沈中平

(淮安市高級職業(yè)技術(shù)學(xué)校，江蘇 淮安 223005)

1.引論

方言重疊研究，與普通話相比，比較落后，起步較晚，研究較單薄。上個世紀(jì)五六十年代，僅有三篇文章，蔣明《南京話中的“A里 AB”》(《中國語文》1957，10)、范繼淹《重慶方言名詞的重疊和兒化》(《中國語文》1962，12)、傅佐之《溫州方言的形容詞重疊》(《中國語文》1962)。此階段偏重于重疊樣式的分析，沒有對整個重疊系統(tǒng)的描繪，沒有突破將重疊看作是一種表達(dá)手段的限制。八九十年代，各地方言重疊式研究的文章大量涌現(xiàn)，其中劉丹青、施其生對方言中各種重疊現(xiàn)象進(jìn)行了深入探討，他們把重疊作為一種語法手段提出來。這一時期重疊研究出現(xiàn)了專題化、多角度和新方法的特點(diǎn)，重疊研究進(jìn)入了一個新的階段。進(jìn)入二十一世紀(jì)，方言重疊式研究，更是百花齊放，百家爭鳴，研究地域更加廣泛，有些學(xué)者對縣城方言重疊作了深入的研究。但以往研究主要集中于某地區(qū)方言重疊式的研究，很少關(guān)注文學(xué)作品中的方言重疊式研究。

2.《白鹿原》中的方言重疊研究

長篇小說《白鹿原》，以陜西關(guān)中平原上素有“仁義村”之稱的白鹿村為背景，細(xì)膩地反映出白姓和鹿姓兩大家族祖孫三代的恩怨紛爭。全書濃縮著深沉的民族歷史內(nèi)涵，有令人震撼的真實(shí)感和厚重的史詩風(fēng)格。作品陜西方言色彩濃厚，作者使用了大量的方言詞語，其中，有很多方言的重疊用法是陜西方言中常用、其他方言中沒有或不常用的。本文從重疊形式、語法功能和語用效果方面對《白鹿原》中方言重疊式作粗淺的探討。

2.1 重疊類型

《白鹿原》中的方言重疊式種類繁多，形式豐富，主要有以下六種形式。

2.1.1 ABAB 式

(1)鹿賀氏白眨白眨著眼說:“藥輕不治病!”(2)兆鵬轉(zhuǎn)著眼珠朝后倒下，靠在背后墊著被卷上，悲不堪言地合住了眼睛，兩個眼皮痙攣似的彈動著，眼角流出晶亮晶亮的淚珠兒…… (3)他就加快速度，趕在黃老五吃畢舔碗之前放下筷子抹嘴走掉，以免聽見他的長舌頭舔出的吧卿吧卿的聲響。此類形式有動詞重疊，如(1);形容詞重疊，如(2)。最引人注意的是擬聲詞重疊，數(shù)量較多，所占比重較大。就 ABAB重疊式來看，擬聲詞就占81.8%。闞興禮(2004:83)認(rèn)為，ABAB式反映AB這一聲音的連續(xù)反復(fù)。如果把每一聲AB看作一個聲音單位的話，那么聲響事件應(yīng)至少包含兩個這樣的單位，才能用ABAB式表示。一般情況下是包含許多乃至無數(shù)個這樣的單位，如例(3)，“吧卿吧卿”用兩個“吧卿”表示許多個這樣的聲音單位，不可能只吃兩口，除非特殊情況。不僅擬聲詞有這樣的特性，其實(shí)有些動詞重疊也有同樣的特性，如例(1)，“白眨白?！?，眼睛不一定就“白?！眱上?，也有可能是多次。

2.1.2 AABB 式

(4)她從街道上張張揚(yáng)揚(yáng)走過去，屁股后頭擁著一堆看熱鬧的陌生人。

(5)怪道鹿子霖從城里回來浪浪逛逛，原來是仰伏仗腰里別著一把盒子的二兒子的威風(fēng)，未免有點(diǎn)太失分量了。

(6)他坐在那兒看去像個先生，但一抬腳一伸手就能看清蹄蹄爪爪了。

此類重疊式，涉及名詞、動詞、形容詞和擬聲詞。在普通話中，有的能找到其基式，有的則找不到。前者如例(4)“張張揚(yáng)揚(yáng)”，其基式為“張揚(yáng)”;后者如“蹄蹄爪爪、浪浪逛逛”等。

