摘要：當下電子閱讀對紙質書籍造成了巨大的沖擊，這也對書籍設計提出了更高的要求，一本好書需要帶給讀者“五感”的體驗，文章主要對書籍的觸覺設計進行分析。

關鍵詞：觸覺；工藝；材料

書籍是文字的載體，伴隨著人類文明的進步，其形式也在不斷地發(fā)展前進。從最開始的甲骨到簡冊，從卷軸裝到蝴蝶裝、包背裝、線裝、平裝、精裝，每一種書籍形態(tài)都飽含著無數(shù)人的智慧。在當下信息時代，平面設計已經(jīng)不僅僅停留在二維層面上，印刷也不再是唯一的傳播手段。電子書籍的出現(xiàn)和發(fā)展，給傳統(tǒng)的紙質書籍帶來了巨大的沖擊，關于“平面設計已死”、“紙質書會消亡嗎？”等諸如此類的論調已經(jīng)屢見不鮮，正因為如此，才對當下的書籍設計提出了更高的要求。

1 從視覺到觸覺

閱讀有翻閱的過程，從封面、環(huán)襯、扉頁、內(nèi)文、封底，由靜態(tài)到動態(tài)，這個過程包含了時空變化，讀者在這個過程中感受著書籍整體之美。隨著科技的發(fā)展，只憑借視覺來傳遞信息的方式已經(jīng)不能滿足人們的情感需求。

呂敬人在《書藝問道》中寫道“完美的書籍形態(tài)應具有誘導讀者視覺、觸覺、嗅覺、聽覺、味覺的功能。這五種感覺的綜合作用，使讀者完成了閱讀的心靈體驗，形成了對書籍的總體印象，因此，可以說五感設計是書籍設計思考的起點?！?/p>

書籍本身作為信息的載體，就需要材料來承載和表現(xiàn)?！捌魑镏溃艽蟪潭壬先Q于材料之美?！辈馁|能夠帶給人視覺和觸覺上的感受，光滑的、粗糙的、柔軟的、堅硬的等等，這對于書籍設計來說是很重要的，它能夠帶給讀者文字以外的感受和聯(lián)想。

2 觸覺設計在書籍設計中的運用和探索

觸覺是指皮膚上的神經(jīng)細胞接受來自外界的溫度、疼痛、濕度、壓力、等方面的感覺。觸覺設計在書籍設計中占據(jù)了重要的成分，很多書籍設計師都將觸覺體驗作為一個重要的設計因素。選用合適的材料和工藝手段，能夠強化書籍的觸覺體驗，調動讀者的情感，增加閱讀的趣味性，這也是當下電子閱讀所缺失的。

2.1 書籍材料的選擇

材料根據(jù)質地大致可以分為三類，以樹皮纖維制造的紙，以動物毛皮做成的皮質，以礦物質提煉的金屬、聚乙烯、PVC等。每種材質都有其自身的特性，將書籍的內(nèi)容和材質巧妙的結合起來，能夠提升書籍的品質，更好的傳遞書籍的精神內(nèi)涵。

原研哉在《設計中的設計》寫到：“如果電子媒介被認定為一種信息傳遞的實用工具，則書便是信息的雕塑。因為要造好一本書完全是基于對作為媒介的紙的確切選擇?！?大部分書籍還是以紙材為主，紙之美在于其自然的痕跡、觸感機理、色澤氣味。紙張的柔軟度、厚薄度、光滑度等都影響著整本書的氣質。例如呂敬人設計的《懷珠雅集》，封面運用了柔軟的褶皺紙張及純白的毛質材料，呈現(xiàn)出素雅、古樸的質感。

除了選用各種特質的紙張以外，設計師將目光投向一切可以用來傳達信息的材料上。例如又一山人設計的《無處不在紅白藍》，封面和封套直接采用編織袋材料，強化了主題的表達。朱贏椿設計的《元氣糖》，封面采用綠色柔軟的海綿材料，這種材料加之圓角切口的做法，大多用在兒童讀物中，可以防止兒童閱讀的時候不小心傷到自己。整本書的氣質非常的柔和，就像剛出爐的茶點一樣美好。一些特別紀念版或者有珍藏意義的書籍，會采用比較貴重的材料，例如木材、金屬材料等，來體現(xiàn)尊貴感。

2.2 書籍的印刷工藝

20世紀以來，書籍設計的印刷工藝手段可謂是無奇不有，例如凹凸壓印、覆膜、UV、植絨燙印、激光雕刻等等。印刷工藝所呈現(xiàn)的效果有其自身的機理，能夠給人的感官帶來不同的體驗，從某種程度上造就了書籍的形式美，下面列舉一些具有典型性的印刷工藝進行分析。

