文/姚 安

原上海管樂(lè)團(tuán)學(xué)館的學(xué)生與作者合影

范曉楓，1996年畢業(yè)于上海舞蹈學(xué)校芭蕾舞表演專(zhuān)業(yè)，同年7月進(jìn)入上海芭蕾舞團(tuán)任演員，她憑借出眾的外形、全面的技術(shù)、和較強(qiáng)的領(lǐng)悟力在青年演員中脫穎而出，在《天鵝湖》《簡(jiǎn)·愛(ài)》《葛蓓麗婭》《吉塞爾》《仙女》《羅密歐與朱麗葉》《白毛女》《花樣年華》《馬可·波羅最后的使命》和上海大劇院版《胡桃?jiàn)A子》中飾演女主角，現(xiàn)任上海芭蕾舞團(tuán)首席演員。2011年她憑借出演《馬可·波羅最后的使命》榮獲第八屆中國(guó)舞蹈“荷花獎(jiǎng)”舞劇舞蹈詩(shī)組委會(huì)特別獎(jiǎng)，2012年獲得上海市委宣傳部頒發(fā)的“上海文藝家榮譽(yù)獎(jiǎng)”。

在2012年上海芭蕾舞團(tuán)創(chuàng)排的現(xiàn)代芭蕾舞劇《簡(jiǎn)·愛(ài)》中，范曉楓顛覆原著扮演了走到前臺(tái)的貝莎夫人一角。外界對(duì)這一角色的好奇和期待給了她巨大壓力，而她頂住壓力傾情投入，最終在舞臺(tái)上展現(xiàn)了精湛的技藝，用細(xì)膩的表演準(zhǔn)確把握了人物心理，獲得了社會(huì)各界的好評(píng)。

今年8月，上海芭蕾舞團(tuán)將芭蕾舞劇《簡(jiǎn)·愛(ài)》跳到了它的原著誕生地英國(guó)，為倫敦觀(guān)眾獻(xiàn)上了首次海外公演。首演當(dāng)晚，能容納2500余名觀(guān)眾的倫敦大劇院座無(wú)虛席，落幕后全場(chǎng)經(jīng)久不息的掌聲，表達(dá)了英國(guó)觀(guān)眾對(duì)《簡(jiǎn)·愛(ài)》的喜愛(ài)與認(rèn)可。英國(guó)《舞蹈評(píng)論》雜志的一位女編輯說(shuō)：“貝莎這個(gè)角色牽動(dòng)了全劇的情緒，她對(duì)羅徹斯特的愛(ài)慕、期盼、困惑、哀怨、憤怒……被范曉楓表現(xiàn)得淋漓盡致。也許，英國(guó)舞團(tuán)很難演好《簡(jiǎn)·愛(ài)》，因?yàn)樗麄儗?duì)原著太尊重。而中國(guó)演員的想象力非常自由，因此讓一個(gè)原著‘不存在’的角色主宰了舞劇的命運(yùn)發(fā)展。”

在上海芭蕾舞團(tuán)見(jiàn)到范曉楓時(shí)，她剛從英國(guó)回來(lái)。許是連日排演加上旅途奔波，那天她有些發(fā)燒咳嗽，但還是按計(jì)劃接受了我的采訪(fǎng)。范曉楓容易給人“冷美人”的印象，好像無(wú)論臺(tái)上臺(tái)下，她都不太笑，也不愛(ài)說(shuō)話(huà)。采訪(fǎng)前我還擔(dān)心會(huì)冷場(chǎng)，讓我有些意外的是，她不僅是個(gè)很會(huì)跳舞的演員，還是個(gè)很好的交談對(duì)象。尤其說(shuō)到《簡(jiǎn)·愛(ài)》赴英國(guó)公演的經(jīng)歷，她談興很濃，思維活躍，仿佛忘卻了自己的不適。