2.1.3 ABB 式

從理論上來說，ABB式疊詞的直接成分應(yīng)該是:AB+B或A+BB。AB+B，AB為一個詞，后面 B是對前面第二個音節(jié)的重復(fù);A+BB式情況較為復(fù)雜，高兵、緱新華(2007:134－135)把A+BB式分為四種類型。

2.1.4 AAB 式

(7)嘉軒一邊送行一邊問父親得下的是啥病，冷先生說:“瞎瞎病?！?/p>

(8)白嘉軒晚上鄭重地對仙草說:“看來這崽娃子貪色。你得給那媳婦亮亮耳。

(9)第二天一早起來，在麻麻亮的街巷里，莊稼漢們似乎恍然大悟過來，一遍又一遍地重復(fù)著:“罌粟就是鴉片?！?/p>

此種類型重疊方式為，兩個重疊語素 +詞根。《白鹿原》中出現(xiàn)三種此類重疊:名詞重疊，如例(7)，表示很嚴(yán)重的疾病;動詞重疊，如例(8)，表示提醒警告的意思;形容詞重疊，如例(9)，表示天剛剛亮。

2.1.5 AAA 式

(10)趕集的人像看西洋景兒一樣看他雙腳踩動機(jī)器踏板，發(fā)出喳喳喳連續(xù)不斷的響聲。

(11)小翠頭不抬，手不停地咚咚咚剁著蘿卜丁。

此類重疊大多數(shù)是擬聲詞，表示聲音連續(xù)不斷。第三個語素，可以用省略號代替。據(jù)我們考察，小說中沒有出現(xiàn)AA重疊式，可能是AA式不能表現(xiàn)聲音的連續(xù)不斷。

2.1.6 AXAY 式

(12)韓裁縫仍然嘎聲嘎氣嘟嚷著走進(jìn)黑娃的門，全部表演顯然都是給衛(wèi)兵看的。

(13)鹿兆鵬嘬了嘬嘴唇說:“我過去在你手里標(biāo)價(jià)是一千塊大洋，你而今在我手里連一個麻錢都不值?！?/p>

此類重疊式《白鹿原》中用例不多，只有三個，一個形容詞，如“嘎聲嘎氣”，兩個動詞，如“蜇來蜇去、嘬了嘬嘴”。方言色彩較濃，主要用于摹擬人的聲音和動作，前者如例(12);后者如例(13)。

我們對《白鹿原》中的方言重疊進(jìn)行了封閉式考察，全書共45萬多字，方言重疊共出現(xiàn)88項(xiàng)，統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)如下:

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2.2 語法功能

方言重疊，涉及的詞類較多，有名詞、動詞、形容詞，因而在句中可以充當(dāng)多種句法成分，主要有下面六種語法功能。

2.2.1 充任主語

(14)無邊無際密不透風(fēng)的包谷、谷子、黑豆的枝枝稈稈、蔓蔓葉葉覆蓋了田地。

石毓智(1996:2)認(rèn)為，重疊式的功用是使基式定量化，而不同數(shù)量特征的基式定量結(jié)果可能會有或大或小的差異。名詞的重疊式表示遍指，指示在特定范圍里的全部，所有成員。例(14)“枝枝稈稈、蔓蔓葉葉”就表示遍指，所有的枝葉，形象地寫出了密不透風(fēng)的程度之深。

2.2.2 充任謂語

(15)弟兄們出出進(jìn)進(jìn)嘻嘻嚷嚷，顯然是被好酒好菜鼓舞著。

形容詞重疊式則是確立一個程度，朱德熙(1982:27)認(rèn)為，這種程度差別跟它們在句子里的位置有關(guān)系。大致說來，在定語和謂語兩種位置上表示輕微的程度，在狀語和補(bǔ)語兩種位置上則帶著加重或強(qiáng)調(diào)的意味。例(15)“嘻嘻嚷嚷”充當(dāng)句子的謂語，表示程度輕微。

