文/黃沂海

阿達阿達，頭腦發(fā)達

文/黃沂海

漫畫是一個穿透歷史煙云的視角。書中展示的原稿，多為黃沂海先生近些年來的私家珍藏。其中不乏漫畫、連環(huán)畫大家的手跡，也有活躍于海內(nèi)外漫壇的知名漫畫家作品，“漫天漫地”，濟濟一堂……

《漫不經(jīng)心——我的動漫收藏故事》作者：黃沂海

出版：上海錦繡文章出版社

“阿達阿達，頭腦發(fā)達。”這是當(dāng)年上海美術(shù)電影制片廠的同事給阿達編的順口溜。阿達本名徐景達，上海閑話里頭，叫阿什么的比較普遍，讀書辰光大家就這么叫了，他也覺得蠻好，就用“阿達”當(dāng)筆名了。

生活中的阿達，確實多才多藝，“頭腦發(fā)達”。他生前身兼上海漫畫學(xué)會會長、中國動畫學(xué)會副會長、國際動畫協(xié)會理事等職，執(zhí)導(dǎo)的動畫片《三個和尚》《蝴蝶泉》《三十六個字》等獲獎連連，譽滿海內(nèi)外；他研發(fā)的“水墨動畫影片制作工藝”，還在1987年獲得國家科學(xué)技術(shù)委員會授予的國家發(fā)明二等獎；阿達閑時會彈琴，擅作曲，早年在美影廠組織了一支“奇妙的樂隊”，參加上海電影局文藝匯演，他拿著“雞毛撣子”指揮演奏，大出風(fēng)頭；阿達在游泳池里劈波斬浪，也是一員驍將，1957年被國家體委評定為游泳三級運動員……

當(dāng)然，最讓阿達為之魂牽夢縈的還數(shù)動畫藝術(shù)。1934年，阿達出生在上海一個銀行家的家庭里，優(yōu)越的生活條件，使他從小就有機會接觸到光怪陸離的美國迪斯尼電影。五歲時看《白雪公主》，小小的心田就受到了動畫的滋潤，播下了電影藝術(shù)的種子；之后讀到英國漫畫雜志《笨拙》，更是愛不釋手，為閃動其間的幽默元素而笑痛肚皮。阿達在回憶這段童年往事時曾說道：“我現(xiàn)在搞的動畫片，如果有哪位小朋友看了，使他一輩子喜歡這個事業(yè)，這將是我創(chuàng)作的最大慰藉。”

《三個和尚》，或許是我看過次數(shù)最多的一部動畫片，百看不厭，余味無窮。聽說引發(fā)阿達創(chuàng)作這部影片的靈感，系相聲大師侯寶林的段子《和尚》。“一個和尚挑水吃，兩個和尚抬水吃，三個和尚沒水吃”。這三句婦孺皆知的古老諺語，經(jīng)過阿達的奇妙演繹，變得饒有趣味又寓意深長。記得整部動畫片沒有一句對白，卻以夸張簡練的筆觸，表現(xiàn)客觀物象的神似，將小和尚的天真、聰明、可愛，高和尚的奸猾、貪婪、取巧，胖和尚的懶惰、魯莽、冒失，刻畫得淋漓盡致，各具性格。而且，電影畫面大量留白，利用空白形成“虛境”，產(chǎn)生“象外之象”，讓觀眾遐想聯(lián)翩。用現(xiàn)在的審美眼光來看，《三個和尚》依然經(jīng)典。

觀賞阿達的許多作品，分明在看會“動”的漫畫：《畫廊一夜》描述“帽子”和“棍子”橫行年代里的荒誕故事，全片亦無對話，多靠音樂詮釋，構(gòu)思獨特，寓意深刻；《新裝的門鈴》表現(xiàn)住戶安裝門鈴之后帶來的煩惱，延續(xù)了阿達一以貫之的漫畫風(fēng)格，故事簡短，卻充滿了諷刺性和哲理性；《三十六個字》由篆體漢字的形式美，傳達出筆觸間的抽象美，揭示了一個民族深遠的文化源頭，一筆一畫里埋伏著厚重的審美追求；《超級肥皂》則采用跨時空的手法，讓古今中外人物實現(xiàn)神奇會聚，諷刺了社會上盲目追求“一窩蜂”的現(xiàn)象，觀后不由得感嘆：敢情時下大紅大紫的“穿越劇”，人家阿達在二十多年前就“玩”過了！

唯累過，方知閑；唯苦過，方知甜。阿達的成就，源自于他的傾心投入。只要身邊有紙，不論大小，阿達喜歡將隨處遇見的風(fēng)物記錄下來，內(nèi)容多姿多彩，美不勝收。阿達信手拈來的頻繁程度，就好比如今的年輕人用手機拍照片、發(fā)微博。這些“隨手畫”，在前幾年舉行的“阿達藝術(shù)特展”上，擺了滿滿兩個展柜。

很遺憾，我尋尋覓覓已久，始終未得阿達的“隨手畫”及漫畫手稿。前些日子，拍賣會有其一幅簽名套色版畫《喜悅》，雖說版畫拍出了原畫價，但我還是萬分“喜悅”地拿下了，畢竟聊勝于無啊。版畫創(chuàng)作于1978年，上款“黃煒同志”，揣測應(yīng)是圈中人士，早年或曾參與過動畫影片的美術(shù)設(shè)計。

阿達的好幾部動畫片，在國際上拿獎拿到手酸，自不必多言；而他的漫畫作品《無題》，也曾在上世紀(jì)80年代初的柏林漫畫比賽中榮獲銀獎。只是，比賽頒發(fā)的獎金被有關(guān)部門“代保管”了，直至阿達先生去世，這筆獎金也沒有送到阿達手中，令人欷歔不已！那個年月，全民“大鍋飯”吃得正香，天上掉下的“外快”，豈能讓你一人獨美？現(xiàn)在想來，竟是恍若隔世般的不可思議。

欄目主持人：黃靈 yeshzhwu@foxmail.com