問(wèn)：

這次《簡(jiǎn)·愛(ài)》在英國(guó)的演出過(guò)程順利嗎？

答：

這次赴英公演有點(diǎn)像冒險(xiǎn)之旅，從團(tuán)長(zhǎng)到編導(dǎo)到每個(gè)演員內(nèi)心都有些忐忑。以前出國(guó)演出基本都是官方邀請(qǐng)，很難檢驗(yàn)觀(guān)眾真實(shí)的認(rèn)可程度，這次算是主動(dòng)去接受?chē)?guó)際市場(chǎng)的檢驗(yàn)，這一步對(duì)上海芭蕾舞團(tuán)而言具有突破性。舞團(tuán)上下都為這次演出全力以赴，包括演員在短時(shí)間內(nèi)調(diào)整時(shí)差保證狀態(tài)，和劇院方面的協(xié)調(diào)溝通等，盡管很不容易，但大家都認(rèn)為值得。一般國(guó)外公演的第二天相關(guān)評(píng)論就會(huì)見(jiàn)諸媒體，而英國(guó)觀(guān)眾的認(rèn)可度，對(duì)于歐洲市場(chǎng)的開(kāi)拓又有著至關(guān)重要的影響。其實(shí)我心里也一直存著疑問(wèn)，因?yàn)橛?guó)觀(guān)眾對(duì)《簡(jiǎn)·愛(ài)》原著的熟悉程度，就像中國(guó)人對(duì)《紅樓夢(mèng)》一樣，設(shè)想英國(guó)芭蕾舞團(tuán)到中國(guó)來(lái)演《紅樓夢(mèng)》，跟原著還不一樣，中國(guó)觀(guān)眾的反應(yīng)也很難說(shuō)。最終演出很成功，票房和評(píng)價(jià)都不錯(cuò)，這讓我看到：保守的英國(guó)人也喜歡新鮮感——藝術(shù)需要經(jīng)典，更需要?jiǎng)?chuàng)新。

問(wèn)：

你是如何把握“貝莎”這個(gè)人物的？原著中她幾乎沒(méi)有出場(chǎng)。

答：

小說(shuō)《簡(jiǎn)·愛(ài)》的故事家喻戶(hù)曉，如果在舞臺(tái)上重現(xiàn)簡(jiǎn)愛(ài)和羅切斯特兩個(gè)人的愛(ài)情軌跡，多少會(huì)讓人覺(jué)得有些老套無(wú)趣。把“貝莎”放大來(lái)講故事是導(dǎo)演對(duì)原著的合理想象。舞蹈不同于小說(shuō)和話(huà)劇，強(qiáng)烈的戲劇沖突更有助于肢體的表現(xiàn)，對(duì)貝莎的想象不僅拓展了作品的創(chuàng)作空間，也激發(fā)了我的興趣，我在排練過(guò)程中慢慢地融入角色，常常覺(jué)得其實(shí)貝莎并沒(méi)有瘋，不然她如何預(yù)感簡(jiǎn)愛(ài)的到來(lái)將對(duì)她產(chǎn)生威脅？又怎么知道羅切斯特和簡(jiǎn)愛(ài)相愛(ài)？在首演之前，我有一點(diǎn)緊張，生怕動(dòng)作出錯(cuò)，這時(shí)編導(dǎo)帕特里克的一句話(huà)給我吃了定心丸。他說(shuō)：“不要去想任何舞蹈動(dòng)作，舞臺(tái)上的每一剎那都做你自己就好，你就是貝莎！”他向來(lái)提倡演員要有自己的想法，無(wú)論動(dòng)作還是情感都要真實(shí)，不然作品會(huì)很假，而這種假觀(guān)眾是看得到的。

問(wèn)：

劇中有兩個(gè)場(chǎng)景讓我印象深刻，一是最后三位主角牽手上臺(tái)，二是玫瑰花雨落在穿婚紗的貝莎身上，怎么理解？

答：

編導(dǎo)在最后一幕安排三位主演脫下戲服，身著裸色緊身服牽手上臺(tái)，其實(shí)是為了表達(dá)他的觀(guān)點(diǎn)：當(dāng)人赤裸地來(lái)到人世間，每個(gè)人的心地都是純潔的，《簡(jiǎn)·愛(ài)》中所有一切的發(fā)生只關(guān)乎愛(ài)，沒(méi)有對(duì)錯(cuò)，這些為了愛(ài)而相互牽絆的靈魂終將彼此原諒，因愛(ài)產(chǎn)生的仇恨也會(huì)隨風(fēng)消散。至于玫瑰花雨，這個(gè)場(chǎng)景很唯美，我想主要是編導(dǎo)對(duì)貝莎的偏愛(ài)吧，在他看來(lái)，貝莎是活在愛(ài)的幻想中的女子。

