摘要：真人秀節(jié)目從早期的明星參與的綜藝節(jié)目開始出現(xiàn)雛形，在選秀節(jié)目熱潮中逐漸形成完整的節(jié)目模式，并誕生了一批年輕偶像，“平民選秀熱”成為了熱點。隨后在選秀模式的變化、受眾心理變化以及國外成熟真人秀節(jié)目的影響下，明星又再度成為了真人秀節(jié)目中的重要元素，眾多明星以普通人的姿態(tài)重新走入了節(jié)目中，一股“明星類”真人秀節(jié)目成為了中國電視熒屏的關(guān)鍵詞。

關(guān)鍵詞：真人秀；明星；本土化；創(chuàng)新

2013年的中國電視熒屏，各種類型的真人秀節(jié)目依然傲居收視頭籌。然而風(fēng)水輪流轉(zhuǎn)，節(jié)目靠創(chuàng)新。為了與時俱進的新鮮感，由明星參與的真人秀節(jié)目瞬時間風(fēng)頭蓋過了以往幾年的草根類真人秀節(jié)目?！段沂歉枋帧穯拘蚜艘淮说挠洃?，早已消逝在觀眾視野里的歌手借助節(jié)目的傳播，再度回歸了大眾的視野，給自己的演藝事業(yè)重新注入了新能量。隨后江蘇衛(wèi)視與浙江衛(wèi)視不謀而合下開啟的明星跳水真人秀節(jié)目《星跳水立方》與《中國星跳躍》再次詮釋了明星不僅能歌善舞，還能現(xiàn)場挑戰(zhàn)跳水。引得各路明星紛紛接踵而至，欲通過節(jié)目展示自己全新一面。如果說2012年的中國電視熒屏是“平民選秀熱”，那么2013年的中國電視熒屏畢將是“明星曬夢年”。

1 國內(nèi)真人秀節(jié)目的發(fā)展變化

眾所周知在國外真人秀節(jié)目已有較長的歷史，并且早已產(chǎn)生成熟并具有典型性的節(jié)目。正是隨著社會政治、文化、道德、輿論環(huán)境的影響與變遷，電視真人秀節(jié)目像一股風(fēng)暴席卷而來，迅速占領(lǐng)的全球電視市場。在相互滲透蔓延的電視大環(huán)境下，國內(nèi)的電視市場在黃金時段早已由真人秀節(jié)目占領(lǐng)。結(jié)合游戲競技、才藝選秀、生存挑戰(zhàn)、婚戀交友各種綜藝節(jié)目類型，延續(xù)至今并且成為各地衛(wèi)視王牌節(jié)目。其實真人秀節(jié)目是電視綜藝節(jié)目多樣化和種類化發(fā)展的產(chǎn)物，90年代初期電視綜藝節(jié)目為了發(fā)展創(chuàng)新從最初的晚會風(fēng)格逐漸與國際電視娛樂相結(jié)合，同時伴隨著明星傳播效應(yīng)，開啟了一系列的明星類的綜藝娛樂節(jié)目。例如湖南衛(wèi)視的《快樂大本營》、北京電視臺的《歡樂總動員》等成為了早期國內(nèi)炙手可熱的電視娛樂節(jié)目。此類節(jié)目中最吸引眼球的莫過于明星參與游戲以及明星的歌舞表演、知識問答等構(gòu)成了此類節(jié)目。綜藝類節(jié)目已經(jīng)學(xué)會了如何利用明星效應(yīng)作為賣點提高收視率，而明星也同樣希望通過綜藝娛樂節(jié)目的平臺增加收視率，吸引更多關(guān)注。電視媒體充分利用了受眾的“明星效應(yīng)”心理，許多節(jié)目在還未推出之前，就大肆宣傳某某明星即將出現(xiàn)，依靠明星來吸引受眾的關(guān)注力。然而這一時期的明星類的娛樂節(jié)目中明星多半僅能在臺上打鬧或回答無聊的問題，甚至靠出丑來博得觀眾一笑，僅僅是滿足了部分受眾的窺視和好奇心理，有逐漸走向媚俗化的傾向。

