摘要：琵琶是我國一種民族彈撥樂器，有近兩千年的歷史。彈挑是琵琶最常用的基本技法之一，彈挑的完成情況直接影響著琵琶樂曲的演奏質(zhì)量，不容忽視。彈挑衍生的這些技巧大大地豐富了琵琶演奏的表現(xiàn)力，有力得增強(qiáng)了藝術(shù)感染力。

關(guān)鍵詞：彈挑；運(yùn)用；重要性

琵琶初名批把，最早是以演奏技法來命名。漢代劉熙在他所著《釋名·釋樂器》中記載：“批把本出于胡中，馬上所鼓也推手前曰批，引手卻曰把，象其鼓時，因以為名也”?！芭焙汀拌恕睘閮煞N演奏技法（今謂彈挑），后改寫為琵琶，它是彈撥樂器中較有代表性的。在琵琶演奏中的很多技法，如夾彈、雙彈、雙挑、滾掃、遮分都是由彈與挑演化或組合而成的，以上這些技法都是出自彈挑系統(tǒng)的，而這個系統(tǒng)的演奏技法在實(shí)際應(yīng)用中用得最多，最有表現(xiàn)力所以說。在琵琶繁雜的演奏技法中，彈挑是最基本最常用的演奏技法，也是在實(shí)際應(yīng)用中用得最多，最有表現(xiàn)力的。正確掌握彈挑的練習(xí)方法，也是踏上琵琶演奏藝術(shù)成功之路的第一步。

1 彈挑

“彈”是用右手食指指甲端（一般用與拇指相鄰側(cè)的指甲端）觸弦，將弦向左彈出發(fā)音?！疤簟笔怯糜沂帜粗钢讣锥耍ㄒ话阌么笾竿鈧?cè)的指甲端）觸弦，將弦向右挑進(jìn)發(fā)音。在琵琶的三大類基本演奏技法中，彈（符號為＼＼）、挑（符號為/）是常用的技法。在演奏中，亦占有絕對重要的位置。而琵琶的其他演奏技法如夾彈、滾、雙彈、雙挑、雙飛、掃拂、勾、抹、劃、摭、分、摭彈、扣等都是由彈挑兩種技法變化或組合而成的。正是由于表中的各種演奏技法相繼出現(xiàn)，從而大大豐富了它的表現(xiàn)力，有力地增強(qiáng)了藝術(shù)感染力，使得琵琶這件具有悠久歷史傳統(tǒng)的古老樂器經(jīng)久不衰。

“彈”和“挑”在實(shí)際演奏中是連續(xù)進(jìn)行的，但一定要在把它們的分解動作掌握好后，才能進(jìn)行連續(xù)動作。對剛開始學(xué)琴的人來說，這兩點(diǎn)是及其重要的，如果不注意要領(lǐng)，將很難彈出樂音?！皬椞簟奔挤ńY(jié)合運(yùn)用的好壞，直接影響著由“彈挑”演變發(fā)展而成的各種指法，所以，正確地掌握“彈挑”演奏技法是提高琵琶演奏質(zhì)量的關(guān)鍵。

2 彈、挑在演奏中的準(zhǔn)確運(yùn)用

“彈”是由食指向外彈和手腕向外旋轉(zhuǎn)兩個動作組成。它是以手腕和食指大關(guān)節(jié)，也就是第三關(guān)節(jié)為支點(diǎn)，食指小關(guān)節(jié)，也就是第一二關(guān)節(jié)為力點(diǎn)，力量集中在食指指端，撥動琴弦發(fā)音，食指觸弦時自然彎曲。

“挑”由大指向內(nèi)挑進(jìn)和手腕向內(nèi)旋轉(zhuǎn)兩個動作組成。它是以手腕為支點(diǎn)，大指一二關(guān)節(jié)為力點(diǎn)，力量集中在大指指端，挑后馬上放松，恢復(fù)自然狀態(tài)。

初練“彈挑”時，最容易犯的毛病是：“彈”出時前臂向下移動，“挑”進(jìn)時前臂向上移動。一彈一挑前臂的活動，一上一下形如切菜，既難看又彈不好，對彈挑在演奏中的運(yùn)用和發(fā)揮有很大的局限性。我們可以從理論上認(rèn)清彈挑練習(xí)中指腕臂各自的功能和配合關(guān)系，多對著鏡子練習(xí)，多思索，多總結(jié)。