2.2.3 充任賓語

(16)我們務(wù)必趁其慌亂之機(jī)搜挖那些毛毛根，一定在要本原乃至全縣一舉廓清共匪……

(17)玉鳳做成了水飯，稀溜溜的包谷糝子里煮著綠乎乎的薺薺菜。

“毛毛根、薺薺菜”是ABB式名詞重疊，通常表示人的稱呼和事物的名稱，帶有明顯的口語和方言的特點(diǎn)，充當(dāng)句子的賓語。

2.2.4 充任定語

(18)翻上一道土梁，他已經(jīng)冒汗，解開褲帶解手，熱尿在厚厚的雪地上刺開一個豁豁牙牙的洞。

(19)兄弟而今沒牽沒掛，沒媽沒爸。沒婆娘沒娃。落得個光獨(dú)獨(dú)的土匪坯子咧!

(20)叫幾個小伙子把鹿三強(qiáng)扭到馬號里，把一只簸箕扣到頭上，用樹條子抽，發(fā)出嘭嘭嘭的響聲。

(21)白嘉軒這人，就會弄這些閑啦啦事!

《白鹿原》中 AABB、ABB、AAA、ABAB重疊，都可以充當(dāng)定語，起到描寫修飾作用。充當(dāng)定語時，大部分與“的”連用，一起修飾中心語，如例(18)、(19)、(20)，有的可以單獨(dú)使用，如例(21)。帶與不帶“的”，主要受音節(jié)的制約。

2.2.5 充任狀語

(22)鹿子霖耳朵里還在斷斷續(xù)續(xù)刮著呼隆隆響的風(fēng)聲。

(23)刻印著圈圈點(diǎn)點(diǎn)骨質(zhì)骰子在敞口瓷缽里釘啷啷轉(zhuǎn)著。

前面提到的六種重疊式，都能作句子的狀語。例(22)“呼隆隆”是擬聲詞重疊。在句子中主要做修飾語，起到形象生動的作用，并給人以如聞其聲，如臨其境的感覺，如例(22)、(23)。

2.2.6 獨(dú)立成句

(24)他把嘴貼著門縫說:“甭害怕甭害怕，我的親蛋蛋兒!你哥黑娃……”(獨(dú)立成句)

(25)嘉軒一邊送行一邊問父親得下的是啥病，冷先生說:“瞎瞎病?！?/p>

ABB和AAB名詞重疊不僅能充當(dāng)賓語，在特定的語境里還能獨(dú)立成句，如例(24)、(25)，這種用法有語境條件的限制，只能出現(xiàn)在對話中。

2.3 語用效果

2.3.1 刻畫人物形象

《白鹿原》塑造了豐富多彩的人物形象，個性鮮明，栩栩如生。這得益于作者深厚的語言功底，這里僅舉例說明方言重疊在塑造人物形象時的表達(dá)效果。

(26)仙草平靜地瞅著鹿三誠心憨氣的臉色，伸手端起碗咕嘟嘟一飲而盡。

(27)白靈嘎嘎嘎笑起來伸出雙手:“銬上我的手吧，大哥，我是共匪，你銬吧!”