在2003年開始我國出現(xiàn)了一種新的節(jié)目形式，以選秀、造星為主的電視真人秀節(jié)目，從開播起就取得了相當(dāng)了得的收視率，并被廣泛“克隆”，迅速占領(lǐng)了各大頻道周末的黃金時段，成為當(dāng)前最為流行電視娛樂節(jié)目形態(tài)。到了2006年內(nèi)地同時出現(xiàn)了四檔大型電視選秀節(jié)目《超級女聲》、《夢想中國》、《加油好男兒》、《我型我show》，各種電視選秀節(jié)目遍地開花，因此2006年甚至被戲謔成“電視選秀節(jié)目年”。因此這時期的國內(nèi)真人秀節(jié)目由一群追夢的少男少女唱起了主角，許多年輕人通過這樣的節(jié)目平臺在一年的時間內(nèi)成為了新星，“大眾造星”成為了核心特征。同樣對于電視臺來說，塑造出一個年輕的平民偶像不僅是這一檔節(jié)目的成功，同時也塑造出了屬于自己電視臺出品的明星，對電視臺也形成了核心競爭力，提升自身品牌價值。這時期的真人秀節(jié)目開始挖掘受眾的主動性，加強了傳者和受傳者之間的互動。為了烘托比賽的氣氛都會選擇親友團在現(xiàn)場為選手鼓勵，在彼此的真情流露中讓觀眾感受真人秀的魅力。當(dāng)然普通的觀眾不再是從前沉默的觀看中，在親眼見證明星誕生的同時，通過手機互通平臺也可以參與到選擇之中。這種新的互動性與交流性帶動起了新的收視熱潮。

在情感世界里我們常會以“七年之癢“作為感情遇到瓶頸，視為危險信號的描述，同樣在真人秀節(jié)目發(fā)展中，從2003年的超女開始，走過七年的電視選秀也在作秀、炒作、低俗等關(guān)鍵詞中停滯不前，等待重生。于是有一種新的造夢真人秀節(jié)目在眾生頹倒的時間段里，逆勢而行?！吨袊_人秀》悄然登場，同樣是平民選秀，但是不僅僅是年輕人的舞臺，只要你有夢想有才藝，無論年齡職業(yè)都可以登場舞臺展示自我。電影《楚門的世界》導(dǎo)演在影片的開始有一段敘述“我們看戲，看厭了虛偽的表情，看厭了花巧的特技。楚門的世界可以說是假的，但楚門本人卻半點不假。這節(jié)目沒有劇本，沒有提場，未必是杰作，但如假包換，是一個人一生的真實記錄?！痹趪鴥?nèi)真人秀節(jié)目的發(fā)展過程中，觀眾對真實性越發(fā)看重，達人秀的舞臺退去了殘酷的競爭，更看著的是選手各自個人的魅力和特長，在舞臺上不同年齡段的草根展示著自己的絕活。與此同時以婚戀交友為主的約會類真人秀節(jié)目，以江蘇衛(wèi)視的《非誠勿擾》為代表，各地衛(wèi)視也爭相模仿。以及以求職、勵志為主要特征的職場挑戰(zhàn)類真人秀節(jié)目也出現(xiàn)了大眾視野。

在版權(quán)引進、創(chuàng)意抄襲的真人秀節(jié)目競爭環(huán)境下，2013年初由《我是歌手》開啟了明星類的真人秀熱潮，明星退去光環(huán)重新參與比賽。隨著《星跳水立方》和《中國星跳躍》兩款明星跳水節(jié)目在春天接連上映，引發(fā)了新一輪明星跳水熱潮之外，也引發(fā)了大家對此類跳水節(jié)目的熱烈討論，其中許多參加比賽的明星選手還是早期參加平民選秀出道的新星，這也對對真人秀節(jié)目的多元化發(fā)展和變化再次注入新的思考。

2 國內(nèi)明星類真人秀節(jié)目的特征

（1）模仿引進國外節(jié)目。仔細(xì)觀察目前國內(nèi)具有代表性的真人秀節(jié)目無一例外都是引進海外的真人秀節(jié)目。《我是歌手》引進自韓國MBC電視臺頂級歌手競賽真人秀節(jié)目《我是歌手》，《中國星跳躍》節(jié)目形態(tài)來自于荷蘭原版節(jié)目《名人四濺》，《星跳水立方》則是引進德國綜藝節(jié)目《Stars in danger：High diving》。國內(nèi)真人秀節(jié)目的拿來主義早已成為收視率保證的重要因素之一，畢竟引進成熟的節(jié)目樣式以及制作流程和方法，能夠很快進入狀態(tài)，整個節(jié)目的播出提供了便捷的渠道。但是因為地域和文化的差異，模仿和引進僅僅是初級階段，如果單純一味模仿外國節(jié)目并不是最終的取勝法寶，也有可能在模仿的過程中“水土不服”。