琵琶的觸弦很重要。觸弦點(diǎn)如太靠上，聲音扁，但有較理想的余音；太靠下，聲音過大、過死，沒有余音而欠活力。想得到深厚、結(jié)實(shí)而富有活力的聲音，離復(fù)手3-4厘米處是最佳位置。在彈奏時，指甲觸弦的瞬間控制決定著音色、音量的多變。這些多變的聲合處通過于腕的自然輔助，把力集中于手指上觸弦而發(fā)。觸弦的瞬間前，是手指力量的高峰待發(fā)期。手指力量的自然爆發(fā)（彈性），并結(jié)合合適的弦與指甲的觸點(diǎn)、角度（45度為宜），指甲吃弦的深淺及指甲本身的軟硬，會獲得理想的音量。彈奏力量過大，會因振動體超荷而造成聲音破裂、失真；力量過小，振動不起來。老一輩演奏家們總結(jié)的“文曲武彈，武曲文彈”，其中一點(diǎn)是告誡彈奏者以防力量過之的。

“彈挑”時的力度，即手指、腕、小臂、大臂的綜合用力情況。正確地用力也是獲得顆粒性聲音的關(guān)鍵。首先要練好指關(guān)節(jié)的主動運(yùn)動與發(fā)力。在彈奏快速彈挑時可稍用腕力，但臂力不可強(qiáng)用，整個狀態(tài)應(yīng)盡量自然、放松。在初練彈挑時，一定要做到音量一致，節(jié)奏均勻。

3 “彈挑”在琵琶演奏中的重要性

在琵琶演奏學(xué)習(xí)中，彈挑技法與之有著密切的聯(lián)系。實(shí)際上就是要學(xué)會并掌握大腦對手指的控制與支配的能力，意識各部位獲得最佳配合，取得最佳效果。琵琶彈挑系統(tǒng)的各演奏技法，雖然表面看來各不相同，可謂色彩紛呈，各顯奇妙，但如果從演奏方法的角度看，他們之間又有著極其密切的內(nèi)在聯(lián)系。

在我們剛開始學(xué)習(xí)琵琶的時候，彈挑是我們每一個學(xué)琴者接觸最早的指法，也是從練習(xí)彈、挑的演奏方法開始的。它是我們在學(xué)琴中打牢基礎(chǔ)最重要的一個環(huán)節(jié)。比如，彈挑同時進(jìn)行就稱為分；兩根弦同時彈稱為雙彈；由食指中指無名指小指依次彈出稱為輪指。快速的彈挑稱為滾，它是具有跳躍性和顆粒性的，在演奏中你如果對力度有所要求，要將點(diǎn)連成線，猶如以線串珠，那么你就一定要對彈挑的力度有所控制。同時彈三根或四根稱為掃，同時挑三根或四根稱為拂。在琵琶演奏中，將彈得動作夸張加大，便形成了掃。食指急速彈四根琴弦，發(fā)出一個強(qiáng)音，反之則是拂。拂和掃的配合應(yīng)用，能有力的渲染氣氛，增強(qiáng)氣勢。這些都是在彈挑的基礎(chǔ)上，對彈挑的力度，動作的幅度，手腕與手指的配合而發(fā)展成的，以上這些技法都是出自彈挑系統(tǒng)的，而這個系統(tǒng)的演奏技法在實(shí)際應(yīng)用中用得最多，且最有表現(xiàn)力，因而無論在琵琶學(xué)習(xí)和琵琶演奏中，都受到人們的特別重視。

總之，琵琶作為中國民族樂器中最具色彩的樂器之一。之所以可以演奏出各種各樣特色的音樂、表達(dá)演奏者們豐富的情感是因?yàn)榕糜兄S富的演奏技法。而這些豐富的演奏技法大多都是由彈挑衍生的。如果沒有這些衍生的技法，琵琶演奏的藝術(shù)之路將很難走下去；如果沒有這些衍生的技法，演奏者很難栩栩如生地表達(dá)出自己的情感；如果沒有這些衍生的技法，曲子的演奏是單調(diào)無味的。根據(jù)樂曲音樂表現(xiàn)的要求，這些衍生技法各顯神采，互相無法替代。因此對于每一位琶演奏者來說這些技法都應(yīng)得到熟練的掌握，只有這樣才能更好的演奏琵琶曲。

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