摘要：課題創(chuàng)作取材于當(dāng)今社會(huì)的現(xiàn)象，有感而發(fā)。通過流行的動(dòng)畫表現(xiàn)形式（FLASH）將一些挫敗因素糅合到一個(gè)通俗完整的小故事里面，以喜劇的形式向觀眾傳達(dá)一種生活的思想。

關(guān)鍵詞：輪回之苦；動(dòng)畫片；設(shè)計(jì)；剖析

《神靈活現(xiàn)之輪回之苦》創(chuàng)作有感于當(dāng)今社會(huì)競爭過大，導(dǎo)致人們心理的種種不平衡甚至扭曲的現(xiàn)象。由于社會(huì)競爭激烈，個(gè)人努力程度和成功不成正比。那些沒有達(dá)成理想的人，相當(dāng)部分不是反省自身的努力，而是盲目的對壓力挫敗做出過激反應(yīng)：不知所措，放棄理想，失掉自我，追求感官刺激等，（怨天憂人）埋怨社會(huì)，導(dǎo)致人性趨向商品化，人際間往來以“各取所需”的方式進(jìn)行，忽略理想與尊嚴(yán)，過度追求物質(zhì)生活，忽略了精神修養(yǎng)的重要性。

作品通過流行的動(dòng)畫表現(xiàn)形式（FLASH）將一些挫敗因素糅合到一個(gè)通俗完整的小故事里面，以喜劇哲理的形式向觀眾傳達(dá)一種生活的思想，呼吁平靜對待挫敗磨難，注重精神的修養(yǎng)，積極的面對生活，實(shí)現(xiàn)動(dòng)畫藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合的同時(shí)在嬉笑怒罵中給人娛樂同時(shí)傳達(dá)了積極的生活觀念。

預(yù)期成果：動(dòng)畫類型：二維FLASH搞笑說理劇集

題目：《神靈活現(xiàn)之輪回之苦》

片長預(yù)計(jì)：7～8分鐘

畫面比例：300×500

影片格式：swf、mpg

作品采用多種劇種表現(xiàn)形式，融荒誕劇及倫理劇為表現(xiàn)手段。風(fēng)格上采用獨(dú)特新穎的造型，明快簡約的格調(diào)闡述問題，發(fā)人深??；技術(shù)上采用傳統(tǒng)手繪和多種軟件配合實(shí)現(xiàn)動(dòng)畫效果；以明確的感情線索，情節(jié)曲折，矛盾沖突強(qiáng)烈，劇情設(shè)置為獨(dú)創(chuàng)的圓圈式，表現(xiàn)輪回主題更貼切；立意上不局限于表達(dá)動(dòng)作本身的技術(shù)含量，通過色調(diào)，音樂，人聲等的烘托，把動(dòng)作作為表現(xiàn)形式，表現(xiàn)思想，傳達(dá)觀念為最終目的。就動(dòng)畫實(shí)施而言，對聲音和畫面求統(tǒng)一性較高，所有人聲（包括片尾歌曲的錄制編輯）以及背景圖片力求原創(chuàng)。

1 設(shè)計(jì)創(chuàng)意方案的擬定、論證和表述

（1）設(shè)計(jì)作品的創(chuàng)作來源。《神靈活現(xiàn)之輪回之苦》創(chuàng)作有感于當(dāng)今社會(huì)競爭過大，導(dǎo)致人們心理的種種不平衡甚至扭曲的現(xiàn)象。作品想通過流行的動(dòng)畫表現(xiàn)形式將一些挫敗因素糅合到一個(gè)通俗完整的小故事里面，以喜劇哲理的形式向觀眾傳達(dá)一種生活的思想，呼吁平和對待挫敗磨難，注重精神的修養(yǎng)，積極的面對生活。

設(shè)計(jì)創(chuàng)意的目的和初步的構(gòu)想后，開始著手對動(dòng)畫表現(xiàn)形式和采用什么制作軟件及流程以及作品基調(diào)布線進(jìn)行考慮。