（2）本土化改造創(chuàng)新?！皣?yán)格按照原版的標(biāo)準(zhǔn)制作”早已是真人秀節(jié)目的過去式，“本土化改造”已經(jīng)成為了業(yè)內(nèi)人士制作節(jié)目的標(biāo)準(zhǔn)之一。這如同聽到同一個故事，在重復(fù)這個故事的時候難免有固定的模式，但是用何種特別的方式描述，如何重新潤色故事，才是最重要的。湖南衛(wèi)視的《我是歌手》，7位選手、電視屏幕上7格畫面展示各位選手的狀態(tài)、以及節(jié)目LOGO7，除了數(shù)字寓意外，還因為這是一檔模式引進節(jié)目，在韓文中，7這個形狀是“歌手”一詞的組成部分。韓國原版節(jié)目出自MBC出品的《我們星期天的晚上：我是歌手》，節(jié)目出品后引發(fā)巨大反響。不過湖南臺在舞美，音效制作標(biāo)準(zhǔn)、節(jié)目環(huán)節(jié)等與原版節(jié)目基調(diào)一致。但是在“經(jīng)紀(jì)人”環(huán)節(jié)則由湖南臺的各位主持人替代了韓國版的“笑星”團隊，正式因為湖南臺有一批出鏡率較高的主持人有一定的影響力和口碑，這樣的創(chuàng)新和替代正是一種本土化改造創(chuàng)新之一。CCTV在2011年引進了一檔情景喜劇類真人秀節(jié)目《謝天謝地你來啦》，這檔節(jié)目的原型在全球各個國家風(fēng)靡，同時被認(rèn)為是一檔高智商節(jié)目，無論選手和觀眾都無法預(yù)料下一秒將發(fā)生的一切。在經(jīng)過本土化改造后，節(jié)目每期邀請5位明星嘉賓，分別打開一扇門進入不同的主題場景，沒有劇本臺詞，對角色一無所知。明星主持崔永元也在智慧和幽默中贏得了掌聲，讓觀眾笑得高雅，拒絕媚俗。同時演出嘉賓也表示這節(jié)目的推出是一次本土化的全新闡釋與創(chuàng)新。

（3）真實性元素的質(zhì)疑。明星類真人秀最典型的特征就是參與比賽的選手本身就是具有一定知名度的明星，而他們必然懂得如何去面對鏡頭。在《我是歌手》熱播后，曾一度遭到大眾的調(diào)侃，總認(rèn)為節(jié)目中選手的表情和動作有表演的成分，他們與草根類的真人秀節(jié)目里的學(xué)員有本質(zhì)差別，后者并不懂得如何面對鏡頭，任何情緒動作都是真情流露，而前者恰恰相反。燦星宣傳總監(jiān)陸偉曾對《我是歌手》評價說“如何操作綜藝節(jié)目，湖南衛(wèi)視向來很拿手，但是在真人秀運作方面則不太成熟。他們將那些綜藝化元素（日常綜藝節(jié)目的剪輯手法，比如歌手夸張定格或觀眾表情、快樂家族表演的過多插入）運作在真人秀方面，犯了真人秀的大忌，讓觀眾覺得不是實景而是后期加工剪輯的?！闭嫒诵愎?jié)目中最重要的模式是紀(jì)錄，然而因為“秀”的原因，一檔節(jié)目不可能完整把選手每個情緒動作完全展現(xiàn)，因此常通過剪輯和后期的處理來表現(xiàn)節(jié)目效果。正式因為這一原因，“真人秀”被定義為被真實精心包裹的故事和游戲，在真實與虛擬間觀眾沉浸在早已被設(shè)定的陷阱里。因此一檔真人秀節(jié)目在推出之后必然會受到多方對“真實”二字的質(zhì)疑?！段沂歉枋帧繁汴懤m(xù)回應(yīng)一系列的質(zhì)疑：盡管都是有舞臺經(jīng)驗的明星，但是能夠勇敢來參加節(jié)目的，必然都是對自己音樂有一定自信的，都很勇敢。對于現(xiàn)場觀眾流淚的質(zhì)疑，那是因為現(xiàn)場音效確實很好，歌手演繹忘我，表現(xiàn)出音樂的力量和美感。一切都是真情流露后的真實剪輯。僅僅在用純音樂的沖擊力去感染觀眾。面對多方的不同聲音呼嘯而來，《我是歌手》的收視成功是不可小覷的，然而一切才剛剛開始，第一季節(jié)目的贊揚和質(zhì)疑必將成為過去式，未來是否能再創(chuàng)輝煌其實還是未知數(shù)。

