摘要：近年來，從央視到衛(wèi)視到地方臺，電視戲曲欄目如雨后春筍般層出不窮，收視率和收視觀眾不斷增加，對繁榮電視文化事業(yè)、推動戲曲的發(fā)展、弘揚(yáng)民族文化都起到積極的促進(jìn)作用。要堅(jiān)持戲曲節(jié)目的高文化品位追求，以精湛的專業(yè)的學(xué)識，親切自然的主持和具有個人獨(dú)特魅力的主持，贏得觀眾以及社會認(rèn)可。

關(guān)鍵詞：愛戲；懂戲；樂戲

流傳千年的戲曲在給古代的人們帶去了娛樂消遣的同時，也為后人留下了獨(dú)特文化的碟譜，成為深厚的中國傳統(tǒng)文化的重要組成部分。近年來，從央視到衛(wèi)視到地方臺，電視戲曲欄目如雨后春筍般層出不窮，收視率和收視觀眾不斷增加，對繁榮電視文化事業(yè)、推動戲曲的發(fā)展、弘揚(yáng)民族文化都起到積極的促進(jìn)作用。央視的《九州戲苑》、河南衛(wèi)視的《梨園春》等戲曲欄目更是家喻戶曉，人氣旺盛。白燕生、倪寶鐸、曉戈、關(guān)楓等知名戲曲欄目主持人，也成為金牌主持人和欄目的靈魂人物。那么，電視戲曲欄目主持人除具一般主持人的基本素質(zhì)外，還應(yīng)該具備哪些素質(zhì)呢？

1 要“愛戲”，做大力弘揚(yáng)民族優(yōu)秀文化的傳播者

文化是一個民族的靈魂，是一個民族的根本。民族戲曲是我國優(yōu)秀民族文化的重要組成部分。目前我國現(xiàn)存劇種數(shù)量多達(dá)200多個，內(nèi)容極其豐富，形式極為多樣，而且置根于普通群眾的沃土之中，有廣泛的群眾基礎(chǔ)。戲曲電視欄目在現(xiàn)代化媒體中，發(fā)揮著獨(dú)特的傳播優(yōu)勢，既能夠讓電視觀眾看到優(yōu)秀的戲曲節(jié)目；也可以為票友搭建一個展示自我的平臺，因此戲曲節(jié)目擁有著廣泛的受眾群體。電視戲曲主持人首先要愛戲，將對戲曲的個人喜好，上升為職業(yè)追求。對主持崗位應(yīng)有如火的激情、敬業(yè)的情懷、專心致志地投入和無悔的執(zhí)著，立志做好戲曲文化的宣傳者和傳承人。

2 要“懂戲”，做有一定的中國古典文化底蘊(yùn)的“梨園” 中人

戲曲電視主持人必須要對戲曲有一定的藝術(shù)理解力、感悟力和鑒賞力?！芭_上一分鐘，臺下十年功”，要能夠在舞臺上做到駕輕就熟，首先要勤于學(xué)習(xí)、善于學(xué)習(xí)，提高自己的戲曲修養(yǎng)，對浩瀚的戲曲知識應(yīng)有了解，具備特殊的戲曲知識儲備，要肯拿出大量時間來閱讀戲曲的書籍和資料，虛心請教戲曲名家，認(rèn)真熟悉戲曲的各個行當(dāng)，各個門派，專業(yè)術(shù)語，名家典故等等，才能夠真正做到厚積薄發(fā)。二要把戲曲知識學(xué)精、學(xué)透，不能一知半解，而膽大妄言。例如在一場戲曲新年演唱會，主持人將最后一個節(jié)目說是壓軸戲，就造成了笑話。因?yàn)?，壓軸戲其實(shí)應(yīng)是倒數(shù)第二個節(jié)目?！皦狠S”本是京劇的“術(shù)語”。京劇一場戲如有五出的話，第一出叫作“開鑼戲”，第二出名曰“早軸”；第三出為“中軸”；第四出（倒數(shù)第二）稱之為“壓軸”；第五出（最后一出）則叫“大軸”。三要認(rèn)真苦練戲曲舞臺的基本功，力爭能做到：以專業(yè)水平懂說、唱戲、評戲，走專業(yè)化主持人之路。四是在舞臺上，既要融入戲中，又要跳出戲外，努力找到與被采訪者的溝通點(diǎn)和興奮點(diǎn)，講戲、評戲中不唱獨(dú)角戲。

3 要“樂戲”，做以戲?yàn)槊絺鞑ゾ袷臣Z的社會活動家

電視戲曲節(jié)目一頭聯(lián)系的是各戲曲院團(tuán)的名家名角，一頭聯(lián)系的是廣大的戲迷朋友。主持人起著橋梁和紐帶的作用，可以在專業(yè)與業(yè)余、演員與戲迷、提高與普及之間溝通聯(lián)系，推動戲曲事業(yè)的繁榮和發(fā)展，促進(jìn)戲迷活動的普及和提高。

戲曲藝術(shù)在廣大人民群眾中有著深厚的基礎(chǔ)?！皯蚯υ诿耖g”，要想主持好電視戲曲節(jié)目，主持人必須面向基層，面向群眾，了解群眾喜好，掌握基層動態(tài)。要抽出時間創(chuàng)造機(jī)會，多隨戲劇團(tuán)隊(duì)下基層，為群眾送去喜愛的劇目，真心與戲迷朋友交朋友?！都t樓夢》中不是有句話：“世事洞明皆學(xué)問，人情練達(dá)即文章”。作為戲曲節(jié)目主持人，要多接觸社會，多增加閱歷，除應(yīng)密切增加演員與戲迷的溝通交流，增強(qiáng)聽眾對演員的認(rèn)識和了解外；還應(yīng)加強(qiáng)與熱心戲曲事業(yè)和戲迷活動的社會各界人士的聯(lián)系，以節(jié)目為平臺，使之成為優(yōu)秀戲曲食糧的生產(chǎn)基地。

4 不能“演戲”，做有真情、有品位、有個性魅力的主持人

雖然戲文中有“戲如人生”的說法，但戲曲主持人絕對不能把自己的主持工作當(dāng)做是在演戲。主持風(fēng)格要自然大方、流暢大氣，不能信口開合、迎合低俗，為追求收視率和所謂的吸引眼球而矯揉造作，尤其要杜絕賣弄惡搞的模仿秀。要堅(jiān)持戲曲節(jié)目的高文化品位追求，以精湛的專業(yè)的學(xué)識，親切自然的主持和具有個人獨(dú)特魅力的主持，贏得觀眾以及社會認(rèn)可。

在這方面，中央電視臺的著名戲曲節(jié)目主持人白燕生表現(xiàn)最為出色。作為央視戲曲專業(yè)的主持人，白燕生儒雅大方、真誠平和、對人尊重，對名家、名票如此，對普通觀眾也是如此，不演戲，不造作。如他在全國京劇戲迷票友大賽時，因?yàn)閰①愌輪T大多來自基層，為拉近與演員的距離，他利用一切空余時間和機(jī)會，盡可能多地了解每個參賽選手的基本情況，他那親和近人而又不失文雅的主持風(fēng)格使選手們深受感動，并很快從緊張和拘謹(jǐn)中放松下來，最大限度地發(fā)揮了各自的水平。白燕生也常說：要多讀“無用”之書，豐富自我，會在主持上受到意想不到的幫助。他的特有的戲曲專業(yè)知識和個性魅力，成為他成功的基石。作家莫言稱，白燕升是“上天為我們準(zhǔn)備好的戲曲主持人”。

參考文獻(xiàn)：

[1]《那些角兒：一個“外行”眼中的梨園》.