（2）設(shè)計(jì)創(chuàng)意方案表現(xiàn)形式。作品在表現(xiàn)形式選定上，對二維動(dòng)畫中的兩大主流表現(xiàn)形式：FLASH多媒體動(dòng)畫和傳統(tǒng)動(dòng)畫進(jìn)行了對比分析。

首先，就設(shè)計(jì)作品實(shí)現(xiàn)效果而言，《神靈活現(xiàn)之輪回之苦》屬于網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫模式，動(dòng)畫要達(dá)到的目的是傳播廣泛，通俗易懂。所以要求動(dòng)畫的載體是時(shí)下人們所接受最廣泛，動(dòng)畫表達(dá)具有時(shí)代標(biāo)記的，相較傳統(tǒng)動(dòng)畫耗時(shí)耗工FLASH多媒體動(dòng)畫就顯出明顯的優(yōu)勢。

其次，作品《神靈活現(xiàn)之輪回之苦》最終展播的像素要求，文件大小限制等也和FLASH動(dòng)畫的主要特點(diǎn)不謀而合：1）矢量繪圖；2）高超的壓縮性能；3）優(yōu)秀的交互功能。

再次，而言，《神靈活現(xiàn)之輪回之苦》是以喜劇的表現(xiàn)形式。明快鮮艷的基調(diào)需采用多元素交互表達(dá)。這點(diǎn)上FLASH強(qiáng)大的交互功能，能自由地將音樂、畫面等元素融合在一起，制作高品質(zhì)的動(dòng)態(tài)效果，也成為最終選擇FLASH作為制作手段的因素之一。

（3）工藝制作流程的確定。在作品中采用了FLASH軟件制作動(dòng)畫，但從制作工藝流程上依然沿用了傳統(tǒng)的動(dòng)畫模式。

構(gòu)思—?jiǎng)”揪帉憽淖址昼R頭—角色設(shè)定—畫面分鏡設(shè)計(jì)（場景，道具）—原畫設(shè)計(jì)—?jiǎng)赢嬙O(shè)計(jì)—色彩確定—特殊效果—聲效處理—聲畫合成—作品發(fā)布。

2 故事情節(jié)概述

故事發(fā)生在天庭公元911年，一場浩劫，天庭經(jīng)濟(jì)蕭條，各路神仙紛紛下凡，打擊和挫折使他們放棄了守衛(wèi)天庭的職責(zé)。被拋棄的“玉帝”，失去眾臣，驚恐萬分。天庭遭劫，“玉帝”被迫受制于“王母”，“王母”掌握了天庭大權(quán)?！巴跄浮钡捏刺視?huì)即將來臨，畏懼的“玉帝”急令“如花”召見僅剩的天神“唐僧”共商對策?！坝竦邸笔苤婆c人，與“唐僧”密會(huì)地點(diǎn)只能安排在天庭“公廁”?！坝竦邸绷睢疤粕毕路舱谢厣裣煞堤焱スзR“王母”蟠桃會(huì)，但與“唐僧”幾經(jīng)討價(jià)還價(jià)，未果。“玉帝”暗算“唐僧”將其打入人間。陰錯(cuò)陽差受到人間故事再次打擊，落入未知之地，埋怨，激動(dòng)。情趣推向高潮。終于，在謎底揭曉后，落入人間的“唐僧”才明白自己經(jīng)歷了一場輪回之旅，待其平靜心志，才領(lǐng)悟以前種種挫敗只是生活所設(shè)的輪回之宴，從而有了對生活的積極，平靜的態(tài)度。

3 設(shè)計(jì)過程和方法的介紹

包含角色設(shè)計(jì)方案、角色性格及發(fā)展、場景設(shè)計(jì)方案論證?！渡耢`活現(xiàn)之輪回之苦》動(dòng)畫設(shè)計(jì)制作的工藝流程分為前期準(zhǔn)備，中期制作和后期加工合成3個(gè)階段：

（1）前期準(zhǔn)備階段。前期準(zhǔn)備工作包括：文學(xué)劇本創(chuàng)作，分鏡頭劇本創(chuàng)作，造型設(shè)計(jì)與場景設(shè)計(jì)等。