（4）原創(chuàng)節(jié)目的發(fā)展。一直以來我們都在強調(diào)電視節(jié)目的原創(chuàng)性，但因為各種條件的限制，和國外成功電視節(jié)目的影響，為了保證收視率的穩(wěn)定性，購買國外電視節(jié)目版權(quán)，隨后本土化改造已成為國內(nèi)真人秀節(jié)目的特征之一，原創(chuàng)早已被擱置在外，然而眾觀國內(nèi)電視熒屏中的明星類真人秀節(jié)目，卻一直存在不可忽視的原創(chuàng)力量。早在2006年東方衛(wèi)視開播了一檔名叫《舞林大會》的明星舞蹈競技為主題的真人秀節(jié)目。各路明星在這檔節(jié)目中展示個人的舞蹈才華，更多的都是沒有舞蹈基礎(chǔ)，或并不是舞蹈演員出身的明星。而節(jié)目的宗旨則希望明星在固定時間段里，努力克服一切困難，學(xué)習(xí)舞蹈，通過比賽的方式詮釋“讓心靈起舞，讓夢想高飛”的價值觀。盡管《舞林大會》卷入了侵權(quán)紛爭，但是已經(jīng)成功走了7年的《舞林大會》其中的原創(chuàng)性的確值得國內(nèi)同行的學(xué)習(xí)與借鑒。其中除了國內(nèi)外當(dāng)紅明星的明星效應(yīng)外，分工明確，獨具個性的國際化評委，犀利點評也是其中的一大看點。山東衛(wèi)視王牌欄目《歌聲傳奇》2013年全新改版，并邀請了黃健翔回歸節(jié)目做主持。每期將有一位神秘明星同臺亮相，致敬傳奇歌者?！陡杪晜髌妗酚掠诖竽憚?chuàng)新，運用時尚的元素和現(xiàn)代的手段，讓流逝的傳奇金曲煥發(fā)出新時代的活力。通過經(jīng)典老歌吸引老觀眾，通過新人翻唱贏得年輕人。新生代偶像歌手用自己的風(fēng)格和理解方式，全新演繹經(jīng)典歌曲，不但展示了新生代偶像的獨特風(fēng)采，同時還用自己的方式向經(jīng)典致敬。每期蒞臨現(xiàn)場的歌唱界傳奇人物，他們既是經(jīng)典歌曲的傳承者，也是歌手演繹的點評者。對于新生代歌手的即興評價，不僅是專業(yè)上的悉心點撥，更是一種代際交流的方式。他們在節(jié)目之中穿插自己的傳奇故事，講述人生的感悟，通過大量珍貴的影像資料與觀眾起重溫過去。用文化傳承的方式，引領(lǐng)觀眾回憶美好，謳歌時代。

3 結(jié)語

國內(nèi)電視節(jié)目一直存在一種怪圈，當(dāng)一種節(jié)目受到歡迎時，相繼模仿的現(xiàn)場便會出現(xiàn)，真人秀的時代還在繼續(xù)，而明星的加入將為真人秀節(jié)目的發(fā)展注入新的挑戰(zhàn)。今年電視熒屏最大的看點是江蘇和浙江衛(wèi)視的明星跳水節(jié)目，《星跳水立方》的制片人王培杰曾表示：早在15年前就有了做此類節(jié)目的想法，但是因為國內(nèi)電視技術(shù)等條件的限制不得不暫時擱淺，2004年德國出現(xiàn)過類似的節(jié)目隨后賣給了法國的公司，節(jié)目再海外引發(fā)了業(yè)界和觀眾的強烈關(guān)注，同時也引發(fā)了許多糾紛，而江蘇衛(wèi)視引進的是跳水節(jié)目的國際唯一正式版權(quán)。同樣《中國星跳躍》總導(dǎo)演一直在強調(diào)抵制“競技化”強調(diào)“真人秀”，陳偉透露“雖然這是一個被反復(fù)證明會成功的模式，但在引進到中國以后，我們還是做了一些本地化的處理，比如說陳光標(biāo)，這不是模式里的類型明星，但因為他的公益善舉和節(jié)目的公益有內(nèi)在調(diào)性的統(tǒng)一，所以我們也請了他?！眱杉倚l(wèi)視節(jié)目到底在這場電視比賽中是雙雙獲勝還是兩敗俱傷，還得今年這一季比賽全部結(jié)束后方可見分曉。

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作者簡介：韓海青（1986—），女，江蘇南京人，碩士，江蘇開放大學(xué)傳媒藝術(shù)系助教，研究方向：廣播電視藝術(shù)學(xué)（藝術(shù)與傳播方向）。