傳統(tǒng)精裝書的書口一般被打磨得很光滑，再涂上紅色或金色。切口被這樣處理之后，除了修飾作用以外，還能起到防止灰塵、手上的汗?jié)n讓紙張變色?，F(xiàn)代大家會認為，書口涂金邊是俗氣的做法，但是也有設計師正好利用這一點來做設計。例如劉治治為一位藝術家設計的畫冊《璀璨》，書口刷上大紅色配合封面上大大的鉆石，正好符合他想傳達的“俗”的效果。何見平設計的《Small Studio》，切口用機器打磨出不規(guī)律的形態(tài)，如同溝壑一般的質感。朱贏椿設計的《不裁》，書的頁碼沒有裁開，他在書籍的扉頁放了一個具有裁紙功能的書簽，供讀者邊閱讀邊裁開，這本書完全裁開之后留下了自然形成的毛邊，傳遞給讀者質樸的感覺。

凹凸壓印是利用模具和壓印機，在印刷品表面形成具有立體效果的圖像和文字。日本設計師原研哉設計的長野冬季奧運會開幕式的節(jié)目冊，為了使讀者感受到“冰和雪”的感覺，為此研發(fā)了一種柔軟的特種紙，采用壓凹和燙透明的表現(xiàn)技法，沒有任何多余的顏色，整本冊子就像雪一樣潔凈，帶給人別樣的觸感，營造出獨特的審美意境。

吳勇設計的《中國印》，采用模切工藝，以北京奧運會水立方場館的造型特點完成奧運畫冊的外封結構，其結構和表現(xiàn)形態(tài)都非常的新穎獨特。日本設計師南部俊安設計的書籍（見圖3），整本書的文字和圖案全部采用激光雕刻，其精美程度令人嘆為觀止，這樣的書更像是一件精美的藝術品。

一本書從最開始的構想、印刷，最后還需要裝訂。書籍的裝訂就是將印刷好的單頁進行整合處理，主要的環(huán)節(jié)有折頁、粘合、包封、裁切，最后形成書。書籍設計是一項系統(tǒng)性的工程，書籍裝訂是書籍形態(tài)的關鍵，它直接影響到書籍的質量和美觀。

鎖線膠裝是書籍設計中很常見的一種裝訂方式，它是將每一貼用線鎖在一起，然后用膠水將每一貼固定在書脊上的一種裝訂方式。與常規(guī)的用封面封底將書脊包裹相反，現(xiàn)在一些書籍干脆將將書脊露出。如劉曉翔設計的《詩經(jīng)》，封面封底沒有將書脊包裹，每一貼及其鎖線一目了然，整體感覺端莊、質樸、簡潔。何見平設計的《Small Studio》在露出的書脊上刷了一層厚厚的透明的膠水，增強造型特點的同時也增加了書脊的拉力，便于翻閱。何見平設計的另外一本書《AGI——New Voice》，采用了線裝的形式，書脊上豎起一個立體的大耳朵，將這本書放入書架，立刻就能從書架中發(fā)現(xiàn)這本豎起耳朵的書。

3 書籍設計需要合理的觸覺設計

從20世紀30年代的“裝幀”到現(xiàn)代的“書籍設計”，兩個名詞之間的轉換，是設計思維方式的提升，也是設計師責任感的提升。書籍是提供給人閱讀的，設計者需要擺正自己和讀者之間的位置，在做到融入自身情感去設計的同時保持理性的態(tài)度，使每一本書籍具有自身的特性。

《考工記》中寫道：“天有時、地有氣、材有美、功有巧，合此四者才能為良?！惫に囈灿衅渥陨淼膶傩裕N含著自身的質感和文化。在選擇印刷工藝的時候，需要根據(jù)書的內(nèi)容來選擇相應的印刷工藝，不能盲目堆砌工藝，流于表面，這樣才能創(chuàng)造出獨特的具有生命力的書籍。

呂敬人在《書藝問道》中寫道“書籍美學要追求文化神韻，但不空談形而上大美，更不得小覷形而下小計?！?書籍設計稿都要通過印刷轉變成物質形態(tài)的書，因此作為一個設計師必須要了解材料、工藝、印刷流程，才能保證優(yōu)秀設計作品的完成。

4 小結

在信息時代，人們在感受科技帶來的便利之時，同時也渴望真情實感的回歸，設計朝著更加人性化的方向發(fā)展。書籍設計要以人為本，設計者在設計的過程中，要多考慮讀者的閱讀習慣，讓書讀起來更有趣、易讀、物有所值等等。從重視視覺到觸覺體驗，這無疑將書籍設計拓展到更廣闊的領域。

參考文獻：

[1]原研哉（日）.設計中的設計[M].朱鄂，譯.廣西：廣西師范大學出版社，2010.

[2] 呂敬人.書藝問道[M].北京：中國青年出版社，2006.

[3] 丁雯.探究書籍的觸覺設計[J].