1）文學(xué)劇本創(chuàng)作。文學(xué)劇本的是一部動(dòng)畫的基礎(chǔ)，也是動(dòng)畫的靈魂。《神靈活現(xiàn)之輪回之苦》劇本采用了“神話”和“幽默笑話”等題材元素，內(nèi)容較為新穎，特別是將大家廣為熟知的神話人物融入現(xiàn)代生活之中，以天上人間的時(shí)間輪回反差來達(dá)到幽默搞笑，吸引觀眾的目的。2）分鏡頭劇本創(chuàng)作。分鏡頭劇本的又被稱為故事板（Storyboard），它是根據(jù)文學(xué)劇本進(jìn)行重創(chuàng)作的一個(gè)工作臺(tái)本。在《神靈活現(xiàn)之輪回之苦》分鏡頭劇本中清楚地表現(xiàn)了動(dòng)畫鏡頭的類別與運(yùn)動(dòng)，構(gòu)圖與光影，運(yùn)動(dòng)方式和時(shí)間，音樂、音效及人物對白。從分鏡頭劇本上可以看出動(dòng)畫作品是如何運(yùn)用鏡頭來講故事，其中包括蒙太奇的運(yùn)用，各種景別的運(yùn)用，鏡頭之間的連接等。3）造型與場景設(shè)計(jì)。

①角色設(shè)計(jì)。《神靈活現(xiàn)之輪回之苦》的角色造型設(shè)計(jì)比較嚴(yán)謹(jǐn)，首先對片中的“唐僧”“玉帝”“如花”“王母”等重要角色都進(jìn)行了標(biāo)準(zhǔn)造型，結(jié)構(gòu)圖，比例圖，道具服裝分解圖等設(shè)計(jì)，運(yùn)用了夸張手法來描繪他們的形象，使之生動(dòng)有趣、人物具有張力。為保持創(chuàng)作過程前后造型的一致性和準(zhǔn)確性，更精心的對角色進(jìn)行了性格定位與代表動(dòng)作的設(shè)計(jì)。以動(dòng)畫中唐僧的造型為例，其既有神仙的特色也有搞笑的元素，頭身比例1：1，著藍(lán)色長衫，腰間配有飄帶（添加角色的靈動(dòng)感），佩戴神仙帽，色彩明快協(xié)調(diào)，造型發(fā)展空間大。這對于劇情中唐僧“無厘頭”善良，沒有心計(jì)，天生搞笑的荒誕性格的表現(xiàn)起到了很好的作用。

②場景設(shè)計(jì)。場景設(shè)計(jì)是整個(gè)動(dòng)畫中景物和環(huán)境的來源，要根據(jù)設(shè)定的整體美術(shù)風(fēng)格與故事情節(jié)來設(shè)計(jì)，與動(dòng)畫的角色造型保持風(fēng)格上的統(tǒng)一。在《神靈活現(xiàn)之輪回之苦》動(dòng)畫分鏡頭劇本中可看到“金碧輝煌的大殿”的形容，從分鏡頭的構(gòu)想出發(fā)，為了貼切的表現(xiàn)金碧輝煌的特點(diǎn)，在色彩氣氛圖的設(shè)計(jì)環(huán)節(jié)就選定了金黃色和中國紅兩種主色調(diào)，配以區(qū)間色（如橙紅，暖黃等），在氣氛渲染部分用PS制作出光影效果及天界浮云等加以烘托。