問(wèn)：

聽(tīng)說(shuō)這次英國(guó)演出的版本在原有基礎(chǔ)上作了不少修改？

答：

與去年11月首演時(shí)相比，無(wú)論是舞蹈語(yǔ)匯、舞臺(tái)調(diào)度還是情節(jié)線(xiàn)索，都發(fā)生了很大變化。在我看來(lái)，邏輯性更強(qiáng)，也更為感人。比如原來(lái)貝莎在舞臺(tái)上有不少歇斯底里的情緒發(fā)泄，但現(xiàn)在更多地只是靜靜地站在一隅，如夢(mèng)境般游離。編導(dǎo)跟我談戲時(shí)說(shuō)：“當(dāng)你什么都不做時(shí)，別人會(huì)更好奇。”果然，人物真正的魅力是由內(nèi)而外的，這版貝莎身上緊張和憂(yōu)郁的氣質(zhì)更能打動(dòng)觀(guān)眾。

問(wèn)：

芭蕾演員的藝術(shù)生命很有限，對(duì)未來(lái)的事業(yè)有什么設(shè)想？

答：

歐洲芭蕾演員到了38歲左右很多會(huì)轉(zhuǎn)型跳現(xiàn)代舞，但國(guó)內(nèi)卻很難。不是演員不好，主要是缺少好的劇目。當(dāng)然，流行文化的沖擊、演出票價(jià)的虛高，媒體宣傳的不足等也是芭蕾遇冷的因素。芭蕾是小眾藝術(shù)，它不僅需要資金投入，更亟需人才尤其是編劇人才的培育。舞劇《簡(jiǎn)·愛(ài)》的成功正是政府、舞團(tuán)、媒體等多方共同努力促成的，它就像上芭新生的嬰兒，值得我們驕傲和呵護(hù)，不僅因?yàn)槊總€(gè)演員都在《簡(jiǎn)·愛(ài)》中找到了他的位置，并且排演的過(guò)程也讓演員獲得了新的突破和極大的充實(shí)。舞蹈演員的藝術(shù)生命很短暫，所以我特別希望在未來(lái)幾年中多參演幾部像《簡(jiǎn)·愛(ài)》這樣高品質(zhì)、有創(chuàng)新的作品，那么當(dāng)我回憶自己的藝術(shù)生涯時(shí)也會(huì)有所欣慰。這次在英國(guó)的慶功宴上，大劇院藝術(shù)中心總裁張哲說(shuō)的話(huà)我特別認(rèn)同，他說(shuō)這次他其實(shí)并沒(méi)有完成文化使者的使命，因?yàn)椤逗?jiǎn)·愛(ài)》的故事畢竟是英國(guó)的，他希望將來(lái)有機(jī)會(huì)把真正屬于中國(guó)的文化用芭蕾的形式傳播出去。對(duì)此我也很期待，尤其希望能跳一些與我們這個(gè)時(shí)代、我們的生活息息相關(guān)的東西，這樣演員更有代入感，觀(guān)眾也容易產(chǎn)生共鳴。其實(shí)無(wú)論是演員還是觀(guān)眾都需要新鮮的東西，演員的積極性會(huì)被調(diào)動(dòng)，觀(guān)眾也更有興趣走進(jìn)劇場(chǎng)。

問(wèn)：

你進(jìn)入上海芭蕾舞團(tuán)已經(jīng)有17年了，感情很深吧？

答：

上海芭蕾舞團(tuán)是我眷戀的另一個(gè)家，正因?yàn)橄矚g才會(huì)一直呆在這里，把我的事業(yè)和它完全聯(lián)系起來(lái)。我覺(jué)得上芭比較適合走市場(chǎng)化、精品化的道路，《簡(jiǎn)·愛(ài)》只是探索中的第一步，我希望一直見(jiàn)證上芭的發(fā)展，精品的家具（指劇目）越來(lái)越多。

問(wèn)：

不跳舞的時(shí)候做些什么？

答：

我比較喜歡慢下來(lái)，看看書(shū)，逛逛街，跟朋友泡吧聊天，不需要太有目的性。現(xiàn)在的生活節(jié)奏很快，人心比較容易浮躁，所以我希望除了工作以外能有自己的節(jié)奏，享受一下詩(shī)意的生活。