙，過程很短。在人們粗略的演奏中，漸快減慢或漸強減弱這個過程變得很不均勻，使得在節(jié)奏上的張力變小，給聽者一種很平很白的感覺。就像一個臺階一樣，是一步一級的，并不是一步十級所能展示的。而聽者注重的正是這個過程。

各種節(jié)奏型都有著自己獨特的表現力，它們都有著各自不一樣的節(jié)奏重音和律動。就像三連音往往會顯示出一種比較激昂的律動，而前八后十六的節(jié)奏型往往會表現很活潑很有彈性的感覺，連續(xù)的十六分音符的進行就會很像連綿不斷的流水，有流動感。而將多種節(jié)奏型運用到同一段樂曲中時，就會顯示出一種很強的活力，和生命力?？焖俨蚀_的把握住各節(jié)奏型變化，抓住節(jié)奏重音及律動才能更好的展示住節(jié)奏的張力。

以上兩個方面只是我個人的見解，真正做好細致的音樂不僅是從這幾個方面入手，我們應多接觸各種類型的音樂，多聽多看。來豐富自己特色的音樂處理技巧。

二、情技交融的音樂表達

當我們在演奏技術上過關，音樂表達上有一定的處理和特色時，就是有音樂了嗎？這只能算是有音沒樂。真正的音樂應該是發(fā)自內心的一種情感，一種感動。對于演奏器樂來說，有了前面的樂器演奏技法和音樂表達技法只能算是有了一半的演奏。更重要的是要把自己的情感的自己感動的點與兩種技法結合才能達到一種天人合一的境界，才能真正說是演奏音樂，才能說是藝術。雖說情感是最重要的，但是沒有前兩種技法的依托也是表達不了完美的情感。因此完美的音樂表達應是情與技的結合才能實現的。

首先應先拓寬音樂表達的技法的個性化。音樂表達的技法就像是彩色的畫筆，只有你的畫筆多了，色彩特殊了，你才能描繪出更加絢麗多彩，與眾不同的畫卷。

其次保持一種演奏的熱情，去了解所演奏的曲目的時代及創(chuàng)作背景，深入了解樂曲的含義，準確把握樂曲的風格及特點。把對樂曲的了解化成一種自身的感動。把自己帶入情境之中。

最后將自己的情感劃分為具體的段落。每個段落都要有更獨特細膩的情感及意境。讓自己的精神層面引導技術的演奏，用技術去展示情感。從而達到一種情景交融、情技結合，天人合一的藝術境界。我想這樣的器樂演奏技法可能粗淺，但是比較全面了。

結語

樂器演奏的技法，及情感表達的技法，都是隨審美的不斷變化而變化發(fā)展的。當音樂變得越來越豐富多彩，器樂的技法也越來越千變萬化。追求更好的音樂表達，情感表達要求我們不斷的拓寬我們的音樂兼容性，提高音樂審美能力，創(chuàng)新我們的器樂演奏的音樂表達技法。

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作者簡介：

王夢（1986.3--），女，籍貫：河北，廈門大學藝術學院音樂系研究生，研究方向：揚琴。