(28)怪道鹿子霖從城里回來浪浪逛逛，原來是仰伏仗腰里別著一把盒子的二兒子的威風(fēng)，未免有點(diǎn)太失分量了。

例(26)仙草本不想喝藥卻又被逼無奈，表面上平靜而內(nèi)心氣憤，“咕嘟嘟”淋漓盡致地表現(xiàn)出了仙草這種復(fù)雜的情緒，對白嘉軒和鹿三的憤恨都傾注在“咕嘟嘟”地一飲而盡中，特定的身份特定的環(huán)境，仙草只有采用這種無言而無奈的反抗，別無他法，內(nèi)心的憤怒只能通過“咕嘟嘟”喝藥的動作來宣泄;白靈，是個極富個性的人物形象，做事雷厲風(fēng)行，且意氣用事，無論是革命追求還是愛情生活，最堅(jiān)決，最執(zhí)著。例(27)“嘎嘎嘎”表現(xiàn)了白靈開朗活潑而無所畏懼的性格。除此之外，讀者還能感受到她純潔可愛的一面，“嘎嘎嘎”的笑聲，令讀者如見其人，如聞其聲;鹿子霖是一個卑鄙小人，陰險(xiǎn)狡詐，下流無恥，虛偽浪蕩卻滿口仁義道德的偽君子，是作者極力鞭笞的人物。例(28)“浪浪逛逛”生動地刻畫出鹿子霖仗著兒子的威風(fēng)，耀武揚(yáng)威的浪蕩形象。作者刻畫人物形象入木三分，躍然紙上，呼之欲出，方言的使用功不可沒。

2.3.2 增強(qiáng)表達(dá)效果

方言在刻畫人物和抒發(fā)情感時具有較強(qiáng)的表現(xiàn)力，某些時候普通話是不能與之相媲美的?！栋茁乖访鑼懥岁兾麝P(guān)中平原上的農(nóng)村生活場景，作者在刻畫人物時運(yùn)用了大量的方言土語，增強(qiáng)了詞語的表現(xiàn)力，使人物形象更貼近生活。

(29)天明時，他的女人鹿賀氏才發(fā)現(xiàn)他已經(jīng)僵硬，剛穿上身的棉褲里屎尿結(jié)成黃蠟蠟的冰塊……

(30)秉德老漢像麻花一樣扭曲的腿腳手臂松弛下來，散散伙伙地隨意擺置在炕上一動不動。

(31)白靈的心怦然轟響起來，血液似乎一下子涌上頭頂，臉頰頓時燒騷騷熱辣辣的，眼睛也模糊不清了。

例(29)“黃蠟蠟”準(zhǔn)確寫出了棉褲上的屎尿凝固在一起骯臟的、令人惡心的場景，普通話中恐怕沒有哪一詞能達(dá)到同樣的表達(dá)效果。例(30)“散散伙伙”與上文“像麻花一樣扭曲”形成照應(yīng)，語言形象生動，令讀者如見其人。例(31)當(dāng)白靈意外地看到鹿兆鵬打開街門迎接她時，她就感到非常驚訝。后來鹿兆鵬接過箱子，揚(yáng)起頭對她說:“到家了下車吧!”，她的心理和生理反應(yīng)都很強(qiáng)烈，一切都顯現(xiàn)在臉上，“燒騷騷熱辣辣”表現(xiàn)得淋漓盡致。

2.3.3 表示主觀態(tài)度

(32)黑娃把一只布兜翻倒過來，倒出一堆綠瑩瑩的薺薺菜。

(33)鹿子霖哭著又像笑著說:“這是咱兆海的媳婦……這是你的親蛋蛋孫子……”

(34)我掌柜的反正起事那陣兒，你還在你爸襠里打吊吊哩!

(35)我們務(wù)必趁其慌亂之機(jī)搜挖那些毛毛根，一定在要本原乃至全縣一舉廓清共匪。

有些方言詞語帶有鮮明的感情傾向，或表示親切喜愛之情，如例(32)、(33)，或表示蔑視和憎惡之情，如例(34)、(35)。以上詞語，普通話里沒有相應(yīng)的詞語能夠替換，事實(shí)上也無法替換。一個地域有一個地域特有的語言，那時那地，只有那地的語言才能恰如其分地表達(dá)人物內(nèi)心的情緒和情感，其他語言代替不了。《白鹿原》語言風(fēng)格上的地域色彩，主要源于作者對當(dāng)?shù)赝琳Z準(zhǔn)確而生動的使用。這也是許多文學(xué)作品大量使用方言的主要原因。

《白鹿原》中的各種方言詞重疊式的使用，凸顯了小說的語言特色，增強(qiáng)了作品的民族色彩。作者生動形象地描繪了一幅西北人民在特定時期特有的生活場景，讀者也真真切切地感受到了西北人民的酸甜苦辣。

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