（2）中期制作。中期制作，即動(dòng)畫主題實(shí)現(xiàn)環(huán)節(jié)，將原畫及動(dòng)作和時(shí)間的把握相結(jié)合。時(shí)間的掌握是動(dòng)畫制作中重要的組成部分，而動(dòng)作則是動(dòng)畫的生命。在《神靈活現(xiàn)之輪回之苦》制作中對原畫和動(dòng)畫及動(dòng)作和時(shí)間的掌握上進(jìn)行了反復(fù)的斟酌，片中提取“唐僧從天庭墜落人間天臺(tái)所遇到拍攝無間道”那場動(dòng)畫實(shí)現(xiàn)作剖析。首先，這場唐僧墮入人間的“演出”對于整個(gè)劇集的表現(xiàn)至關(guān)重要，從劇集角度，它是連接天上人間的鎖鏈，從情節(jié)的角度，它是將天庭人間反差相接，通過矛盾沖突將情節(jié)推向一個(gè)新的高潮。從人物性格表現(xiàn)來講，它包含促使唐僧性格發(fā)展的直接因素。這樣的“戲份”設(shè)想中應(yīng)該是緊湊的，充滿矛盾沖突的，推動(dòng)情節(jié)的。在唐僧掉落過程中，他對人間應(yīng)該是一無所知的，這是唐僧的性格的形成在醞釀階段，與此同時(shí)人間天臺(tái)在上演著無間道影片中經(jīng)典的槍斗鏡頭，人間天臺(tái)的緊張氣憤和天空中唐僧不明心理形成強(qiáng)烈的反差對比，以此推動(dòng)情節(jié)。在實(shí)施動(dòng)畫的時(shí)候?qū)o間道影片中經(jīng)典的槍斗鏡頭的表現(xiàn)采用人物過肩鏡頭以及正反打加之聲效果對緊張矛盾的氣憤加以烘托。對于天上和人間天臺(tái)的動(dòng)畫進(jìn)行了分場景同一時(shí)間的蒙太奇手法，合理的對動(dòng)畫幀進(jìn)行控制調(diào)配，在分場景動(dòng)畫畫面有節(jié)奏的切換的過程中，將矛盾沖突升級，預(yù)示一個(gè)必然的結(jié)果：天上人間環(huán)境轉(zhuǎn)變，當(dāng)唐僧未準(zhǔn)備的情況下突然插足與另一個(gè)矛盾的空間（人間爭斗），打破矛盾的同時(shí)必然制造出另一個(gè)不可調(diào)和的矛盾。到這里，動(dòng)畫實(shí)現(xiàn)通過時(shí)間動(dòng)作的合理調(diào)配幀達(dá)到了預(yù)期的效果。

（3）后期加工合成。后期組合階段，《神靈活現(xiàn)之輪回之苦》是把中期制作收集的素材，按前期的方案進(jìn)行組合，制作成片。后期制作流程為：1）特效制作：《神靈活現(xiàn)之輪回之苦》在FLASH中實(shí)現(xiàn)。如：唐僧被玉帝算計(jì)由天洞掉下時(shí)，鏡頭快速退轉(zhuǎn)的同時(shí)，鏡頭中的光暈；“如花”出場，攝影機(jī)拍攝效果，模擬鏡頭閃光特效重復(fù)暴光；以及片中的各種推位搖移等攝影的特效等。2）視覺合成：《神靈活現(xiàn)之輪回之苦》的制作，用FLASH本身的功能把動(dòng)畫部分，背景部分，特效部分按分場美術(shù)設(shè)計(jì)，鏡頭設(shè)計(jì)稿的要求進(jìn)行視覺合成。3）聲音混錄：把配音，音樂，聲效等聲音素材根據(jù)前期的設(shè)計(jì)計(jì)劃與視覺部分合成，最后使《神靈活現(xiàn)之輪回之苦》動(dòng)畫基本形成。4）輸出：按SWF格式和形式輸出。

由于《神靈活現(xiàn)之輪回之苦》的動(dòng)畫時(shí)間較長，動(dòng)作較多，元件個(gè)數(shù)眾多及導(dǎo)入圖片數(shù)量較大，加之動(dòng)畫特效的運(yùn)用，聲音文件的配置，整體文件比較復(fù)雜，至使在文件輸出方面遇到了諸多問題。一部分是元件重復(fù)覆蓋問題，一部分是聲音延遲或跌加問題（即音畫不同步），也有遇到重復(fù)修改軟件反映慢加重工作量的問題。輸出是對問題發(fā)現(xiàn)解決，再發(fā)現(xiàn)再解決的過程，這一步對動(dòng)畫《神靈活現(xiàn)之輪回之苦》的修改完善起到了督促和查漏補(bǔ)缺的積極作用。

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